淺析《借我一個男高音》桑德斯人物塑造

董長洲

（邢臺學院，河北邢臺 054001）

一、桑德斯人物角色的分析

桑德斯是話劇中的主要角色，是劇情的主動推動者，他是麥琪的爸爸，馬克斯的老板。他出生在一個并不富裕的家庭，所以導致長大后的桑德斯對金錢和利益十分敏感或者說帶點偏執的勢利，而且同時對于上流社會和有錢人心底里又有一種的厭惡和歧視感。在桑德斯很小的時候，身為長子的他就已經很懂事了。年幼的他就已經肩負起了照顧家人的擔子，所以成年后的他對親人的責任心非常強烈。這一點可以體現在劇中他對于女兒的處處保護，還有起初對麥琪和馬克斯兩人想要在一起時的反對。他認為自己身邊這個打雜跑腿的仆役是根本不可能配不得上自己的心頭肉麥琪。年輕時候的桑德斯也許也曾是一個演員，身為一個完全沒有背景的窮小子。能夠爬到一個歌劇院經理的職位，不得不說說桑德斯是很有能力的。他有自主的判斷能力，而且頗有膽氣，敢想敢做，這個個性對于劇中后來劇情的發展有著巨大的推動作用，可以說直接導致了馬克斯變身大明星。同時他又兼具了底層小人物的小聰明和見風使舵阿諛奉承的能力，雖然年紀大了使得他腦子有時候轉不了那么快了，但是還是能做到處變不驚，這有可能和他早年的演員生涯也有著千絲萬縷的關系。最后還要提一提的是，因為小時候早早肩負起了家庭的重任，為了改變家庭環境和讓自己變得強大，可能年幼的桑德斯對于自己的個性和個人情感十分壓抑，所以在后來自己事業有點小的成就他的心態有所改變，使得脾氣變的特別暴躁且易怒。而且這個性格是桑德斯很突出，表現很鮮明的性格。關于他的病，應該就是暴躁的脾氣導致的。而他暴躁的脾氣來源一方面是前面提到的原因，另一方面則是來自他工作的壓力，使得他的精神負擔很重，引發了他高血壓之類的病。

在戲劇的一開始，劇院的職工馬克斯沒有能夠在火車站接到知名歌劇演唱家蒂特爾而焦急不堪，當晚原定這位男高音要演唱《奧賽羅》，而戲劇老板的女兒則是蒂特爾的瘋狂劇迷。馬克斯緊張地和桑德斯通電話，顯示出桑德斯嚴肅威嚴的經理形象。隨后桑德斯第一次出場，他一把抓住了馬克斯詢問事情的進展，肢體的表現顯示出了他此刻的焦急，在得知男高音還沒有到位時，他表現出了對下屬的憤怒和不滿。隨著一系列急促的詢問和自白，他表現的極其不鎮定，非常的焦慮。隨后他又強行讓自己的女兒從酒店離開，對于局面的失控的無力讓他變得很急躁。當面對馬克斯提出馬克斯可以代替蒂特爾出演奧賽羅時，他又詼諧的描繪了他設想中蒂特爾沒有出現的現場反應描繪了出來，但這并非是說他具有危機之下幽默的性格，而是反應了他內心對于可能發生后果的擔心。隨后蒂特爾終于出現，桑德斯終于松了口氣，但是他仍然擔心蒂特爾能不能順利出席當晚的演出。他先是反復詢問蒂特爾的妻子蒂特爾是否能夠保證演出，但與蒂特爾正在鬧矛盾的瑪利亞并沒有能夠給桑德斯像樣的答復。隨后他又催促蒂特爾前去排練，為了確保晚上萬無一失，這表現出桑得斯謹慎的性格。在離開前，他交代馬克斯可以想辦法讓蒂特爾睡一覺，然后再前去表演。桑德斯無時無刻不尋求著對于局面的掌控，表現出了他極強的控制欲。

