尋找李可染筆下的吳中古銀杏

文 夏光未

李可染大師筆下的東山銀杏圖

2017年末，我邀約了幾位在蘇州的好友相聚，蘇華、李瑾、程蘭。我說：“今天是女人節，我約三位去東山做一件十分有意義的事，尋找千年古銀杏。”車至東山又約上好友邵震、惠華。惠華是東山活地圖，“百曉先生。”他一上車就問：“東山千年銀杏有幾十棵，你要找哪棵？”我拿出一幅圖片給各位看：“這是1956年國畫大師李可染先生在東山寫生的一幅千年古銀杏，60年過去了受畫友之托尋找它。”話音未落，幾位朋友的眼睛里發光。七嘴八舌，亂作一團……

李可染先生在上世紀50年代中期開始了有計劃的寫生之旅。1956年他和陳大羽，黃潤華外出寫生。在江蘇、浙江，四川等地寫生創作歷時八個月。那幅《蘇州千年銀杏》就是在蘇州東山寫生作品。畫幅尺寸雖不大（46.8 x 44.5cm）但千年參天大樹盡收畫中。

作品中一棵千年古銀杏，遮天蔽日、樹干蒼老、樹枝勁挺雖飽經滄桑，歷經風雨仍愈老彌堅，充滿勃勃生機。前景粗大蒼樸的樹干以大膽的縱橫形象呈現于眼前。畫家筆力蒼勁雄厚，用墨豐富，濃淡干濕相應而用，恰到好處的表現了古銀杏的質感和特征。畫中一位拎著籃子的農婦點綴其中，身后一排老宅，空間盡現，給人一種清新靜寂的美感。畫家以書入畫，線條沉著厚實，在繼承傳統的同時極力地以現代意識把筆墨元素從傳統格局中剝離出來。并汲取西畫的種種表現技法，創造了獨特的繪畫語言。作品強調了古樹受光面的暖色調。墨色并重，以色彩的多次堆積強化視覺藝術效果，使畫面氣脈頓開，以產生靈動活潑之氣。

洞庭東山是個山水秀麗的地方，這里植被豐沛，物產豐富，300年以上樹齡的古木很多，千年以上的古銀杏還有幾十株。在北望嶺下村村口更是有株樹齡高達2000年的古銀杏。村民們常常會給他上幾支香，祈求千年古銀杏保佑風調雨順，闔家安康！我們決定先去北望，車入盤山小道，澄明的秋水、淡淡的螺青色的背景、在林木和村舍襯托下的幾座山峰、幾處點綴在樹梢的鵝黃和橙紅。這山里的秋色是那么的自然，沒有半點矯飾。

找到嶺下村口古銀杏，我們一行繞樹遠近觀察，對照圖片一致認為不是我們要找的那棵古樹，雖然此樹號稱東山銀杏王。正當大家十分遺憾之時，周邊的村民上前來辨認圖片，認為我們想找的樹可能在楊灣湖沙村口，大家急忙上車。

李可染大師

夏光未筆摹心追創作的銀杏寫生

李可染大師筆下的東山銀杏圖

臨車窗默看兩旁山景，但見果樹環抱、枇杷花香、楊梅滴翠、雜樹斑斕、流泉低吟、樹葉沙沙。風攜鳥鳴落葉去，留心萬籟皆梵音。清風徐來滿眼秋色，我仿佛一不小心走進了60年前的夢境，50歲的李可染先生靜坐在大樹下。聽風動銀杏的颯颯之聲，在潺潺流水聲中寫心中丘壑，千年古樹……車停夢醒，湖沙村到了。

楊灣湖沙村背山臨湖，流動的水與靜臥的山、古樸的老屋與流動的小船形成了一道獨特的景色。窄窄的巷子從眼前延伸開去，寬厚的青石板被歲月打磨得光滑順溜。踩上去有一股清涼從布鞋底直達腳心。時光在烽火墻留下斑斑駁駁的印記，抖落著古樸的寧靜與清幽。來到村口是一停車場，路中一棵參天古銀杏蒼老奇崛，樹干勁挺，一臂倚在老屋頂上樣子十分瀟灑，像是站在村口迎賓。長滿了一樹金黃的扇形葉片在陣陣秋風中抖動著，一樹絢爛的弧，在弧里有著一屈比一屈還催璨的光暈，地上鋪上一圈金黃色的落葉。群山老樹掩映下的古祠在秋陽下顯得格外寧靜安詳。

大家呆了一呆，頓時爆發出熱烈的歡呼聲，對！它就是我們要找的樹，60年前李可染先生寫生過的那株古銀樹。

李可染先生對中國山水畫發展的一個重要貢獻是倡導深入大自然對景創作。對景寫生創作不同于西畫的寫生方法。而是對古代繪畫師造化傳統的繼承與發揚，這是一個被近代文人畫家所失落的優良傳統。回到生活，恢復中國傳統繪畫與大自然與人民生活直接聯系，并非李可染首先提出來的，但是李可染的創作實踐和理論闡述為解決這一艱巨課題做出了嘗試。他曾說：“有些人出去寫生，貪多求快，浮光掠影，匆匆忙忙，只勾些簡略的輪廓，記些符號回來再按照自己的習慣作風來畫，這樣難免畫的千篇一律。”他認為寫生必須進行非常細致的觀察，從對景寫生到對景創作他往往畫的非常完整。

站在樹下，映入眼簾的是依山而建的古村落，青灰色的瓦頂、古樸的窗雕、厚重的院門。遠眺太湖，漁舟葉葉，群鳥歸巢。我們似乎看到了屬于李可染先生的那種與眾不同的膽與魂。他的“可貴者膽，所要有魂”的治學精神正是值得后輩發揚光大的。一種溫暖親切的感覺油然而上升，該回家了。

那棵讓人魂牽夢繞的千年古銀杏啊，從此就在我心間，有風從樹葉中穿梭，沙沙作響。我想，那是大師時刻在激勵我學習，激勵我時刻用心魂勾勒最美的山水畫圖......