臨桂兩江、四塘平話中的韻攝分調

牟廷烈

摘 要：論文以臨桂兩江平話和四塘平話為例，考察這一地區出現的由于韻攝不同而引起的入聲聲調分化現象。導致這種音韻變化的條件可能有三種：第一，中古入聲韻尾的不同導致不同的韻攝發生了不同的聲調變化；第二，韻攝內構成韻母的元音不同，導致出現了不同的聲調變化；第三，中古入聲韻尾消失的時期不同，致使不同的韻攝發生不同的聲調變化。

關鍵詞：漢語方言 兩江平話 四塘平話 韻攝 聲調

一、引言

漢語方言的聲調分化模式，除了中古聲母的清濁差異引起的聲調分化之外，還有中古全濁次濁聲母、元音長短、韻攝不同、文白異讀等引起的聲調變化。本文著重考察由于韻攝不同而引起的聲調分化現象。雖然韻攝不同引起的聲調分化現象僅出現在一部分漢語方言之中，但是筆者認為它是漢語方言聲調演變過程中不容忽視的現象之一。通過對前人的研究成果進行考察，我們可以得知，由于韻攝不同而引起的聲調分化現象主要出現在中古入聲字上。我們還進一步發現，它主要分布在廣西壯族自治區的桂北平話①中的臨桂縣兩江平話和四塘平話②。本文以臨桂兩江平話和四塘平話為中心，考察這一地區出現的由于韻攝不同而引起的入聲聲調分化現象。與此同時，本論文還將嘗試去分析說明發生這一現象的原因以及這一現象的變化過程。

二、臨桂兩江、四塘平話的入聲分化

臨桂縣兩江平話（以下稱作“兩江平話”）和臨桂縣四塘平話（以下稱作“四塘平話”）現今的聲調體系如下（聲調調值使用五度標調法），見表1：

在兩江平話和四塘平話中，陽入（中古濁聲母入聲字的聲調）已經消失，僅剩陰入（中古清聲母入聲字的聲調，四塘平話里陰入分化為上陰入和下陰入兩類，大多數的字讀作上陰入，僅宕江梗通攝的一部分字讀作下陰入；兩江平話里陰入不分調，故將陰入調稱作入聲）。也就是說古濁聲母入聲已經合流到舒聲調里了。兩江平話的濁入字多數合流到了陽平，少數合流到了陽去，而四塘平話的濁入字則大部分都合流了到陽去。兩江、四塘平話的入聲韻尾都已消失，現在都讀成開尾韻。舉例見表2：

兩江平話與四塘平話里讀作入聲的清入字大部分是咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝字。咸山宕江梗攝一二等字大部分都已合流到了舒聲調。兩江平話咸山宕江梗攝一二等字大部分已合流到了上聲，而四塘平話則大部分合流到了陰去。見表3：

不過，咸山宕江梗攝的一二等字里也有一部分字仍然讀作入聲，四塘平話咸山宕梗攝三四等的部分字不讀作入聲，而讀作陰去（或者陽去）。例如：

咸山宕江梗攝一二等清入字中讀作入聲的字：

兩江平話：磕[k‘ei5]，葛[k?u5]，撥/缽[pu5]，潑[p‘u5]，脫[t‘u5]，闊[fu5]，作[ts?u5]，霍[fu5]，角[ko5]，柵[?‘a5]等

四塘平話：喝[x?44]，撥/缽[pu?44]，潑[p‘u?44]，撮[ts‘u?44]，闊[xu?44]，拖[t‘u?44]，索[sou42]，各/閣/擱/胳[kou42]，郭[ku?44]，擴/廓[k‘u?44]，霍/藿[xu?44]，格[k?44]等（四塘平話宕攝一等清入字大多讀作上陰入或下陰入）

