中國畫家眼中的“一帶一路”

融匯中西 豐富中國畫寫實人物的繪畫語言

近年來，遵循“把跨越時空、超越國度、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價值的文化精神弘揚(yáng)起來，把繼承傳統(tǒng)文化又弘揚(yáng)時代精神、立足本國又面向世界的當(dāng)代中國文化創(chuàng)新成果傳播出去”的精神，全國眾多畫家積極參加中國美協(xié)及其他文化部門、學(xué)術(shù)團(tuán)體組織的各種活動，赴國外舉辦展覽、進(jìn)行果風(fēng)寫生和藝術(shù)交流。

我是安排每年大概出國三四次，足跡遍及五大洲。從美洲的加拿大、美國、墨西哥到巴西、阿根廷；從澳大利亞、新西蘭到印度尼西亞、泰國等東南亞各國，再到中亞的尼泊爾、印度；從北非的埃及、摩洛哥到肯尼亞、南非；從中東的以色列、約旦到西歐、北歐、巴爾干半島各國，以及俄羅斯、蒙古國、日本、韓國等等……不下幾十個國家和地區(qū)。每次出國，除了體驗異國風(fēng)情、欣賞旖旎風(fēng)光外，我更多的是強(qiáng)烈地感受到國外美術(shù)界和觀眾對中國獨(dú)特的繪畫藝術(shù)的濃厚興趣和歡迎。尤其是作為畫家，在廣泛接觸西方繪畫藝術(shù)，特別是參觀了梵高美術(shù)館、倫勃朗美術(shù)館、羅丹雕塑美術(shù)館、畢加索美術(shù)館、巴黎盧浮宮以及西班牙國家美術(shù)館、俄羅斯各大美術(shù)館等著名美術(shù)館后，我常常為之深深震撼。我是從事中國畫人物畫倉怍的，深知西方繪畫在表現(xiàn)人物的人體結(jié)構(gòu)、光影色彩變化等方面有許多值得借鑒學(xué)習(xí)的地方。在如何把這些優(yōu)秀的技法吸收融化到中國畫的筆墨變化中來，從而豐富中國畫的表現(xiàn)語言這方面，先輩畫家徐悲鴻、蔣兆和等人物畫大家都作過卓有成效的嘗試。