中國懸疑電影敘事策略分析
——以《烈日灼心》為例

吳艷文

1 中國懸疑電影的發展現狀

1.1 懸疑電影的發展

懸疑電影又被叫做驚險片或驚悚片。這是一種讓觀眾體驗驚悚、懸疑情感的類型電影。懸疑電影以其錯綜復雜的敘事線設計，變化莫測的故事情節，險象環生的場景設計，強沖擊力的視覺體驗和令人驚奇滿意的懸念設計長期以來受到了廣大受眾歡迎。目前，懸疑類型的電影仍然受到來自世界各個國家導演的青睞和廣大觀眾的追捧。

1.2 中國懸疑電影和《烈日灼心》

中國懸疑電影的發展從20世紀30年代的國防電影拉開序幕。費牧的《夜半歌聲》《迷途的羔羊》《狼山喋血記》是中國最早的懸疑電影。它們多以戰爭為題材，表現了在民族危亡時國人的斗爭和反抗，情節曲折離奇，頗受當時觀眾的歡迎。新中國成立以后，我國出現了一類以諜戰為題材的懸疑電影《羊城暗哨》《冰山上的來客》，等等。改革開放以后，中國電影走向了市場化，懸疑電影受到了更多人喜歡也有了較快速的發展。

電影《烈日灼心》是由藍色星空影業、博納影業聯合出品的中國犯罪懸疑電影，由導演曹保平編劇并執導，鄧超、段奕宏、郭濤、王珞丹主演。影片由須一瓜的長篇小說《太陽黑子》改編。影片于2015-2016年期間獲得了金馬獎、百花獎等多個電影獎項，產生了很好的反響。

2 中國式敘事策略分析

2.1 中國懸疑電影的集體主義敘事倫理

中國懸疑電影有著非常鮮明的倫理命題。與美國懸疑中崇尚個人主義，英雄主義的特點相比，中國懸疑電影更推崇的是集體主義，為家、國榮譽的犧牲和奉獻精神。這種區別來源于中美兩國不同的歷史背景。

中國的歷史悠久程度超過美國，幾千年的封建社會中中國的核心價值觀一直都是以儒家思想為核心的忠、孝、仁、信等，我們崇尚仁愛和博愛為中心，大多都有犧牲奉獻的精神。中國電影事業是近代以來發展起來的新工業，近代的中國屢遭戰爭洗禮。因此，中國電影從起初就沿襲著西方的現實主義美學方向，電影題材一般都來源于戰爭題材，拍攝的背景和人物都是現實生活中各個階層的真實人物，大多采用紀實美學風格的拍攝技巧和手法，主題大多都是宣傳集體主義中的自我犧牲和奉獻精神。

2.2 客觀的敘事者設計

敘述作品種故事的講述者就是敘述者，敘述者也是作品的敘述聲音。在懸疑電影中敘述者一般有三種，一種就是第三人稱敘述者，也就是以客觀冷靜的最高角度的敘述人，他了解故事的全部。另一種是第一人稱的敘述者，這是一種自我敘述，帶有很強的主觀性和自我特征。第三種就是以主人，公身邊人身份的第二人稱敘述者。美國的經典懸疑敘事中，由于受到了本國的個人主義和經典好萊塢的英雄主義的影響，影片中的敘述者一般都會參與進懸疑的事件之中成為事件的推助者和解決者。比如，在影片《后窗》和《福爾摩斯》中，敘述者就是以第一人稱的形式出現，參與到事件的發現、發展和解決中，充當了事件中不可或缺的組成部分。他們一般都是受到了正義等人道主義主題的召喚，化身事件英雄幫助解決事件。

中國電影長期受到歐洲現實主義的影響，對事件敘述一直強調客觀和真實，因而在敘事者的選擇上很少采用第一人稱。中國懸疑電影的敘事者設計也突出了這一特征。敘事者一般選擇第二、第三人稱，并且參與事件中的人物敘事者都帶有很強的中國式特征。

以電影《烈日灼心》為例，導演在影片開頭設計了一個第三人稱的敘事者，以旁觀者的身份講述了一件驚天大案和涉案的三個主人公。第三人稱的敘述方式增強了事件的客觀性，也為故事埋下了伏筆。直至雨夜警長伊谷春的出現，敘事者轉換為第二人稱敘事。出租屋主將他偷聽到的房客信息傳達給警方成為三個人的定罪依據。最后，在主人公被正法后，敘述者再次以督辦前案件老警官為視角解謎整個案件，甚至小女孩身份的確定都是以第二人稱的視角。電影中的敘述者全篇都是被事件推著前進，被卷入到事件中。