在聽到馬克斯哭著和他說蒂特爾已經服藥自殺了的時候，桑德斯暴躁的情緒瞬間爆發，因為蒂特爾死亡歌劇表演必須取消，觀眾將要求退還他們的錢。這將是對克利夫蘭歌劇和桑德斯自己的災難。所以他朝著蒂特爾的尸體吼道：“你為什么一定要在表演前死去，你可以等待明天早上，等早餐之后再跳出窗戶”。此時的桑德斯表現極其不冷靜，他沒有辦法接受因為蒂特爾的死他會蒙受巨大的損失。然而，不得不佩服桑德斯的反應能力，他馬上又想出另一個計劃。因為沒有人知道蒂特爾已經死了，所以如果讓馬克斯飾演奧賽羅這個角色，通過化妝假裝蒂特爾，穿上蒂特爾的服裝和頭套再把臉涂黑，假扮蒂特爾進行表演。觀眾永遠不會知道奧賽羅到底是不是蒂特爾扮演的，而他可以在明天上午宣布蒂特爾的死亡，這充分的說明了桑德斯心思的縝密。馬克斯極其不情愿地同意這個計劃但沒辦法抗拒桑瑟斯的要求。馬克斯的演出很成功，沒有人發現異常，桑德斯很得意自己的這個創意。但之后蒂特爾的蘇醒，也穿著像奧賽羅，穿著服裝，假發和黑色化妝。而在隨后的演出之中，因為蒂特爾和馬克斯都穿著奧賽羅的服裝，他們反復交替出現在劇場和套房，也帶來了一系列鬧劇。桑德斯不斷用自己的小聰明化解著一個有一個麻煩，但最終紙還是包不住火，幸運的是最后蒂特爾和瑪利亞化解了誤會，馬克斯也因為他的精彩表現贏得了尊重和認可。整個話劇桑德斯扮演了一個節奏帶動者，桑德斯的角色性格都在劇中變現的淋漓盡致。

二、話劇表演中人物形象的塑造

（一）人物的塑造要與規定情景融合

所謂規定情境，就是演員通過研讀劇本，考慮到作家、導演、舞臺效果等因素的共同作用下創設出的一個假定情境。演員在理解了劇本的表達真意后，想象劇中角色所處的環境，感受角色的靈魂，感同身受地融入到劇作中去。就拿話劇的表演來說，規定情境是必須存在的，他可以說是演員理解話劇的根基，一定程度上決定了演員是不是能夠順利地感知到角色的真諦。具體而言，規定情境包括外部情境和內部情境。所謂外部情境，就是劇作家、導演和舞臺設施所一起創設的，是演出的直接外部結構和基本基礎，也是演員進行內部情境創設的主要依據之一。而內部情境則主要是指人的精神生活情境，包含角色的性格、情緒、欲望等等，可以說是角色內心狀況和精神活動的總和。內外部的情境是相互依附，共同作用的。

演員要想順利地創設規定情境，需要演員具有一定的生活經驗的積累。有一些特殊的角色特征更是需要演員具有相對應的生活經驗方能夠較好地理解。例如桑德斯這一角色，他的性格是一個脾氣暴躁又有點小聰明的老頭，如果沒有進行過觀察和學習，那么很難準確地表現出諸如走路姿勢、行動特點等細節。

（二）舞臺交流是人物塑造不可或缺的一部分

從一出話劇表演開始到結束，全過程離不開舞臺交流。這就像人體的血液無處不在，充斥在舞臺的每一處。而舞臺的交流又可以分為以下幾個方面。

1.演員的自我交流

這種舞臺交流是演員利用某一些行為來改變自身的意識和情感狀況。通過諸如自言自語、自我譴責、自我懊惱或者進入回憶式的獨白等等方式，都是自我交流的范疇。也因此，演員的自我交流是要借助一段又一段的內心獨白來對自身意識和情感進行修正來表現的。在西方的歌劇藝術中，獨白表現內心視象的方法被廣泛運用。但在戲劇《借我一個男高音》中，自我交流主要是通過角色的一些簡短的自言自語來進行的。例如桑德斯在看到蒂特爾死了，他不能接受這樣的事實，然后再爆發之后冷靜下來自言自語尋找對策，馬上一篇聲明在腦海中形成。

