從《西虹市首富》看喜劇電影的風(fēng)格特征

楊 虹 張 瑩

（作者單位：井岡山大學(xué)人文學(xué)院）

喜劇，作為影視劇重要元素之一，在娛樂大眾、宣泄壓力方面起著舉足輕重的作用。20世紀(jì)90年代，香港電影進(jìn)入了以周星馳為代表的“無厘頭”喜劇電影時(shí)代，十幾年來，周星馳電影以其獨(dú)特的搞笑風(fēng)格，為大眾帶來了無數(shù)的快感，同時(shí)也鑄就了一個(gè)香港商業(yè)電影的神話。

2010年，徐崢主演電影《人在囧途》，內(nèi)地正式開啟了徐崢喜劇電影浪潮；2012年，徐崢導(dǎo)演處女作《泰囧》以總票房12.69億奪得亞洲電影大獎(jiǎng)，自此喜劇電影在大陸市場(chǎng)抬頭。

2012年，沈騰首登央視春晚，以“郝建”一角表演小品《今天的幸福》；2013年，沈騰再次登上春晚表演小品《今天的幸福2》；2014年，沈騰第三次登上春晚，表演小品《扶不扶》；2015年，沈騰第四次登上春晚，表演小品《投其所好》。連續(xù)多年，沈騰以新人之勢(shì)在春晚小品中結(jié)合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象，妙語(yǔ)連珠，表演令人稱奇，讓廣大觀眾記住了一個(gè)賤賤的又有點(diǎn)犯二的“郝建”。

2015年9月30日，沈騰、馬麗領(lǐng)銜主演，艾倫、常遠(yuǎn)等聯(lián)袂主演的喜劇電影《夏洛特?zé)馈飞嫌常撈诒谋ㄗ屛覀兛吹搅艘晃黄鸩接谠拕。谘堇[方面一步步穩(wěn)扎穩(wěn)打，最終在電影首秀便一鳴驚人的喜劇明星——沈騰。2018年7月27日，由沈騰主演，閆非、彭大魔編劇并執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《西虹市首富》上映，首日僅13小時(shí)便破億，其口碑的兩極分化，讓我們看到了受眾對(duì)喜劇元素評(píng)定的多義性。然而，不可否認(rèn)，沈騰以其夸張的表演、賤賤的言語(yǔ)，已逐漸成長(zhǎng)為一名廣受觀眾認(rèn)可、當(dāng)之無愧的喜劇明星。本文筆者便以電影《西虹市首富》為例，來探討喜劇電影的風(fēng)格特征。

1 喜劇的基礎(chǔ)：反轉(zhuǎn)的刺激

任何一則幽默，都包含兩種邏輯：一是觀賞者根據(jù)常理推演的邏輯，二是幽默所規(guī)定的情節(jié)和人物的特定邏輯。反轉(zhuǎn)的刺激，首先是創(chuàng)作者通過預(yù)先的“鋪墊”和“渲染”把觀眾帶入自己的邏輯之中，然后通過“反轉(zhuǎn)”使結(jié)果與之前觀眾推理的結(jié)果不同甚至完全相反。“反轉(zhuǎn)”造成了兩種邏輯之間的不和諧因素，二者對(duì)立沖突越強(qiáng)，不和諧就越鮮明，這種反差越大造成的喜劇效果就越強(qiáng)烈。

電影《西虹市首富》中的反轉(zhuǎn)刺激比比皆是。如老金根據(jù)二爺遺言，提供給王多魚兩個(gè)選擇，要么一個(gè)月花光十億最終獲三百億要么直接拿一千萬走人。正常人在利弊分析后都會(huì)選擇直接拿走一千萬，王多魚也一樣，說了句“我爺爺說做人要求穩(wěn)”，便準(zhǔn)備伸手去拿一千萬支票，結(jié)果半途轉(zhuǎn)向去花光十億的合同上簽字，來了句“我從不聽我爺爺?shù)脑挕薄ｋm說是劇情發(fā)展需要，這屬于意料中的意外，但王多魚語(yǔ)言與行動(dòng)頃刻間的反轉(zhuǎn)，依舊讓我們嘩然。如城堡酒店的經(jīng)理，一開始因?qū)Ψ酵獗淼母F酸，彬彬有禮地拒絕入住到后來聽到王多魚一擲千金的豪語(yǔ)，立馬秒變北京話：大爺，里邊請(qǐng)。片中最大的反轉(zhuǎn)莫過于最后足球比賽中皇家大翔隊(duì)教練的出場(chǎng)：大翔隊(duì)隊(duì)員在死守比分不過兩位數(shù)，被恒太隊(duì)攻擊得傷痕累累，一個(gè)個(gè)隊(duì)員負(fù)傷下場(chǎng)，眼看大翔隊(duì)快支撐不下去了，場(chǎng)上一片凄慘，哀情音樂奏響，觀眾沉浸于悲痛之中。這時(shí)大翔隊(duì)教練毅然起立，熱身準(zhǔn)備出戰(zhàn)，這一幕讓大翔隊(duì)隊(duì)員以及幕前的觀眾幾乎熱淚盈眶，然而一進(jìn)場(chǎng)卻因踩到礦泉水瓶摔倒受傷被扛下場(chǎng)，劇情的瞬間反轉(zhuǎn)讓我們欲掉未掉的淚花狼狽地掛于面頰，不知所措……正如大衛(wèi)·波德維爾在《娛樂的藝術(shù)》中說：都說大眾娛樂著重單純的感覺，但坦白地說，錯(cuò)綜復(fù)雜的情感也一樣行得通。大眾藝術(shù)的其中一個(gè)目的，就是淚中有笑，笑中有淚。