2.3 多元化的人物設計

人物是組成事件的核心，是事件得以發展的動力，也是影片主題能夠彰顯的重要依托。美國的懸疑電影中主要塑造的人物都帶有一定的英雄主義的色彩，比如，電影《福爾摩斯》中的無所不知的神探，《機械師》中的超能殺手，《七宗罪》里干練的警員，等等。中國的懸疑電影中所塑造的人物相比美國更貼近普通人的生活，更加真實，且具有很強的中國色彩。

2.4 多層次的敘事結構

敘事就是要講述一件故事，那么敘事結構指的就是利用什么樣的順序，時間和方法講述這個故事。懸疑電影最能吸引人們的就是精巧的結構所制造的跌宕起伏的懸念。懸念引導觀眾的興趣也支撐著作品主題。中國懸疑電影多采用多角度、多層次的敘事結構，將故事的細節安排在不同情節中，讓觀眾從細節拼湊和猜測整個事件的發展。

2.4.1 情節設計

情節是組成故事的基礎，是串聯主人公變化的關鍵要素。情節也是煽動觀眾情緒，引導觀眾思考的源泉。在電影《烈日灼心》中，導演主要運用的情節就是好人壞人的雙生情節。故事中的主人公就是好人與壞人的共同體，它們相互依存，相互猜疑，相互矛盾。所以，故事中的每個主人公都具有自我矛盾和自我掙扎的特征，都有好人和壞人兩條敘事線。除雙面人格的情節外，導演還在電影中套用了兄弟情義、救助孤寡、同性戀、生死抉擇等情節。在情節時間安排上，導演選擇了過去——現實——過去的敘事時間安排。首先是以第三人稱的口吻講述過去的一件血案，引起觀眾的興趣和疑問。接著是現實時空，是三個人從精心掩飾到事件敗露從容赴死的過程。最后，在懸念的釋放階段再根據其他犯人的供述重新回到過去，向觀眾揭示謎底。電影整體故事框架由三層組成，第一層是過去的故事；第二層是主人公在現實中與警長斗智斗勇的故事；第三層則是孤女的身世之謎。三層故事層層疊加，相互穿插，為觀眾不斷地制造謎團。

2.4.2 懸念設計

懸念就是懸而未決的事件，是懸疑電影中最精彩的部分，也是牽動觀眾觀影興趣的關鍵。另外，懸疑電影的懸念的釋放過程也是主題的升華過程，是影片的核心。美國懸疑電影的懸念得創造更加傾向于對事件的解決。比如，電影《七宗罪》中，隨著事件的不斷發展，觀眾開始慢慢清楚罪犯的犯罪動機和犯罪目的，事件不斷地清晰明了，最后留給觀眾的懸念就是罪犯是否被逮捕，他得犯罪目的是否能夠達成。中國的懸疑電影更加傾向于利用觀眾的思維，讓整個事件形成片段化，使觀眾不斷猜測，在猜測中拼湊故事，往往不到故事的結尾觀眾都不知道事件的全貌，使觀眾在猜測中體會劇中主人公的情感，對人性有更深入的思考。下面筆者就根據影片《烈日灼心》，從聚焦、懸念的延宕、懸念的釋放三方面分析影片的懸念設計。

2.4.2.1 不定式的內聚焦

巴爾將聚焦定義為：“我將把所呈現出來的諸成分與視覺之間的關系稱為聚焦。這樣，聚焦就是視覺與要被看見被感知的東西之間的關系，”內聚焦指的就是以劇中的人物作為聚焦者來講述故事。既然是站在人物的視點，人物就只能以自己有限的眼光來觀察周邊的世界，形成了一種不可靠的敘事。在電影《烈日灼心》中，除開篇一段，導演基本選擇了不定式的內聚焦，內聚焦的不斷轉換，使事件撲朔迷離，也讓觀眾無法掌握整個事件，造成懸念。

2.4.2.2 懸念的延宕

懸念之所以誘人，是因為事件始終沒有得到解決。而如何拖延事件的解決就是懸念延宕的技巧。在電影《烈日灼心》中，導演利用了時間線的穿插來拖延懸念的解決。影片不斷利用時間穿梭來延緩懸念的釋放。懸念持續時間越長，觀眾興趣也會越高。

2.4.2.3 懸念的層層釋放

懸念的解決又稱為懸念的釋放。在電影《烈日灼心》中，懸念不是一次性的釋放而是層層釋放引起觀眾反思。觀眾不但感受到事件的解決，同時影片提供給觀眾對好人與壞人，人性善與惡的思考，使影片再上一個高度。

3 結語

中國懸疑電影的敘事策略主要有以下幾個特點：集體主義的敘事倫理、客觀的敘事者、多元化的人物、多層次的敘事結構。中國懸疑電影經歷了近百年的發展，從模仿到創新，已經形成了獨特的創作風格和敘事策略。在電影全球化的今天，具有中國民族風格的電影能夠更好地傳播中國文化，讓世界更加了解中國。

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