原創(chuàng)影視劇惡搞視頻起源與特性分析

于 夫

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展和網(wǎng)民規(guī)模的壯大，網(wǎng)絡原創(chuàng)視頻的熱度也不斷升溫。而Web2.0時代的到來、傳輸環(huán)境的改善以及新的傳輸方式的出現(xiàn)，給網(wǎng)絡視頻的生產與傳播提供了極大的發(fā)展空間。在這其中，原創(chuàng)影視劇惡搞視頻成為獨立的一類原創(chuàng)視頻，以其獨特的風格吸引著大量的受眾，有一定的影響力。

而原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的發(fā)展壯大與受眾的支持和喜愛有很大關系，其背后的反抗性文化也值得我們研究與思考。隨著原創(chuàng)影視劇惡搞視頻不斷發(fā)展，其體現(xiàn)出團隊合作、輻射各類網(wǎng)站、多方合作和技術提高等新趨勢，這些都將對未來中國原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的發(fā)展產生深遠影響。

1 原創(chuàng)惡搞視頻的定位和“大史記”系列短片

網(wǎng)絡惡搞視頻短片采用剪輯或編輯的方式把一些FLASH或電影、電視劇、其他節(jié)目中的鏡頭拼接在一起，并根據(jù)所要表達的內容加以配音，以惡搞的形式進行組合，用嘲弄、調侃的方式和語調。甚至采取無厘頭的表演來對社會熱點事件、問題、人物進行一種新的解構與關注[1]。這種影視劇網(wǎng)絡惡搞視頻也可以采用動畫或者翻拍的形式進行結構畫面和表達，它在形式上短小精悍，內容上以自我表現(xiàn)和娛樂為主。

原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的鼻祖被認為是由央視新聞評論部制作的“大史記”系列。“大史記”共有三部，分別為《糧食》（1999）、《大史記》（2001）、《分家在十月》（2001）。該系列視頻將諸多流行電影，如《荊軻刺秦王》《有話好好說》等與中國20世紀五六十年代的老電影如《糧食》《地道戰(zhàn)》《智取威虎山》等剪輯在一起，巧妙配音，對熱點一一點評，戲謔惡搞的風格鮮明。

最初“大史記”系列短片只是央視內部的春節(jié)團拜會的節(jié)目，從未在央視播出。2001年，《分家在十月》制作完成，受到內部好評，每位工作人員都發(fā)了一個拷貝，這也是“大史記”系列流傳到互聯(lián)網(wǎng)的原因。

“大史記”系列短片被認為是最早的原創(chuàng)惡搞視頻。雖然大史記由央視制作，但并未在傳統(tǒng)媒體上播出，其真正流傳也是因為在網(wǎng)絡傳播。在網(wǎng)絡上，至今仍有很多原創(chuàng)惡搞視頻以“大史記”為名，《一個饅頭引發(fā)的血案》的制作者胡戈也坦言自己是受到了“大史記”系列的啟發(fā)。

“大史記”只是一個惡搞視頻的起點，其出現(xiàn)雖然吸引了不少人的眼球，讓人覺得新鮮有趣，卻沒有引起原創(chuàng)惡搞視頻制作和傳播的風潮。雖然“大史記”在互聯(lián)網(wǎng)上聲名鵲起，但是其制作者為央視工作人員，遵循一定的傳統(tǒng)制作模式。在視頻拍攝設備和剪接技術不普及的時期，原創(chuàng)視頻制作資源仍把控在傳統(tǒng)媒體手中[2]。

隨著拍攝儀器價格的下降和電腦剪輯技術不斷發(fā)展，拍攝視頻畫面和剪輯已經(jīng)不再是少數(shù)人的權利。創(chuàng)作惡搞視頻也成為一種自我娛樂和宣泄的方式。2006年年初，胡戈制作的一個不到20分鐘的視頻——《一個饅頭引發(fā)的血案》躥紅網(wǎng)絡，作為其簡稱和代名詞的“饅頭”甚至成為2006年十大流行語。當時由陳凱歌執(zhí)導的《無極》一片正在上映。該視頻是戲仿《無極》，同時在形式和旁白方面模仿央視知名法制節(jié)目《中國法制報道》。制作者將畫面進行重新剪接，改變對白，發(fā)表自己對《無極》這部影片的看法，并在其中穿插廣告，達到無厘頭和搞笑的目的。同時，該視頻集合了影像、音樂、對白等諸多元素，以豐富的表現(xiàn)形式和緊湊幽默的故事情節(jié)，在網(wǎng)絡上吸引了眾多支持者[3]。

