影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)探討

（黃淮學(xué)院 河南 駐馬店 463000）

引言

伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，影視戲劇藝術(shù)也取得了較大的發(fā)展，主要的原因是隨著影視戲劇藝術(shù)傳播方式的不斷改良和更新，傳播的手段也更加豐富，推動(dòng)了影視戲劇藝術(shù)的快速發(fā)展。基于現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的背景下，網(wǎng)民的審美形態(tài)延伸與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，為影視戲劇藝術(shù)的傳播提供了便利，傳播的方式、渠道與手段更加多元化，影視戲劇藝術(shù)傳播呈現(xiàn)出現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢(shì)。

一、影視戲劇藝術(shù)傳播的大眾化趨勢(shì)及特點(diǎn)

隨著影視戲劇藝術(shù)傳播手段的現(xiàn)代化，其越來越呈現(xiàn)出大眾化的趨勢(shì)，也就構(gòu)成大眾文化的客觀環(huán)境，主要體現(xiàn)對(duì)于影視戲劇藝術(shù)的劇本原創(chuàng)、拍攝制作和播出等的影響，根據(jù)對(duì)于影視戲劇藝術(shù)傳播的研究，其大眾化的特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：

（一）影視戲劇藝術(shù)商業(yè)氣息濃厚，藝術(shù)氣息較淡

影視戲劇藝術(shù)的大眾化趨勢(shì)主要是由于現(xiàn)代化的制作技術(shù)與現(xiàn)代化的傳播手段所推動(dòng)，為此埋下了深刻的鋪墊。通過對(duì)影視戲劇藝術(shù)大眾化特點(diǎn)的了解，可以發(fā)現(xiàn)這與藝術(shù)文化和精英文化有著一定的差別，隨著影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢(shì)越來越凸顯，制作方往往更加注重符合觀眾的口味，忽視了影視戲劇藝術(shù)作品的藝術(shù)氣息，投資方與制作方在現(xiàn)階段更加注重影視戲劇藝術(shù)的商業(yè)氣息，原本可能擁有藝術(shù)氣息的影視戲劇藝術(shù)作品被快速制作[1]。通過對(duì)目前影視藝術(shù)作品的研究，可以看出現(xiàn)階段的影視作品為了迎合受眾的口味，將精力主要放在了背景、特技運(yùn)用以及環(huán)境的渲染上，在整體的格調(diào)上比較低，從而導(dǎo)致影視戲劇藝術(shù)作品本身應(yīng)有的藝術(shù)屬性被掩蓋。與此同時(shí)，除了現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)作品內(nèi)容的商業(yè)性愈發(fā)嚴(yán)重之外，其推介與傳播的方式有著較大的變化，更加娛樂化。例如，在某一個(gè)影視戲劇藝術(shù)被推介的過程中，宣傳方往往只是對(duì)其作品的明星陣容、渲染效果和視覺效果、投資成本等進(jìn)行大肆宣傳，弱化對(duì)于影視戲劇藝術(shù)本身應(yīng)有的藝術(shù)文化宣傳，通常會(huì)利用流量明星、大導(dǎo)演來吸引人們的眼球，通過這種方式來維系票房。“收視率是罪惡之源”，在目前的影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢(shì)中，也是如此，使得人們更加注重影視戲劇藝術(shù)所帶來的利益，對(duì)本身應(yīng)該具有的藝術(shù)文化逐漸淡化。

