中國古建筑彩畫淺析識別及應用

楊 慶 林

(山西一建集團有限公司,山西 太原 030012)

1 古建筑彩畫的溯源

古建筑彩畫歷史悠久，成就卓越。古建筑彩畫起源最早追溯于《論語·公冶長》，其中有說“山節藻悅”。說明當時房屋上的柱子和斗拱構件上已經出現了山型紋和卷草紋之類的紋飾。其次在《禮記》中提到“楹，天子丹，諸侯黝，大夫蒼，士駝”。說明當時房屋已經涂顏色在柱子上，并有等級的差別。從中我們可以知道在春秋戰國時期，我們的祖先就開始在建筑上進行彩畫了。

2 古建筑彩畫特點

1)古建筑彩畫的色彩是鮮艷的，能給人們留下極其深刻的印象。人們將很多簡單的“原色”，如大青、大紅、大綠、黑、白等都不加調對而直接用在構件上，形成明暗反差大，艷麗奪目的裝飾效果，充分體現古代畫師駕馭色彩的膽識與能力。

2)古建筑彩畫的圖案是多樣的，最具有代表性的圖案是裝飾在大木之上的不同格式、風格的圖案，這些圖案有總體的特點，有分類的特征，又有局部的差異，這些總體格式配以不同式樣的局部圖案，更形成了千變萬化的彩畫裝飾手段，大大豐富了梁、枋圖案的內容與效果。

3)古建筑彩畫的內容極為豐富，從彩畫悠久的歷史可以想象到，現在常見的畫題內容就有上百種之多，在圖案方面有云紋、龍珠、飛禽、飛仙、龍、鳳、卷草花紋等。只要是人們喜聞樂見的畫題都可以運用。很多畫題都加喻意化，在設計中畫師們稱“講”,如將牡丹與玉蘭畫在一起可稱“玉堂富貴”；與白頭鳥畫在一起稱“白頭富貴”。這種講可以反映一定時期人們的思想觀念，極有趣味和意義，同時現在人們又在不斷創造一些具有新意的“講”。

4)古建筑彩畫是有規制的，宋營造法式的幾種做法就是規制的一種體現，提到某種做法，行業人員即可繪出帶有某種特征的裝飾。清式彩畫的規制則更具體、鮮明，它把彩畫分成類、等級，各類等級的彩畫都有相應的格式、內容、工藝要求與裝飾對象，彩畫的規制表達了等級高低、使用功能的標準，因此規制又可以稱為彩畫的制度。

5)古建筑彩畫的工藝是獨特的。這也是區別于其他任何一種裝飾藝術的標志，從原材料的泡制，使用的工具，以至繪制程序的編制都自成體系，目前僅常用的工藝就多達十幾種，如瀝粉、刷色、剔地、包膠、拉暈、拉粉、退暈、行粉、作染等都是有代表性的極有特色的工藝，這些工藝在特殊的施工環境中，在表達特殊的裝飾格式上起著特殊的作用，它能使很多難以表現的效果得以實施完善。

3 樣式分類

3.1 和璽彩畫

和璽彩畫為清代官式建筑主要彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細彩畫”。

3.1.1龍和璽彩畫

金龍和璽彩畫應用在宮殿中軸線上的主要建筑,譬如：故宮三大殿,表示“真龍天子”至高無上的意思，如圖1所示。

3.1.2龍鳳和璽彩畫

畫龍鳳圖案相間的為龍鳳和璽彩畫，一般畫在皇帝與皇后皇妃們居住的寢宮建筑上,以表示龍鳳呈祥的意思，如圖2所示。

3.1.3鳳和璽彩畫

金鳳和璽彩畫用在皇家的地壇,月壇等建筑上，如圖3所示。

3.1.4龍草和璽彩畫

即為畫龍草相間圖案，用于皇帝敕建寺廟中軸線建筑上。

3.2 旋子彩畫

旋子等級低于和璽彩畫。畫面用簡化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳，兩邊用《》框起，金粉隨意貼。

