探析當代大廓形服裝的造型之道

陳璞

摘 要：近幾年大廓形服裝一直穩居流行的前沿，然而這種不斷更迭出現的大廓形服裝如今更加多樣且新穎。從熱衷于夸張大廓形的Viktor&Rolf品牌秀場所切入，對于大廓形服裝從材料、造型手法、風格形成等層面進行分析和闡述，以求提供關于大廓形服裝造型的參考與解釋。

關鍵詞：夸張;大廓形;服裝造型;體量感

服裝潮流趨勢的不斷更迭，服裝設計的看點也隨之變化更新，但是服裝廓形這一服裝造型的基礎要素，卻歷久彌新，隨著時光的流淌不斷地刷新著時代的審美。服裝廓形是指服裝的外部輪廓線，它是以最直觀的形式出現在人們視野中的服裝造型要素，換言之是最先映入觀者視線的造型要素。它的視覺沖擊力和強度遠遠高于服裝款式的局部設計。這也就是為什么諸多設計師熱衷于廓形設計的原因，其中不乏克里斯汀·迪奧、川久保玲、三宅一生等時裝界首屈一指的設計巨匠。縱觀近幾年的時裝秀場和流行趨勢預測報告，不難發現大廓形服裝幾經輪回再一次重回大眾視野且穩居潮流的尖端。那么“大廓形服裝如何界定？當今時代背景下的大廓形服裝與以往有何不同？現代大廓形服裝的造型手法又有哪些創新？”等問題隨之而來。弄懂這一系列有關于大廓形服裝的疑問，對于流行趨勢的預測和服裝產品的設計具有重要的指導意義和參考價值。

本文通過對于以夸大廓形設計為核心的意大利時裝品Viktor&Rolf 20世紀以來的時裝秀場圖片進行調查研究，從其大廓形服裝的形態、材質、支撐方式等作為研究的切入點，解析其塑形手法、材料選擇和服裝造型風格。探討夸張大廓形服裝的設計創新方向和造型手法，以求為后續的服裝教學以及大廓形服裝產品設計與結構實現研究等方面工作提供參考和啟發。

通過針對Viktor&Rolf品牌的資料收集和統計研究，筆者將從當代大廓形服裝的風貌、Viktor&Rolf品牌的核心設計特點以及該品牌產品的夸張廓形塑形手法等內容進行闡述。

一、當代大廓形與品牌核心特點

大廓形并不是當代的產物，早在16世紀的歐洲女性的束腰、裙撐、胸墊等不符合人體線條的夸張造型就曾經風靡一時。那時女性選擇這樣的裝束主要是為了展現X型廓形，配合當時的男性審美。然而當代的大廓形服裝并不是為了迎合他人的審美，對于穿著者來說大廓形服裝是自我表達和個人的審美取向，對于服裝設計和制作者來說是一種造型技術上的嘗試與挑戰。當代大廓形服裝是忽略人體的線條表現出來的空間造型，它具有兩個分化的方向，一是在實用的基礎上進行的廓形展現，例如OVERSIZE LOOK（超大廓形）服裝在著裝者的尺碼之上選擇大1～2個尺碼，增強服裝的廓形和空間感的同時依舊適用于日常穿著，不會給著裝者造成不便。二是將服裝的功能性徹底舍棄，將設計的目的引導至純粹的創意表達，這種設計通常會有很明確的體量感和要達到的形態效果。所謂體量感是指建立在物理量上形成的心理量的感性認識。Viktor&Rolf品牌由兩位來自荷蘭的設計師創立，二人的設計有著狂放而大膽的設計風格，又帶有巴洛克式的浪漫風情，與當今崇尚簡潔的抽象派藝術大相徑庭。品牌發展至今其關注度不斷攀升，在VOGUE雜志的品牌排行榜已經力壓眾多大牌，躍居前十席位。夸張的大廓形一直以來都是Viktor&Rolf給大眾的第一印象，然而縱觀每一次的時尚發布可以看出Viktor&Rolf服裝的廓形采用的材料富于變化，塑形手法多樣，充分體現出品牌服裝的超現實主義傾向。這樣的品牌無疑每次都能給觀眾以強烈的視覺沖擊和意料之外的驚喜。筆者認為要想將這些超越現實和人體局限的廓形表達出來，必然需要源源不斷的創意和為了實現創意無數次的實驗與嘗試。

二、夸張廓形的造型手法

基于對于Viktor&Rolf品牌服裝發布的大量調查和服裝實驗，現將該品牌服裝廓形的成因分為兩類：第一類是無支撐大廓形。所謂無支撐大廓形是指在服裝制版時將所要表現的空間預留出來，縫合后不再進行內部或外部的填充與刻意支撐。這種造型方式可以理解為有體無量結構，在體積上呈現出了預留空間但并沒有把空間填滿或撐起，一般形態全靠服裝結構的效果不用予以其他形式的支撐。這種做法的服裝對于著裝者的行動影響很小。如Viktor&Rolf2011秋冬發布的黑色外套所呈現的常規袖子在袖口部分將裁片加寬，讓面料與手臂之間存有空間，單純靠合縫與面料的硬度將空間感塑造出來。第二類是運用支撐材料形成的大廓形，運用支撐方式來塑造有體量感的廓形。其支撐的方式有許多。比如利用服裝面料本身的特質來塑造夸張的大廓形，運用網紗材料堆砌和抽褶后形成的空間感和填充效果來塑造廓形，使得原本浪漫唯美的網紗材料，因為夸張角度和整齊的切面表現出了未來感和力量感。或是運用棉料填充的方式與服裝荷葉邊結構結合達到了夸張的體量效果，增加了視覺上的沖擊力和溫暖感。除了運用服裝面料之外，Viktor&Rolf的設計師還多次運用非服裝材料的技法來增加夸張的廓形效果，比如2015年秋冬的秀場上設計師將裙裝下擺部分換成了木質畫框來加以支撐，更有2007年秋冬的秀場中運用模特所背的鐵質支架將原本下垂的衣擺對稱吊起增加廓形的面積和體量。而這種運用非服裝材料進行多角度支撐的方式需要充分考慮非服裝材料與服裝材料的結合度，在設計支撐前需要充分考慮到所用材料的特性、支撐的手法、服裝的結構、支撐點固定位置等因素才能達到最佳效果，因將非服裝材料帶入了服裝的表現，所以服裝造型的夸張與怪誕以及超現實主義的趨向就更加明確和深刻。

三、結語

基于筆者的分析研究得到以下結論：首先夸張的大廓形服裝具有強烈的視覺張力和藝術感染力，服裝的大廓形結合具有體量感的填充和支撐在表現夸張的、脫離人體線條束縛的超現實主義、浪漫主義設計中具有絕對的優勢和強烈的效果。其次現今時尚中所流行的大廓形服裝主要包括了以穿著為主的利用服裝版型結構塑造空間的無支撐實用款式和以材料填充或者其他材料支撐達到的創意大廓形服裝設計。最后通過針對Viktor&Rolf品牌服裝作品服裝結構、所用材料、支撐方法的分析研究得到了多種大廓形服裝的造型方法及設計要點，為后續的研究和設計實踐提供了必要的參考。

參考文獻：

[1]畢虹.服飾設計中的外空間與內空間[J].藝術與設計（理論），2017（4）：108-110.

[2]孫莉萍.服裝設計“量感”的立體塑造[J].美術觀察，2015（3）：96-97.

作者單位：

福州外語外貿學院