網格式布光法在電視燈光中的應用

蔣春明 朱華良 鄧 飛 楊春晨

（作者單位：宜興市廣播電視臺）

電視事業(yè)發(fā)展，催生出很多不同類型的電視節(jié)目，并且大型演出的直播也比過往多了很多，為保證轉播畫面的舒適度，必須對舞臺合理進行布光。傳統(tǒng)的三點式布光已經很難滿足電視的轉播需求，通過使用網格式布光，可以讓燈光更好地融入到節(jié)目中。

1 網格式布光法的出現過程

1.1 三點式布光法

合理的布光能夠塑造良好的舞臺形象，為此，一般會采用成熟的布光結構形式來提升舞臺視覺效果，燈光最重要的作用在于能夠通過制造光影，體現舞臺上不同主體之間的特點，營造更明顯的空間關系[1]。如果用一個方向的側光作為主光，用逆光作為輪廓光，這樣的布局會導致對背光面缺少處理，必須使用一個輔助光來修飾暗面，即增加背光面的層次，突出明暗交界線，創(chuàng)造更豐富的明暗變化，也就是常見的三點式布光。但是，三點式布光法依然會受到燈具的作用以及在范圍上的限制，尤其是只能應用在空間較小的范圍內。當前，隨著舞臺的發(fā)展，舞臺面積相比過去大了很多，為能夠創(chuàng)造更理想的燈光，需要采用全新的方法進行布光。

1.2 網格式布光

網格式布光的核心在于將一個大舞臺分割成不同區(qū)域，從而將大舞臺分割成幾個縮小的舞臺，然后以每個區(qū)域為單位進行布光。這種布光方法源于美國燈光設計師麥坎德利斯的舞臺照明理論，他建議把舞臺分割成不同的表演區(qū)域，每個表演區(qū)域用亮臺燈照射，固定在舞臺上方，作為面光，兩個燈之間的角度在90°作用，燈以45°進行照射[2]。網格式布光擺脫了傳統(tǒng)單點燈位存在的光照面積限制，擴大了照明范圍，能夠創(chuàng)造出更加良好的舞臺效果。網格式布光法一般會將舞臺分割成九個部分，也可以根據實際情況對分割區(qū)域的數量進行調整，區(qū)域的大小可以是不平均的，但必須要保證大小差不多，避免因為差異過于明顯造成照明效果很差。對于一般的影視照明，可以對每個區(qū)域都采用三點式布光。網格式布光中，每個區(qū)域的光都由三個方向的光構成，三個方向的夾角為120°，這就能夠讓九個區(qū)域內的照明方案基本一致，從而達到最佳的照明效果。在這個照明方式里，沒有傳統(tǒng)舞臺中的側向光，但在網格式布光法中，一般都會在舞臺兩側增加單獨的90°側光，保證側面光照，也可以把一個正面方向的光完全移動到舞臺側面。在實際應用中，并不需要機械地按照九宮格方式進行布光，可以依照實際情況需求進行調整。同時，不同的節(jié)目也會在舞臺上布置大量的道具，燈光設計者需要根據實際情況進行合理調整。

2 網格式布光法的優(yōu)點和電視燈光的注意事項

2.1 網格式布光的優(yōu)點

2.1.1 布光的精確性

網格式布光具有很高的精確性，因為整個舞臺被劃分成不同的區(qū)域，每個區(qū)域都相對獨立，可以很好地控制光線的散射，提高光的控制精度，讓光線的利用效率更高。實際工作中，由于需要對每個區(qū)域逐個照明，燈光設計師就必須對每個燈具的效果進行核對，避免出現不規(guī)范的地方，還可以發(fā)現舞臺上是否存在重疊或光驅的疏漏。由此可見，通過使用網格式布光法，能夠對形體和場景進行十分細致的刻劃，提升了空間照明的精確性。

2.1.2 標準化

根據不同區(qū)域的需求，也會定制獨立的主光、側光和逆光，但所使用的燈具配置也都基本相同，從而讓舞臺的燈光照明設置更加標準化和模塊化，無論是搭建還是控制都十分方便[3]。舞臺上演員的舞臺調度也非常靈活，并不需要嚴格死記硬背不同的光點，通過嚴格的區(qū)域劃分能夠找到自己接下來的位置，避免了演員需要根據自己感覺導致的失誤，降低了演出的不穩(wěn)定性。