（二）影視戲劇藝術(shù)作品的原創(chuàng)性不足

目前的影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢(shì)，導(dǎo)致其制作更加快餐化，本應(yīng)該作為原創(chuàng)作品的發(fā)源地，但是現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)的類型化較為嚴(yán)重，缺少既有票房又有口碑的影視戲劇藝術(shù)原創(chuàng)作品，根據(jù)筆者的研究分析，認(rèn)為造成影視戲劇藝術(shù)原創(chuàng)性不足、類型化嚴(yán)重有以下幾點(diǎn)：首先，由于目前的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境壓力比較大，加上很多投資方只是為了追求市場(chǎng)份額和名利，還有一部?jī)?yōu)秀的影視戲劇藝術(shù)作品往往是需要時(shí)間沉淀的，幾年甚至十幾年都有可能，他們?nèi)狈?duì)于原創(chuàng)作品的耐心，在看到有的類型的影視戲劇作品獲得成功之后，就會(huì)盲目更風(fēng)，從而導(dǎo)致了影視戲劇藝術(shù)作品類型化較為嚴(yán)重；其次，就是風(fēng)險(xiǎn)性，在投資方進(jìn)行評(píng)估的過程中，由于原創(chuàng)作品自身的風(fēng)險(xiǎn)性，以及對(duì)于市場(chǎng)前景的未知，沒有相同類型的參考借鑒，就會(huì)對(duì)原創(chuàng)作品的投資比較謹(jǐn)慎，這也就導(dǎo)致了影視戲劇藝術(shù)作品的類型化，這樣可以很大程度降低投資方的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)；最后，通過目前的影視戲劇分析，主要有“戰(zhàn)爭(zhēng)劇”、“宮斗劇”、“青春偶像劇”和“懸疑劇”等幾個(gè)類型，這些類型的影視戲劇藝術(shù)作品往往會(huì)有固定的觀眾，所以很多導(dǎo)演、投資方會(huì)為了搶占市場(chǎng)份額，保證其自身的經(jīng)濟(jì)利益，就會(huì)選擇之前有穩(wěn)定受眾的類型劇，這也是影響現(xiàn)階段影視戲劇作品大眾化的重要原因。

（三）影視戲劇藝術(shù)盲目塑造明星效應(yīng)，追求轟動(dòng)性

隨著影視戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，投資方為了獲取最大的利益，通常會(huì)進(jìn)行大手筆投資與塑造明星效應(yīng)上，通過實(shí)際效果來看也的確取得了一定的效果，這也就為其他投資方提供了參考[2]。由于這種風(fēng)氣的影響，我們可以看到目前很多影視戲劇作品的投資基本都是億元級(jí)別以上的，追求宏大的視覺體驗(yàn)與龐大的制作，同時(shí)也會(huì)通過高片酬吸引流量明星的加入，從而提升觀眾對(duì)于該影視戲劇藝術(shù)作品的關(guān)注度，進(jìn)而獲取穩(wěn)定的票房收入與其他經(jīng)濟(jì)利益。還有，在現(xiàn)如今的影視戲劇藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，產(chǎn)業(yè)化的趨勢(shì)越來越明顯，促使影視戲劇藝術(shù)作品成為了一種可以快速生產(chǎn)、復(fù)制的東西。

二、影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化思考

影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢(shì)，為影視戲劇藝術(shù)作品的發(fā)展起到了一定程度的普及與推廣，但是同樣也面臨著挑戰(zhàn)，比如現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)作品的庸俗化、缺失人文精神、缺少文化內(nèi)涵，使其失去了影視戲劇藝術(shù)作品原有的屬性。筆者主要從以下兩點(diǎn)思考了影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢(shì)：

（一）影視戲劇藝術(shù)作品人文精神的缺失

眾所周知，隨著影視戲劇藝術(shù)作品越來越缺少人文精神，在其大眾化的發(fā)展趨勢(shì)中，如果不重視對(duì)于影視戲劇藝術(shù)作品的合理引導(dǎo)，影視戲劇藝術(shù)作品就會(huì)越來越類型化、庸俗化，影視戲劇市場(chǎng)就會(huì)出現(xiàn)越來越多的爛片，觀眾在看完之后除了淺顯的認(rèn)識(shí)外，沒有深刻的思考，甚至有的影視戲劇藝術(shù)作品會(huì)對(duì)人們的價(jià)值觀、人生觀和世界觀產(chǎn)生不良的影響，進(jìn)一步導(dǎo)致影視戲劇藝術(shù)作品失去本應(yīng)該具有的人文作用[3]。