四塘平話咸山宕梗攝三四等清入字中讀作陰去（或陽去）的字：

接[tsi?55]，妾[ts‘i?55]，貼/帖[t‘i?55]，疊/碟/牒/蝶/諜[ti?31]，鱉[pi?55]，薛[si?55]，瀉[?i?55]，撇[p‘i?55]，鐵[t‘i?55]，節[tsi?55]，切[ts‘i?55]，屑[si?55]，雪[si?55]，發[f?55]，著[ti?31/ti?33]，約[i?31]，益[i31]，滴[ti55/ti?55]，擊[ky?31]等

三、臨桂兩江、四塘平話入聲分化原因探析

根據以上的材料，針對兩江平話與四塘平話里出現的由于韻攝的不同而引起的入聲聲調分化現象，我們可以做出如下的假設：中古濁聲母入聲字合流到了舒聲調，之后，清聲母入聲字中的咸山宕江梗攝一二等字合流到了舒聲調。清入字中的咸山宕梗攝三四等以及深臻曾通攝字仍然保留入聲調。但是，由于咸山宕江梗攝一二等的部分清入字現在仍然保留入聲調，我們可以認為咸山宕江梗攝一二等清入字合流到舒聲調的這一變化仍在進行之中，同時根據四塘平話咸山宕梗攝三四等的部分清入字現在讀作舒聲調這一事實，我們還可以認為咸山宕梗攝三四等清入字也有演變成舒聲調的傾向。

那么，導致這種變化的語音條件是什么？也就是說，為什么中古入聲調因韻攝的不同而發生分化呢？筆者認為，導致這種音韻變化的條件可能有如下三種：第一，由于中古入聲韻尾的不同，導致不同的韻攝發生了不同的聲調變化；第二，由于韻攝內構成韻母的元音（韻腹或者介音）不同，導致了不同的聲調變化；第三，由于中古入聲韻尾消失的時期不同，導致了不同的韻攝發生不同的聲調變化。

首先，我們來考慮一下第一種可能，即中古入聲韻尾的不同，是否導致了不同的韻攝發生了不同的聲調變化。當仔細觀察兩江平話和四塘平話入聲的變化趨向的時候，我們可以發現與中古入聲韻尾的關聯性不大。眾所周知，中古咸深攝的入聲韻尾為[-p]，山臻攝的入聲韻尾為[-t]，宕江曾梗通攝的入聲韻尾為[-k]。而兩江平話和四塘平話清入字的聲調分化并不是因為中古入聲韻尾的不同。變成舒聲調的咸山宕江梗攝一二等清入字，仍保留入聲的咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝清入字，這兩類清入字在中古入聲韻尾的性質上并沒有區別，并且咸山宕梗攝一二等和三四等清入字的聲調分化，是因為“等”不同而出現的不同變化。因此，可以說兩江平話和四塘平話清入字的聲調分化與中古入聲韻尾的性質無關。不過，筆者認為古代的入聲韻尾對濁入字的聲調變化還是有一定影響的。因為濁聲母比清聲母發音的時候更加費力，而當它后面附著塞音韻尾時，基于發音的省力原則，濁入字的入聲韻尾要比清入字的入聲韻尾更加容易發生弱化乃至脫落。由于清入字的入聲韻尾弱化乃至脫落的時期比濁入字晚，所以才形成了現在的這種不均衡的局面。

既然不同的韻攝導致不同聲調變化的這一現象的出現并不是因為中古入聲韻尾不同，那么，這一現象會是因為構成各韻攝的元音（韻腹或介音）具有不同的特征形成的嗎（即第二種可能）？以中古音為基準，兩江平話和四塘平話清入字出現了兩類分化，一類屬于咸山宕江梗攝一二等，另一類是屬于咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝，而這兩類韻攝的主要區別在于韻腹元音發音部位的高低。根據幾位音韻學家的研究，咸山宕江梗攝一二等的韻腹基本上是低元音，而咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝的韻腹基本上是高元音。下面是幾位音韻學家對《切韻》9個攝韻腹的構擬①，見表4：