2.1.3 靈活性

每一個網格都是相對獨立的，但不同的區(qū)域也有一定的聯系，通過控制能夠保證每個區(qū)域都同步變化，從而讓舞臺的空間變得更富變化。利用網格式的布光方法，能夠在舞臺上創(chuàng)建多變的組合，還可以根據節(jié)目內容來回轉換。燈光設計師通過對舞臺上的網格進行轉換，還能夠適應不同的布景和道具，使燈光完美地覆蓋整個表演區(qū)域。同時，不同區(qū)域也能夠對舞臺進行分割，在設計燈光時，依靠網格式的燈光布局，能夠在舞臺上創(chuàng)造不同形式的燈光走廊，并能夠使用更多的演出方法。

2.2 電視燈光布光的注意事項

由于網格式布光的使用方法靈活，因此，網格式布光可以靈活地使用在電視節(jié)目錄制中。電視燈光設計需要根據節(jié)目需要和特定場景進行應用，并對人物的內心進行渲染，從而塑造一個完善的情景，提高藝術的表達層次。網格式布光法使用在電視節(jié)目的錄制中時，必須注意電視畫面和舞臺之間的區(qū)別，舞臺是直接面對觀眾的，而電視面對的攝像機不是人眼，二者在最終的觀感上差別很大，因此，要注意布光時的區(qū)別，在布光過程中必須通過布光的輔助，加強畫面中的立體感和深度感，保證電視畫面的真實性。這也使電視布光中逆光燈的作用非常重要。因此，在進行電視布光時，一方面要保證燈位合理，另一方面必須保證攝像機正確照度，燈光師還需要與攝影師合作，避免出現色偏和曝光不足的問題。

3 不同場景中網格式布光法的使用

3.1 小型演播室的應用

在小型演播室里錄制節(jié)目時，主要目標是給人物進行布光，照明區(qū)一般不會多于4個。因此，在小型演播室中進行布光時，通常都是遵守三點式原則，并根據實際需要調整攝像機的位置，讓電視畫面能夠還原人物的真實膚色，并輔以柔和的陰影，提高觀看舒適度。舞臺觀眾和電視觀看的視角有很大不同，一般不會使用麥氏系統(tǒng)中的投射角為45°的原則，避免因為這個投射角度到時人物在鼻下有過多陰影[5]。在電視節(jié)目中，由于一般都是近景，使這些細節(jié)很容易被觀眾看見，導致畫面上出現一個巨大瑕疵。因此，在電視布光中，一般會選擇15°的投射角，即便是大型劇場中，如果有電視轉播需求，也需要注意投射角度。

3.2 劇場和演播廳的應用

電視文藝節(jié)目中，根據場地不同，網格式布光的最終效果也會有很大差異，攝像機位置對最后播放效果的影響也非常大。在一些劇場和演放廳中，布光完全是按照電視播放的需求安排，演播室內錄制的節(jié)目，也需要根據節(jié)目的復雜程度合理進行網格劃分，并嚴格確定演出區(qū)域。當前，已經大量使用了高清攝像機，這種攝像機具有非常高的分辨率，布光時需要考慮到其屬性和常規(guī)攝像機的區(qū)別，不宜光比過大，同時要讓光照更加均勻，才能在電視畫面上表現出高清畫面的精致感。

3.3 大型體育場館的應用

許多文藝晚會都在大型體育場館中進行，這種舞臺三面都有觀眾，在布光時，必須利用舞臺上的表演者進行區(qū)域劃分，以便能夠提高節(jié)目表現力。隨著現代舞臺數字化和自動化的提升，還可以寫好程序，根據實際需求改變投射光線的方向。

4 結語

布光對電視節(jié)目畫面的影響是絕對的，通過使用網格式布光，能夠將舞臺化整為零，根據不同區(qū)域的不同布光需求讓電視燈光更合理，提升畫面質感，并表現人物內心，烘托出節(jié)目所需要的氣氛，讓觀眾能夠觀看到更精彩的節(jié)目。