（二）影視戲劇藝術(shù)作品社會(huì)批判功能的缺失

影視戲劇藝術(shù)作品的大眾化，過分注重迎合觀眾的口味，而致使其失去了影視戲劇藝術(shù)作品應(yīng)有的社會(huì)批判功能，使影視戲劇藝術(shù)作品整體的水平呈下降趨勢(shì)。我們可以發(fā)現(xiàn)，目前的眾多影視戲劇藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫離，而這也會(huì)在一定程度對(duì)人們的社會(huì)生活產(chǎn)生不良的影響，所以需要引起相關(guān)從業(yè)者的重視。

三、影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展應(yīng)該注意的問題

（一）突出影視作品人文價(jià)值與藝術(shù)品位的升華

作為文化產(chǎn)品范疇的影視戲劇藝術(shù)作品，它還具有大眾教化的社會(huì)功能，根據(jù)相關(guān)的研究分析，影視戲劇藝術(shù)作品的商業(yè)化與其精神文化意境的表達(dá)并沒有直接沖突。因此，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境背景下，應(yīng)該重視對(duì)于影視戲劇藝術(shù)作品人文價(jià)值與藝術(shù)品位的提升，在創(chuàng)作與制作的過程中，挖掘中國(guó)濃厚的民族內(nèi)涵，在影視戲劇藝術(shù)作品中注入深刻的人文價(jià)值，這不僅可以促使影視戲劇藝術(shù)作品發(fā)展道路歸正，也在一定程度上符合了影視戲劇藝術(shù)作品內(nèi)在發(fā)展規(guī)律。

（二）合理運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)與視覺美學(xué)，升華影視戲劇藝術(shù)作品的內(nèi)涵

影視戲劇藝術(shù)從誕生以來，經(jīng)過長(zhǎng)久的發(fā)展，從無聲、黑白階段向有聲、彩色階段的過渡，對(duì)影視戲劇藝術(shù)作品的內(nèi)容與形態(tài)都產(chǎn)生了很大影響。伴隨著現(xiàn)如今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，也促使了影視戲劇藝術(shù)作品的制作更加多元化，滿足了人們對(duì)于影視戲劇藝術(shù)作品的眾多要求。徹底顛覆了以往影視戲劇藝術(shù)作品的時(shí)代，無論是在影視戲劇作品的制作過程中，還是最終的大屏幕的呈現(xiàn)形式上，都更加符合人們對(duì)于影視戲劇藝術(shù)作品的需求[4]。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，促使了影視戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程，從而使影視戲劇藝術(shù)得到了很好的發(fā)展。但是先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，不是為了一味迎合觀眾的口味，尤其是目前眾多影視戲劇作品都是社會(huì)形態(tài)的直接反映，在審美意識(shí)上通過先進(jìn)的制作技術(shù)過分迎合了觀眾，使其沒有發(fā)揮出應(yīng)有的作用，在影視戲劇藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化中，應(yīng)該將作品的人文屬性和其社會(huì)批判功能作為制作重點(diǎn)，利用數(shù)字化技術(shù)與視覺美學(xué)所帶來的良好觀看體驗(yàn)，提升影視戲劇藝術(shù)作品的質(zhì)量，從而推動(dòng)我國(guó)影視戲劇藝術(shù)作品的可持續(xù)發(fā)展。

結(jié)語

綜上所述，影視戲劇藝術(shù)在形成之初，就決定了其傳播的大眾化趨勢(shì)，伴隨著時(shí)代的快速發(fā)展，影視戲劇藝術(shù)傳播的方式、渠道和手段更加多元化，促使了影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化發(fā)展，而現(xiàn)代化為大眾化提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。同時(shí)，由于目前影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)，造成了影視戲劇藝術(shù)的文化內(nèi)涵缺失，所以相關(guān)的從業(yè)者應(yīng)該注重影視戲劇藝術(shù)的人文精神與社會(huì)批判功能，從而能夠提升影視戲劇藝術(shù)的社會(huì)性，進(jìn)而促進(jìn)影視戲劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。