2 喜劇的創(chuàng)意：改寫“指涉代碼”

對(duì)指涉代碼進(jìn)行改寫是喜劇搞笑的另一大來源。“指涉代碼”指在一個(gè)文化范圍內(nèi)作者和讀者解釋日常生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)不假思索使用的大量知識(shí)，作者將這些知識(shí)運(yùn)用于敘事作品中，便成為指涉代碼。喜劇的搞笑基礎(chǔ)是觀眾與創(chuàng)作者擁有共同的指涉代碼。

如電影《西虹市首富》中王多魚豪擲千金贊助普通人的夢(mèng)想橋段：500萬贊助北極運(yùn)冰山、陸地游泳器。這兩種夢(mèng)想一經(jīng)說出，我們便笑了，這完全是荒誕滑稽的“夢(mèng)中之想”。然而，資本的大量注入，卻讓不可能成為可能，如此夢(mèng)想居然大賺，在我們認(rèn)為事情可笑之極的同時(shí)，卻也反思資本力量威力的無窮。

3 喜劇的框架：視聽語(yǔ)言的巧妙組合

成功的類型電影都有一整套完整的視聽語(yǔ)言規(guī)則，對(duì)于特殊效果有系列固定的渲染方式，喜劇電影也不例外。搞笑的表現(xiàn)是通過音畫組合把渲染的效果進(jìn)行夸張式的使用。

如《西虹市首富》中一段推出減肥險(xiǎn)的橋段令人印象深刻。快剪輯的手法搭配活躍輕快的“廣場(chǎng)舞之歌”——卡路里，鏡頭里閃現(xiàn)上至正統(tǒng)主播、嚴(yán)肅交警，下至酒店員工、環(huán)衛(wèi)工人，無論何人、無論何地，都無時(shí)無刻不在減肥的壯觀景象，真正讓觀眾笑聲不止。

4 喜劇的內(nèi)核：人性的凸顯

好的喜劇，內(nèi)核應(yīng)該是人性。周星馳電影的內(nèi)核就是人性，例如：在電影《回魂夜》中單純論電影本身，將恐怖、喜劇、愛情天馬行空地糅雜在一起。筆者依稀記得那些人帶著紙帽子飛起來的場(chǎng)景，那種天馬行空，簡(jiǎn)直讓人忘了什么是真什么是假，那種思想的自由，實(shí)在令人神往。而其中對(duì)于既定思維的挑戰(zhàn)和顛覆、對(duì)于人性和人心的解剖、對(duì)于恐怖的詮釋、對(duì)于想象力的釋放，更是犀利無比！

電影《西虹市首富》中似乎也無時(shí)無刻不在表現(xiàn)人性的本質(zhì)：平凡人一夜暴富后的嘴臉——看看王多魚、大翔球隊(duì)教練和隊(duì)員；西虹市十大杰出青年、演說家柳劍南在有錢后的頃刻變化——看看他對(duì)酒店園林招手問好的改變；全市民眾為“掉一克賺一元”的減肥險(xiǎn)拼命鍛煉的壯觀場(chǎng)面；片中的女主小財(cái)務(wù)，簡(jiǎn)直就是一個(gè)從頭到腳都在諷刺的角色。自命清高，不為權(quán)力金錢所動(dòng)，對(duì)別人追求金錢大力抨擊，而輪到自己卻依舊被王多魚用砸錢的法子打動(dòng)——王力宏私人演唱會(huì)！滿城煙花綻放！全城巨幕告白！花前月下，不如說是花錢月下。最后編劇也讓這個(gè)角色回歸了：最后一幕在慈善機(jī)構(gòu)的捐贈(zèng)，她的算計(jì)，她的務(wù)實(shí)，還有那忽然冒出來的一句臺(tái)灣東北腔，都明明白白地告訴觀眾：這世上，并不存在仙女。

當(dāng)然，片中也展現(xiàn)出了人性的美好，王多魚，一個(gè)我們看來屌絲氣息十足的人，內(nèi)心卻死守著自己的底線。無論是球場(chǎng)上守門員守護(hù)的球場(chǎng)底線，還是最后為救女主而放棄巨額財(cái)富的人性底線。他，高高站在底線的上面。

很多時(shí)候，喜劇演員總會(huì)被忽略演技。大多數(shù)人認(rèn)為，喜劇表演不需要演技。而真相恰恰相反，相比其他類型片，喜劇片更考驗(yàn)演員的演技。因?yàn)檠菹矂〔粌H需要基本功，更需要對(duì)喜劇有極高的領(lǐng)悟力。喜劇演員必須深知如何通過一言一行牽引觀眾的神經(jīng)。所以在表演狀態(tài)里，不光要演好角色，更要洞察觀眾心理，只有這樣才能將每句笑料精準(zhǔn)傳遞給觀眾。

沈騰作為一個(gè)喜劇演員，他演技出眾，才華超群。更難能可貴的是，他有思想，他在思考。每一部作品中，我們都能看到他的用心。毋庸置疑，沈騰的頭銜正在成為優(yōu)秀喜劇的標(biāo)簽。筆者相信，未來中國(guó)的喜劇電影將在越來越多有思考有能力的電影人的努力下越來越好。