3.2.1渾金旋子彩畫

方心內不畫細部紋飾，盒子也只畫梔花紋。其紋飾均用瀝粉線顯示，不畫色彩，全部貼金箔，如圖4所示。

3.2.2金琢墨石碾玉旋子彩畫

方心與盒子內繪龍紋、鳳紋等。主體框架線、細部紋飾均采用瀝粉做法，再貼金箔，如圖5所示。

3.2.3煙琢墨石碾玉旋子彩畫

也有采用素方心、死盒子的建筑。主體框架線及找頭中的旋眼、梔花心、盒子內等紋飾均采用瀝粉貼金做法、梔花的邊線皆為墨線，如圖6所示。

3.2.4金線大點金旋子彩畫

方心內的紋飾以龍紋和錦紋為主，兩種紋飾交叉組合，稱為“龍錦方心”。盒子內的紋飾采用龍紋和西蕃蓮紋組合。主體框架線及找頭中的旋眼、桅花心及方心的龍紋、盒子內的龍紋、西蕃蓮都采用瀝粉貼金，如圖7所示。

3.2.5墨線大點金旋子彩畫

方心內不布置細部紋飾，個別建筑也繪龍、錦紋的。盒子為“死盒子”，旋眼、梔花心等瀝粉貼金。主體框架線、旋花、梔花均為墨線，邊線描繪一道白粉線，如圖8所示。

3.3 蘇式彩畫

3.3.1包袱式蘇畫

把枋心式蘇畫的枋心刪除。在其位置上畫個半圓形的畫框，像個包袱皮從上往下搭，蓋在梁方大木構件中部，曰“包袱”，如圖9所示。

3.3.2方心式蘇畫

清代皇家園林建筑彩畫主要為方心式蘇畫，其特征是：主體框架線與官式彩畫和另一類別旋子彩畫近似。在房屋的每開間上架大木構件兩端，畫兩條約100 mm寬的帶子，稱箍頭，箍頭內側畫面分三部分就是三停，中間帶圓弧形頭長方形畫框曰為枋心，枋心到箍頭內側的部位曰找頭，找頭內多畫錦紋、卡子、黑葉子花卉等，枋心內大多畫龍、鳳紋等，如圖10所示。

3.3.3海墁式蘇畫

《工程做法》上寫道“流云仙鶴五彩，洋青地仗”“百蝶梅洋青地仗”“海墁葡萄米色地仗”“冰裂梅青粉地仗”。據文獻記載和現存歷史痕跡印證，可能就是海墁式蘇畫最早記載，見圖11。

3.3.4金琢墨蘇畫

蘇式彩畫中最為華麗的一種，用金多，包袱內畫面精致，如圖12所示。

3.3.5金線蘇畫

包袱線、箍頭線、聚錦線均瀝粉貼金，箍頭與卡子多瀝粉貼金，煙云退暈到5層～7層，如圖13所示。

3.3.6山西地方彩畫

漢紋錦彩畫：是清代彩畫中的一個特殊種類，主要流傳于山西晉中、太原一帶，如圖14所示。

4 南北差異

南方彩畫的風格；素凈淡雅，其中蘇式彩畫除了有生動活潑圖案，“包袱”內還有人、物、故事和山水等。北方彩畫的風格：大氣，色彩艷麗，金碧輝煌。其中和璽彩畫、旋子彩畫最為突出。從地域、人文等方面，由于氣溫原因，南北溫差大，南方常年青綠，四季如春，顏色鮮美。則在北方白雪皚皚的冬天，植物、花草均枯萎，風景素淡，需顏色的襯托。南方文人多，他們追求顏色不熾烈、色彩不鮮艷，大都以各種編織的錦紋、寫生的花鳥為主裝飾。綜合以上的差異，形成了南方彩畫多素雅，北方彩畫多艷麗的格局。

5 結語

通過對古建筑彩畫的淺析及認識，中國古建筑彩畫是一項珍貴的歷史遺產，千百年來服務于中國古式木構建筑。對這份遺產給予必要的重視有積極意義。它的文化內涵，藝術價值值得我們長期探究與思考。

[1] 孫大章.中國古代建筑彩畫[M].北京：中國建筑工業出版社，2006.

[2] 樓慶西.中國傳統建筑裝飾[M].北京：中國建筑工業出版社，2000.

[3] 邊精一.中國古建筑油漆彩畫[M].北京：中國建材工業出版社，2007.