中國畫家眼中的“一帶一路”

融匯中西 豐富中國畫寫實人物的繪畫語言

近年來，遵循“把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來，把繼承傳統文化又弘揚時代精神、立足本國又面向世界的當代中國文化創新成果傳播出去”的精神，全國眾多畫家積極參加中國美協及其他文化部門、學術團體組織的各種活動，赴國外舉辦展覽、進行果風寫生和藝術交流。

我是安排每年大概出國三四次，足跡遍及五大洲。從美洲的加拿大、美國、墨西哥到巴西、阿根廷；從澳大利亞、新西蘭到印度尼西亞、泰國等東南亞各國，再到中亞的尼泊爾、印度；從北非的埃及、摩洛哥到肯尼亞、南非；從中東的以色列、約旦到西歐、北歐、巴爾干半島各國，以及俄羅斯、蒙古國、日本、韓國等等……不下幾十個國家和地區。每次出國，除了體驗異國風情、欣賞旖旎風光外，我更多的是強烈地感受到國外美術界和觀眾對中國獨特的繪畫藝術的濃厚興趣和歡迎。尤其是作為畫家，在廣泛接觸西方繪畫藝術，特別是參觀了梵高美術館、倫勃朗美術館、羅丹雕塑美術館、畢加索美術館、巴黎盧浮宮以及西班牙國家美術館、俄羅斯各大美術館等著名美術館后，我常常為之深深震撼。我是從事中國畫人物畫倉怍的，深知西方繪畫在表現人物的人體結構、光影色彩變化等方面有許多值得借鑒學習的地方。在如何把這些優秀的技法吸收融化到中國畫的筆墨變化中來，從而豐富中國畫的表現語言這方面，先輩畫家徐悲鴻、蔣兆和等人物畫大家都作過卓有成效的嘗試。