如上表所示，咸山宕江梗攝一二等的韻腹，主要是[a]、[ɑ]、[?]、[?]、[?]等低元音；咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝的韻腹，則主要是[i]、[u]、[e]、[o]、[?]（[?]）等高元音。兩江平話和四塘平話里，合流到了舒聲調的入聲字（不包含濁入字）全都是咸山宕江梗攝一二等字（咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝字仍保留入聲調）。換句話說，我們可以認為在兩江平話和四塘平話里，合流到了舒聲調的清入字均是中古時期韻腹帶有低元音特征的韻攝的字。那么，韻腹帶有低元音特征與入聲的舒聲調化乃至韻攝之間聲調的分化現象是有著某種關聯嗎？觀察兩江平話和四塘平話中的現象，我們認為這種可能性還是很大的①。入聲如果要發生舒聲調化，需要入聲韻尾首先脫落。考慮到普遍的發音原理，我們可以認為，低元音后面的入聲韻尾要比高元音后面的入聲韻尾更加容易脫落。因為比起在高元音后面發入聲韻尾，在低元音后面發入聲韻時舌頭的動作更大，更加費力。由此，我們可以得出一個假設，在兩江平話和四塘平話里，由于韻腹是低元音，所以咸山宕江梗攝一二等的入聲字首先發生了入聲韻尾的脫落，然后又發生了入聲的舒聲調化。而同一攝的三四等字，由于韻腹受到了介音[i]的同化，發生了高元音化，入聲韻尾更晚脫落，致使其入聲被保留下來。下表羅列了兩江平話和四塘平話9個攝韻母，發現沒有開合口韻韻母區別的情況，表里未做標記，而且，僅有一兩個字例外讀音，也未計入下表中。見表5：

雖然兩江平話和四塘平話里，韻攝之間韻腹元音的高低不如中古音那樣有明顯的區分，但在兩江平話里，韻腹元音的高低區分還是大致被保留著。四塘平話則不同，除去江、梗攝的部分字，現在很難發現韻攝之間韻腹元音的高低區分。這很可能是由于中古以后兩江平話和四塘平話內部發生了咸山宕江攝一二等韻腹元音的后高元音化。周邊的一些桂北平話以及和桂北平話相鄰的湖南省南部湘南土話里就可以找到類似的元音特征。例如，靈川三街、郁林福綿屬于桂北平話，東安花橋、江永（城關）、宜章赤石、臨武（城關）屬于湘南土話②。為了和其他方言做對照，下表里也列出了屬于粵方言的廣州方言和屬于湘方言老湘語的雙峰方言的字音。見表6：

下面來討論第三種可能，即由于中古入聲韻尾消失的時期不同，導致不同的韻攝發生不同的聲調變化。也就是說，我們可以假設，在中古以后，隨著一部分韻攝的韻尾首先消失，原本因有塞音韻尾的存在而發出緊促的入聲音的調值發生了變化，由此而導致了韻攝之間聲調不均衡的局面。四塘平話里，讀為下陰入的清入字僅分布在宕江梗通攝（宕江梗通攝清入字大部分讀為上陰入，僅一部分字讀為下陰入），咸山深臻攝清入字大多讀為上陰入。據此，我們可以推論出清入字中，宕江曾梗通攝的韻尾[-k]首先脫落了①，而宕江曾梗通攝的韻尾[-k]脫落之后的一段時間里，咸山深臻攝的入聲韻尾仍保留著，因此宕江曾梗通攝和咸山深臻攝清入字的調值分成兩類（上陰入和下陰入）。后來，咸山深臻攝的韻尾[-p]和[-t]（合流之后）也脫落了，從而使大多數的下陰入字逐步合流到了上陰入。只是，其中一部分下陰入字還保持著原有的區分，于是就形成了目前的這種狀態。

另外，入聲韻尾脫落之后，入聲調值與舒聲調值相似，也就是說，其聲調調值的變化應是有一定的方向性的。入聲韻尾消失后，入聲調值應該不會變成與該方言內部的聲調體系毫無相關的新的形式，而應該變為和聲調體系內原有的調值相類似的調值。我們通過觀察四塘平話就可以驗證這一點。四塘平話里，上陰入[44]和下陰入[31]的調型與原有聲調體系內的陰去[55]和陽去[31]的調型就極為相似。在其他的桂北平話里也可以找到類似的現象。下面是廣西壯族自治區北部興安縣高尚軟平話和資源縣延東平話的例子：②