2.與對手的交流

話劇表演中，演員往往要直接面對演出現場的上千名觀眾，要時刻試圖去吸引觀眾的注意力，這就需要依靠戲劇沖突，也就是演員與其對手的交流。這是話劇最基礎的舞臺交流方式，演員把自身的感情和意圖連續不停地和對手去溝通交流，不同的角色都需要根據對手的行為來作出反應，從而彼此影響推動劇情，成功實現舞臺交流。例如桑德斯在面對自己女兒麥琪的寵愛，面對馬克斯的蠻橫，面對蒂特爾的阿諛奉承等等，這些交流反應都會催化出兩個演員之間不同的交流，從而表現出不同的效果。

3.與觀眾交流

和觀眾互動交流也是舞臺交流的重要一環，分為直接交流和間接交流。直接交流就是演員直接向觀眾喊話形成交流，間接節流就是言傳在演對手戲的同時，和觀眾進行交流。間接交流往往會貫穿表演的始終，是演員與觀眾拉近距離，觀眾沉浸入現場演出的過程。例如桑德斯在發表聲明的時候還有桑德斯在介紹馬克斯扮演蒂特爾的時候，其實面對的就是觀眾，就是在向觀眾介紹，在與觀眾交流。

除了以上描述的之外，舞臺交流還可以表現為與想象對象的交流等方式。而在進行舞臺交流時，演員也務必要做到有戲則長、無戲則短，更深入而非更冗長的去發掘角色的內心生活。

（三）話劇人物的塑造需注重情感表現的呈現

要想將角色完整地塑造出來，話劇演員就必須關注表演角色的性格、情感等等內在特征，需要根據劇本去體會具體角色的情感內涵，盡可能準確地去把握角色的情感曲線，才能夠在表演時更為真實和飽滿。話劇劇本涉及的場景，一般情感或者說情緒的撞擊都很熱烈，演員要在有限的表演時間內表演出有血有肉的角色。當然，演員在挖掘角色情感的過程中，一定不能夠為了表現情感而去無病呻吟、矯揉造作。要將自身的真情實感融入其中，不能僅僅停留在夸張的表現情緒的層面，而要根據角色和劇情的需要細膩地刻畫角色。話劇表演設定的角色大多數都是演員無法擁有真實體驗的，這就要求演員要在平時的社會中通過觀察、交流等方式去感受，同時投入豐富的想象力，去補充角色的情感空白，賦予角色細膩的情感。例如話劇中的桑德斯，在第一幕苦等蒂特爾不到的場景下，在得知蒂特爾自身之后，他情緒失控瞬間爆發，他是極其焦慮暴躁，演員就通過加快語速、大幅度的肢體動作等方式去對角色情感進行描述。應用無疑增加了文化認同感。如俘虜了無數粉絲的《生活大爆炸》中的主角愛用筷子，每周三必吃川菜，新檔歐美劇《綠箭俠》中拯救男主角與荒島的中國師傅，帶來了中國的“神奇”中藥，剛剛結束的熱播劇《尼基塔》主演Maggie Q有著骨感身材，迷人的眼神，更重要的是混血的Maggie Q是第一位以亞裔面孔領銜主演的重量級演員，劇中尼基塔熟悉的亞洲面孔，驚心動魄的中國功夫，甚至有漢字的紋身，都成為這部劇的典型符號化特征，讓眾多的中國青少年觀眾欲罷不能。歐美劇在生產中對于多種文化元素的融合，再將這些符號化的表征以配方方式來進行文化產品的搭配，這的確成為歐美劇走出國門，實現國際化傳播的重要手段。