電視新聞畫面編輯的剪輯技巧分析

劉 靜

電視新聞編導(dǎo)的主要工作內(nèi)容包括電視新聞素材的整理、畫面的剪輯、音樂的配置、字幕的添加等相關(guān)后期制作。而電視新聞成功與否，一方面取決于編輯人員的審美能力、對畫面的選擇和字幕音樂的添加，制作出打動人心的電視節(jié)目[1]。另一方面取決于編輯人員的專業(yè)技術(shù)，合理應(yīng)用電視制作軟件和設(shè)備，熟練剪輯相關(guān)畫面，配合合適的節(jié)奏，進(jìn)行點(diǎn)、線、面結(jié)合，制作出精良的電視新聞節(jié)目[2]。從制作效果上看，剪輯師的專業(yè)技能將決定電視新聞的好壞。從收視率上看，如湖南電視臺的《我是歌手》、東方衛(wèi)視的《王牌對王牌》等收視極高的電視節(jié)目，都緣于精彩的剪輯、幽默的字幕效果彰顯出的藝術(shù)感染力。這種爐火純青的技術(shù)手段，精益求精的制作都是新形勢下人們?nèi)找嫣岣叩木裎幕枰菍﹄娨曅侣劽襟w人的新要求和新挑戰(zhàn)。

1 電視新聞剪輯的方式要點(diǎn)

電視新聞畫面的剪輯需要關(guān)注鏡頭的連貫和節(jié)奏的把握，為表現(xiàn)出畫面強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，突出新聞主題，保證銜接的流暢性，剪輯師需要根據(jù)畫面的表現(xiàn)力，合理使用科學(xué)的剪輯手段。

1.1 節(jié)奏剪輯

節(jié)奏是整個畫面流動、調(diào)動情緒的重要手段。蒙太奇手法通過鏡頭長度的變化形成節(jié)奏的快慢變化[3]。一方面，剪輯師根據(jù)節(jié)目的時(shí)長、情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，形成張弛有度、符合人審美情趣的動感畫面。比如，鏡頭的分解，對于大型的比賽轉(zhuǎn)播，如何一個長鏡頭一氣呵成對焦比賽現(xiàn)場，持續(xù)的關(guān)注會形成審美疲勞。那么，此時(shí)利用蒙太奇的剪接手段，將場面分解，穿插觀眾的鏡頭，加快整體畫面節(jié)奏，提高觀眾的觀看效果。另一方面，通過節(jié)奏的變化有效抓住觀眾的心理情緒。比如，一組全景鏡頭，當(dāng)景物從上到下逐步推進(jìn)過程中，節(jié)奏是比較緩慢的，但當(dāng)全景迅速切換到局部特寫時(shí)，畫面節(jié)奏的變快瞬間打破觀眾的心理預(yù)期，使觀眾快速關(guān)注到局部特寫中，既突出了主題，又在節(jié)奏上調(diào)動了觀眾情緒。

1.2 節(jié)點(diǎn)剪輯

鏡頭的切換是整個電視新聞流動的關(guān)鍵。為突出新聞主題內(nèi)容，渲染畫面的表現(xiàn)力，剪輯過程中勢必要保持畫面的時(shí)間、空間、邏輯的統(tǒng)一。那么，在節(jié)點(diǎn)的剪輯上，要遵循動接動，靜接靜，動靜結(jié)合的節(jié)點(diǎn)原則。所謂動接動，是指動態(tài)鏡頭效果的承接[3]。當(dāng)畫面中的主體在運(yùn)動時(shí)，鏡頭也會隨之運(yùn)動，兩個明顯的動作點(diǎn)要保證方向速度統(tǒng)一。而靜接靜，顧名思義是指兩個靜態(tài)的鏡頭之間無縫隙切換。當(dāng)畫面中的主體是靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，鏡頭也相對固定，這個時(shí)候，鏡頭就需要找到相應(yīng)背景和相對物體進(jìn)行切換。一旦畫面中的主體開始運(yùn)動，鏡頭就需要尋找運(yùn)動的起始點(diǎn)開始剪輯。動靜相接的模式有兩種，一種是先靜后動，一種是先動后靜。那么，無論是哪種剪輯都會給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊并調(diào)動觀眾的情緒。

1.3 景別剪輯

景別剪輯是電視新聞畫面剪輯中常用的一種類型。在實(shí)際剪輯中，場景會不斷發(fā)生變化，不同的景別內(nèi)容和作用都各不相同，對觀眾的視覺刺激效果也各有不同。因此，剪輯師要根據(jù)各新聞類別，節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行景別的選擇和剪輯，最大限度地介紹整個新聞事件的事態(tài)發(fā)展全過程。

2 電視新聞畫面中的鏡頭的剪輯技巧策略

掌握了科學(xué)的剪輯方式，電視新聞剪輯師更應(yīng)掌握一些基本的畫面剪輯技巧，進(jìn)而做出精益求精的畫面，擴(kuò)大電視新聞傳播途徑，提升傳播效果。

