我國周播劇的發展現狀及前景探析

王一斐 趙婷婷

1 周播劇概述

1.1 周播劇的含義

周播劇在電視業界的定義是一邊拍攝一邊播出，以一周為播出周期而播出的電視劇。這里所謂的周播劇并不是我國現在的周播劇，這個概念不僅僅是針對播出周期，而是強調從拍攝、制作、宣傳到播出周期一系列流程都與日播劇有所區別。我國的周播劇由于政策和環境等諸多因素的影響，只是在播出時間上做到了周播，并不是一邊拍攝一邊播出，而是一次性制作好劇集，經審核通過后以一周兩集的形式播出，觀眾的評論意見無法左右劇情走向。

1.2 周播劇的優勢

周播劇的發展有其獨特的優勢。第一，適應觀眾的生活節奏，能滿足觀眾的需求。每天一播的形式會讓觀眾習以為常，每天固定時間守在電視機前，不如每周兩集的期待感強烈。第二，能有效提高電視劇質量，避免惡性的同質化競爭和低俗迎合競爭。邊寫劇本邊拍攝，對藝術高度和制作水平要求都很高，這就要求隊伍的專業化，能大大提高電視質量，真正做到對觀眾負責。第三，降低投資風險，有利于吸納廣告。日播劇都是全部拍攝完畢后一起播出，對于收視只能做粗略預期。而邊拍邊播，能根據觀眾反饋、科學的數據來調整劇本走向。萬一收到廣泛好評，還會引起廣告商的注意，在后續播出吸引大量廣告商的投資。

2 我國周播劇發展現狀

2.1 發展歷程

2.1.1 從湖南衛視看我國周播劇

芒果周播劇場（2011—2012）：在中國敢于“第一個吃螃蟹”的主要是湖南衛視。在2011年底，湖南臺開辟了“芒果獨播劇場”，在每周日晚7：30的黃金時間段一周播出兩集電視劇。代表作是《被遺棄的秘密》，這也成為國內第一部“周播劇”，但收視并不理想。

第 一 周 播 劇 場（2012—2013）：2012年，湖南臺成立“第一周播劇場”。該劇場主打“青春、快樂、新銳”，開啟了國內電視劇的新風潮，推出了由當紅偶像胡歌、劉詩詩主演的網游改編電視劇《軒轅劍之天之痕》。這部劇終于不負眾望，平均收視率為1.623%，取得了開門紅。

青春星期天（2014—2015）：《青春星期天》是2014年湖南臺把《第一周播劇場》升級打造的欄目劇場，介于欄目和電視劇之間，在周日22：00播出，以單元劇情為核心模式，即每周的故事節奏緊湊獨立，充滿實效性和話題性，是中國周播劇的一次小飛躍。《愛的婦產科》《美人制造》都取得了不錯的效果。

鉆石獨播劇場（2014—至今）：真正讓周播劇大熱的是2014年暑期在湖南衛視鉆石獨播劇場播出的《古劍奇譚》，這部劇讓偶像明星李易峰再次大火，同時，大大提升了楊冪、馬天宇、陳偉霆的關注度。《鉆石獨播劇場》收視份額穩居全國第一，堪稱“劇場之首”。《古劍奇譚》的大熱讓我們看到了中國周播劇的一線希望，也給了電視臺和投資方一計強心劑。

青春進行時（2015—至今）：由《青春星期天》發展而來，延續了邊拍邊播的理念，是湖南衛視的王牌周播劇場。2015年01月04日正式開播，播出時間為周三至周四22:00，《只因單身在一起》和《相愛穿梭千年》在該劇場播出都取得較高關注度。

2.1.2 從網絡劇看我國周播劇

隨著網絡的飛速發展和網民的迅速壯大，網絡周播劇成為我國電視界不可忽視的一部分。網絡周播劇雖沒有電視臺強有力的后盾支撐，但可以依靠各大網站平臺做到專業化和高質量。例如，《盜墓筆記》《蜀山戰紀》等。

現在，網絡劇和電視臺同步播出的現象越來越多，以如今網絡發展的形勢，網絡劇批量生產，大有掩蓋電視劇風頭的趨勢。網絡劇也從國產自制發展到網絡平臺與外國合作，例如，搜狐和韓國金鐘學影視公司共同打造的《高品格單戀》成為我國網絡劇發展的新起點。網絡平臺還依靠推廣網絡劇來推廣相關服務和產品，樂視靠《太子妃升職記》賺得盆滿缽滿，其推廣的樂視手機APP和樂視會員服務都獲得了巨大關注。

2.2 發展特點

第一，我國的周播劇其實是“偽周播劇”。電視界定義的周播劇是邊拍邊播，而湖南臺近年來熱播的周播劇都是事先拍好剪好后，把成片以每周兩集的形式分開播放。這種形式無法做到與觀眾互動，更難以改變劇本走向或在中途吸引廣告投資。

第二，我國周播劇一直在不斷摸索、曲折中改進。從《芒果周播劇場》到《第一周播劇場》再到《青春星期天》和《青春進行時》，我國周播劇發展雖歷經坎坷，卻不斷向著國際化、專業化、自由化發展。

第三，我國周播劇不斷完善，向前發展，前景光明。受現實環境影響，我國周播劇發展有自身特點。觀眾可以通過新浪微博的熱門話題、天涯發帖參與劇集討論，發表意見，這些意見都能對電視劇產生影響，演員也通過微訪談與觀眾交流，互動性越來越強。

2.3 我國和歐美韓國周播劇的比較

第一，歐美韓國的周播劇都是一邊拍攝一邊播出，強調與觀眾的互動，重視觀眾的評價，根據觀眾的意見選擇劇本的走向和風格變化；我國的周播劇都是事先全部拍好的，再以每周兩集的形式播放給觀眾，觀眾只能選擇接受既成的情節設定。

第二，歐美韓國強調編劇為王，編劇的權力很大，同時編劇也是電視劇的主心骨，編劇優秀與否直接關系道電視劇的質量；我國的編劇話語權相對較弱，甚至要被迫接受大腕明星對劇本的修改，當年宋丹丹擅改劇本掀起編劇抱怨狂潮的事件就是鮮明的例子。

第三，歐美韓國的周播劇都是日積月累，一步一個腳印發展而來的，因此，更顯專業化，更加追求完美；我國周播劇近幾年才崛起，處于起步階段，免不了追求數量、粗制濫造。

第四，國家政策不同。歐美韓國都是邊寫邊拍邊播，可以在中途根據觀眾意向隨意改變劇本；但我國的電視劇要立項審批后才能得到拍攝許可證，因此，中國的周播劇都要考慮政策因素。

3 我國周播劇發展面臨的挑戰

我國周播劇的發展雖然取得了一定的成績，但還面臨著一定的問題。首先是政策和審查制度的影響。在我國，只拍攝了幾集的電視劇是無法過審的，廣電總局必須保證完整的成片是否都符合要求才能播放。其次是中國觀眾根深蒂固的收視習慣的影響。突然改變電視的播出方式，會讓習慣看日播劇的觀眾等的很不耐煩，影響收視體驗。最后是周播劇播映環境不規范，版權保護力度不夠。尤其是盜版現象對于周播劇的打擊無疑是毀滅性的。這些都是周播劇發展中需要注意的問題。

參考文獻：

[1]李月媛.“中國式”周播劇現象透析[J].新聞界,2013(17).

[2]郭慶.周播劇呼之欲出的電視劇生產和傳播方式[J].視聽界,2008(1).