2 原創(chuàng)影視劇惡搞對象

原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的惡搞對象自不待言，就是影視劇。以影視劇為主題的惡搞視頻在各大視頻網(wǎng)站中均占據(jù)主要位置。為什么原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的數(shù)量和受關注度遠高于以廣告、名著、歌曲、游戲等為對象的惡搞視頻？首先，影視劇與視頻存在接近性，二者同樣具有連續(xù)圖像、聲音，運用畫面與聲音完成表達的主要過程。這種接近性大大降低了原創(chuàng)影視劇惡搞視頻制作的難度，使其制作和傳播的門檻降低。其次，影視劇本身的可視化特點使惡搞的效果更容易達到。通過直接利用視頻剪接技術和翻拍方式將觀眾記憶中原有畫面進行一定程度的“扭曲”，更容易達到惡搞效果。

目前，隨著攝像技術的發(fā)展和剪輯技術的普及，視頻制作對于廣大原創(chuàng)視頻愛好者越發(fā)不是困難的事情。但是，從惡搞手段和形式上看，目前手段比較單一。當前主流的創(chuàng)作手段依然是拼貼法。拼貼主要通過對影視劇已有素材進行重新剪接，配以新對白而達到反諷搞笑的效果。

原創(chuàng)網(wǎng)絡惡搞視頻的一個流行要素就是短小精悍。多數(shù)原創(chuàng)惡搞視頻的時長控制在10分鐘以內。原創(chuàng)影視劇惡搞視頻畢竟故事性不強，評論內容或者對白新編相對粗糙，難以像電視劇或者電影一樣長時間抓住觀眾的注意力。在信息時代，受眾對短時間高信息量的要求也逐漸增加。同時，時長也影響上傳和下載的速度[4]。

原創(chuàng)影視劇惡搞視頻流行的另一個因素就是語言的運用，其中最主要的是網(wǎng)絡流行語。以網(wǎng)絡作為主要傳播渠道的惡搞視頻，流行語在惡搞視頻中的廣泛應用拉近了惡搞視頻與受眾的距離。

不管這些視頻選擇拼貼還是真人拍攝，都涉及對白語言的炮制。娛樂性和諷刺性是惡搞視頻中語言運用的主要特點。大多數(shù)口碑好、流傳度高的惡搞視頻得益于重新編寫幽默的人物對話和旁白，配以影視劇鏡頭或者真人實拍鏡頭，能夠配合出很多戲謔的惡搞情節(jié)。相較傳統(tǒng)媒體對于語言規(guī)范性的嚴格要求，惡搞視頻展現(xiàn)出極強的親和力，貼近普通人的心理感受和生活體驗，與傳統(tǒng)媒體形成了強烈對比。

目前，很多原創(chuàng)影視劇惡搞視頻也借助視頻網(wǎng)站以外的社交網(wǎng)絡或者其他網(wǎng)站進行傳播。例如，很多視頻在點擊播放后在視頻下方顯眼位置顯示出圖標，提示觀者可以通過微博、微信平臺等進行分享，以病毒式的傳播形式傳遞給更多受眾，從而獲得更多點擊，贏取口碑和名聲。

3 原創(chuàng)影視劇惡搞視頻受眾分析

原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的受眾，某種程度上可以定義為網(wǎng)友、年輕人與影視劇觀眾的共同部分。

第一，鑒于惡搞視頻的制作水平和表達內容，類似視頻難以跨入傳統(tǒng)媒體的門檻，所以原創(chuàng)影視劇惡搞視頻的傳播渠道往往是網(wǎng)絡，這樣遠程影視劇惡搞視頻的絕大部分受眾都是網(wǎng)民。網(wǎng)民可以通過網(wǎng)絡接觸視頻的多種傳播平臺，從而觀看視頻并做出反饋。

第二，惡搞視頻吸引的受眾一般都為年輕人。惡搞視頻中充斥著網(wǎng)絡流行語。而作為不理解類似網(wǎng)絡語言的人就很難接受類似的惡搞視頻。而惡搞這種形式更容易被思想開放、追求創(chuàng)意、愿意聽到負面聲音的年輕人所接受。

第三，以影視劇為主要創(chuàng)作對象的原創(chuàng)惡搞視頻更傾向于吸引該影視劇的觀看者或者感興趣的人。比如，很多能在互聯(lián)網(wǎng)上收獲上百萬的點擊率的惡搞視頻，很大程度是因為時下網(wǎng)友主要為“80后”和“90后”，這些視頻喚起了他們曾經(jīng)的記憶與情感[5]。

[1]高維,徐建軍.淺析網(wǎng)絡惡搞視頻短片的傳播成因[J].閱讀與寫作,2007(1).

[2]雷建軍.視頻互動媒介[M].北京:清華大學出版社,2007.

[3]魏佳.從網(wǎng)絡視頻短片的興起看媒介素養(yǎng)教育[J].南京藝術學院學報,2008(6).

[4]李客容.網(wǎng)絡電影流行的傳播學分析[J].科技信息,2008(31).

[5]胡芳,彭云峰.自我意識與媒介抵抗——對網(wǎng)絡原創(chuàng)視頻的一種文化分析[J].新聞知識,2011(9).