2.1 表現(xiàn)蒙太奇的應(yīng)用

表現(xiàn)蒙太奇又稱對列蒙太奇，通過不連續(xù)的畫面處理和不同的時(shí)間連續(xù)，以突出電視內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力[4]。在前后鏡頭內(nèi)容和形式處理上，以強(qiáng)烈的畫面沖突和情緒張力，為觀眾提供強(qiáng)烈的視覺沖擊。蒙太奇的處理不是單純的鏡頭疊加，而是鏡頭畫面的藝術(shù)再造。一方面，剪輯師可以采用平行交叉式組接，沿著一條線索的發(fā)展進(jìn)行展開。另一方面，剪輯師可以采用對比式組接，通過鏡頭切換，視覺范圍內(nèi)的強(qiáng)烈刺激，以表現(xiàn)戲劇化的事件主題。譬如，在新聞播報(bào)中，將食品安全問題鏡頭和飯店就餐場面的鏡頭前后組對在一起，既表達(dá)出新聞內(nèi)容的主題，又能透過現(xiàn)象看事物的本質(zhì)。

2.2 畫面匹配的選擇

在電視新聞制作過程中，電視畫面的匹配和選擇極為關(guān)鍵[5]。首先，畫面的選取和拼接要符合人們的審美趣味和視覺習(xí)慣。一方面，畫面的內(nèi)容要簡單明確，讓人一目了然；另一方面，畫面的拼接要符合節(jié)目時(shí)長，不能影響整體的視覺效果。其次，畫面的選擇和匹配要分清主次，處理好畫面的先后順序，對于主要內(nèi)容，時(shí)長可以控制的長一點(diǎn)；而次要內(nèi)容，幾個畫面閃回播放即可。最后，剪輯師要做好鏡頭的分處理。無論是長鏡頭、全鏡頭、短鏡頭、特寫鏡頭，都要匹配整體內(nèi)容的呈現(xiàn)。同時(shí)，在色彩搭配上，選擇合適的色調(diào)，不過分飽和，也不過于灰暗，讓觀眾觀看時(shí)更加賞心悅目。

2.3 轉(zhuǎn)場的使用

在整體電視新聞節(jié)目制作中，經(jīng)常會出現(xiàn)地點(diǎn)轉(zhuǎn)換和場景變換。那么，為了節(jié)目效果，我們需要進(jìn)行轉(zhuǎn)場運(yùn)用。轉(zhuǎn)場主要分為兩方面。一方面，沒有過多的提示和布置，單純利用畫面中的人或物體，進(jìn)行對照式切換，只需要幾個空鏡頭、特寫鏡頭等進(jìn)行無技巧式的轉(zhuǎn)場，就能有效表現(xiàn)出畫面的內(nèi)容。其中，對于空鏡頭的使用，我們需要注意的是整體剪輯的操作中，剪輯師要根據(jù)新聞內(nèi)容的體現(xiàn)合理利用空鏡頭，而不要過分強(qiáng)調(diào)空鏡頭的使用。另一方面，通過緩淡、翻轉(zhuǎn)等技術(shù)進(jìn)行技巧性轉(zhuǎn)場，以表現(xiàn)生動形象的藝術(shù)美感。而對于電視新聞的編輯，無技巧式轉(zhuǎn)場比技巧式轉(zhuǎn)場更加方便快捷，簡單實(shí)用。所以，無技巧式轉(zhuǎn)場的使用更是剪輯師畫面剪輯的必要技能[6]。

2.4 特效的使用

為滿足人們對視頻畫面呈現(xiàn)效果的要求，在整體創(chuàng)作過程中，勢必要添加一些特效鏡頭，使用高科技對畫面進(jìn)行處理，以增強(qiáng)畫面的觀看性和觀眾的體驗(yàn)感。從實(shí)際操作中，我們發(fā)現(xiàn)合理使用特效能更快更好地完成新聞的傳播，讓觀眾容易理解視頻內(nèi)容。比如，在一些經(jīng)典的綜藝節(jié)目中，我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一些幽默字幕的補(bǔ)充，這更好地完成了節(jié)目笑點(diǎn)的凸顯。觀眾在歡笑的同時(shí)，更喜歡整體節(jié)目的藝術(shù)性。當(dāng)然，特效的使用頻率不能太高，不能為追求特效而特效，而是結(jié)合整體節(jié)目表現(xiàn)形式，對符合使用原則的畫面進(jìn)行特效選擇。

3 結(jié)語

總而言之，電視新聞編輯工作是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，其剪輯工作更是突出整體節(jié)目表現(xiàn)能力的重要環(huán)節(jié)。為制造更加精致、完美的電視新聞節(jié)目，剪輯師需要不斷加強(qiáng)對畫面的審美能力和對畫面剪輯的專業(yè)技能。在鏡頭使用和節(jié)點(diǎn)節(jié)奏的配合上，遵循觀眾的心理需求和視覺習(xí)慣。

[1]閆紅.電視專題片后期畫面處理技巧探究[J].科技傳播,2016(20):10,24.

[2]周昱杉.影視編輯基礎(chǔ)理論及其主要技巧研究[J].科學(xué)與財(cái)富,2015(12):357.

[3]胡靜.談電視新聞畫面編輯的剪輯技巧[J].鴨綠江(下半月版),2014(1):150.

[4]葛暢.試分析電視新聞編輯中美學(xué)技巧的運(yùn)用[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(23):81.

[5]郭曼.電視畫面剪輯的誤區(qū)及剪輯技巧分析[J].新媒體研究,2015(10):89-90.

[6]張純.電視畫面的剪輯風(fēng)格與技巧運(yùn)用問題探析[J].科技展望,2015(33):218.