高尚軟平話：陰平[35] 陽平[13] 陰上[55] 陽上[41] 陰去[22] 陽去[11] 入聲[51]

延東平話：陰平[44] 陽平[23] 陰上[33] 上陽上[53] 下陽上[242] 陰去[35] 陽去[24] 入聲[22]

在高尚軟平話和延東平話里，入聲韻尾已經消失，入聲調值也變得與舒聲調值相似。其中，高尚軟平話的入聲調值是[51]，與陽上的調值[41]相似；延東平話的入聲調值是[22]，與陰上[33]的調值相似。入聲進一步合流到舒聲調，也應該是合流到方言聲調體系內與其調值相似的調類中。四塘平話里，咸山宕江梗攝一二等清入字合流到了陰去，其過程應該是咸山宕江梗攝一二等中的下陰入字（宕江梗攝一二等清入字）先與上陰入[44]合流，然后再合流到了陰去，也就是合流到了與上陰入[44]調值相似的陰去[55]里。現在仍然保留下陰入調[42]的宕三江梗三四通攝字也會像其他清入字那樣合流到上陰入，然后再合流到陰去，或者也有可能直接合流到與下陰入調值相似的陽去[31]。不過，仍保留下陰入調值的字直接合流到與它調值相似的陽去的可能性更大一些。現在已合流到陽去的清入字較多，它們大部分是宕江梗通攝字。例如：

括[ku?31]、著[ti?31]、約[i?31]、戳[?au31]、憶億[i?31]、窄[??31]、益[i31]、擊[ky?31]、卜[p?31]、叔[?u31]

總之，隨著入聲的韻尾脫落，入聲調值變得和舒聲調值相似或者合流到舒聲調的時候，其聲調調值的變化具有一定的方向性。變化后的聲調調型是不會脫離其原有聲調體系的。因此，我們還可以在某種程度上預測入聲聲調的變化方向。

四、結語

通過以上的論述，針對兩江平話與四塘平話里由于韻攝不同，而入聲聲調分化這一現象，可以得知其發展過程：

第一，根據中古聲母的清濁，入聲分化為陰入與陽入。

第二，濁入字的入聲韻尾首先脫落，在此之后的一段時期內，清入字的入聲韻尾被保留下來（濁入字的聲調陽入漸漸合流到舒聲調）。

第三，清入字的聲調由于入聲韻尾的不同分化為上陰入（咸山深臻攝）和下陰入（宕江曾梗通攝）。

第四，清入字中，韻腹為低元音的咸山宕江梗攝一二等的入聲韻尾首先脫落，后來又發生舒聲調化。

第五，咸山宕梗攝三四等和深臻曾通攝清入字里下陰入字（宕江曾梗通攝字）的入聲韻尾首先脫落，然后，上陰入字（咸山深臻攝字）的入聲韻尾也發生脫落，上陰入與下陰入的區別也隨之消失。四塘平話里，這一合流過程還未完成，在宕江梗通攝的一部分字里，這種區別仍然存在。

第六，四塘平話的上陰入和下陰入最終也會像兩江平話那樣合流成一個入聲調。

第七，入聲合流到舒聲調有一定的方向性，入聲一般合流到與自己的調型類似的舒聲調。因此，可以認為，四塘平話的下陰入[42]合流到與其調型類似的陽去[31]的可能性很大。

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Abstract： This paper focuses on Lingui Liangjiang Pinghua and Sitang Pinghua， and investigates the phenomenon of tone differentiation in this area caused by different rhymes. There may be three conditions leading to this change in phonology. Firstly， different intonation changes have taken place due to the different ending of the entering tone in the Middle Ages； secondly， different vowels that constitute the vowels in the entering tone lead to different tone changes； thirdly， different ending of the entering tone in the Middle Ages leads to different tone changes.

Key words： Chinese dialect； Liangjiang Pinghua dialect； Sitang Pinghua dialect； rhyme photography； tone