壁畫創作中的裝飾性處理研究

王繼偉

摘 要：裝飾藝術卻歷史悠久，古老的原始巫術就是裝飾藝術的最早組成形式之一，與此同時教會刻畫與物件紋理的產生，共同形成了最原始的裝飾藝術，具有強烈的裝飾效果，隨著生活與文化不斷地提高，慢慢形成一種運用于墻體上的繪畫的表現形式，而壁畫卻是我國最古老的一種藝術變現形式，其內容的多樣性，圍繞著政治、文化、現實生活息息相關，是文化精神的具體體現。而同時使我國基礎繪畫的主體。隨著科學技術的不斷提高，無論是壁畫的創作表現形式，還是運用于壁畫裝飾性的處理，都演變出了很多種表現形式，也形成了很多的派系，例如：傳統壁畫變現形式、現代色彩藝術的新結合體、壁畫的空間創造形式的不同，圍繞著這些表現形式發現，各有各的的藝術形式特點、各有各的表現出的不足之處，那么我們就通過這些鮮明的特點具體的研究壁畫創作中的裝飾性處理。

關鍵詞：壁畫的概念 壁畫的裝飾性語匯 壁畫的裝飾性處理

一、壁畫的古往今來

隨著壁畫藝術的不斷升華，現代壁畫與傳統壁畫的表現形式各不相同。

1.我國傳統壁畫可以分為，巖穴壁畫變現形式、石巖壁畫、墓穴壁畫、宗教壁畫等表現形式等。①其中巖穴壁畫最為古老，據說至今已經大約為四萬年，至今也有部分部落人還在運用，主要是運用石器在一些洞穴、石壁、石頭上，利用豪放、樸素、自然的方法雕刻、繪畫。②墓穴壁畫起源于秦漢時期，是我國傳統壁畫的一種重要的表現形式，其以祭奠死去的人為中心思想，一般在墓室的四周墻壁、墓頂、墓室走廊的兩側以及墓室的玄關。其體現出的內容大多都是以被葬者生時的生活動態，也有一些體現的是神鬼邪說、歷史事件、神話故事等，無論是什么變現形式下，其共同的特征就是創作效果的表現，靈巧粗獷、氣勢磅礴、具有較強的時代氣息，有較高的歷史回憶價值等。③宗教壁畫是我國傳統壁畫的一種特殊性的表現形式，具有較強人文氣息、政治功能氣息，其表現內容具有多樣性以佛教道教人物雕像、故事傳說、符號圖案等，其中具有一定的社會地位的宗教壁畫分布在我國的山西省，其當時的興盛時期表現出了最發達的壁畫表現形式，年輪之悠久、藝術表現之精湛、奇光異彩、五彩繽紛、種類繁多、線條之美等，都具有一定的社會價值的體現。另外在我國傳統壁畫中，無論是大到巖石峭壁雕刻，還是中到建筑環境、還是小到器皿的紋路繪畫，其色彩裝飾表現形式具有一定象征性，包含了其創作的內涵及思想，具有較高的科學參考價值，其風格、模式、色彩搭配、靈動性的處理方法，極大推動了壁畫創作發展。

2.我國現代壁畫發展與1977年前后，在傳統壁畫表現形式基礎之上，添加了一些新的元素、高科技技術等，使其壁畫的整體效果更加生動、大氣、美觀，隨著改革開放以來，傳統壁畫所依附的大型宮殿、廟宇、墓穴等停建，失去了創作的舞臺，尋找新的舞臺成為了壁畫發展的新目標，但隨著建筑行業的興起，為了成本的降低，或者追尋現代風格的氣息，使其外墻或室內的墻體的裝飾一般都是玻璃或瓷磚的單一色彩表現形式，缺少視覺的沖擊、體現不出其內在的感情色彩、不能完美的融合自然氣息，使人們產生無趣、乏味、沒藝術氛圍、脫離大自然等等，為了很好的融入生活，使人們帶來藝術的氛圍，壁畫又進入的人們的生活中，在建筑的外墻或室內墻壁的裝修，屏風、地面、上創作一些自然風景，能使人產生一種自己就是一個生活在大自然中的都市小青年，使人心曠神怡。另外新的壁畫形式的產生也是一種新動力，陶瓷壁畫，其工業化的生產方式，簡單、大批量、自然、清晰的特點都是對人們的使用的一種優勢，而且功能的多樣性也深受人們所喜愛。所以壁畫有成為了當今的時尚的一股新潮流。與此同時演變了多種具有科技效果的表現形式，例如：彩釉浮雕、陶藝壁畫、紀念碑壁畫藝術、折疊壁畫藝術。不但表現形式的改變，技術方法與材料也發生了改變，聚丙烯顏料的出現、高溫鑲嵌技術運用、貼金銀技術的產生，更加使我國的壁畫藝術豐富多彩。

二、壁畫的裝飾性形式語匯方法有哪些

1.裝飾性形式的語言，我國的壁畫從一開始就具有很強的效果體現、色彩鮮明的表現形式，有裝飾性作用，而跟著我國壁畫環境藝術的不斷演變與提高，逐漸的整合為一種體系性的裝飾性形式語言，其中平面化處理就是比較重要的一種形式語言，具有一定的色彩裝飾性的表現形式，可以體現出比較明顯的修飾效果，同時也是別的產生發展效果的前提，平涂使其的基本使用技巧，而平涂也可以分為勾線平涂法與無線平涂法，在這兩個基本方法中可以演變成很多種不同結構效果，像勾線平涂法顧名思義就是勾勒出線條與平面涂抹相互結合、相互統一的方式，以線的形式大體描述整體效果，之后再用具體的色彩涂抹，最終形成完整的壁畫。而無線平涂從來不用線勾勒出大形，而是直接運用色彩色系的光亮度、色塊顏色的純度之間所產生的聯系，從而形成一種單純、明朗的裝飾美感效果，尋求合理運用色彩之間的差異性、多樣性、簡單性等特點，不追求結構的線條比例，也不強調鏈接出的色彩整潔，簡單地追求色彩之間的明暗、色系的搭配效果，勾勒出整體壁畫的多姿多彩的效果。平涂效果的好與壞，直接可以導致壁畫色彩的呈現、壁畫的整體表現效果、壁畫之所包含的意境的體現。線條的完美勾畫，色彩的合理搭配，不脫離整體框架的形、也不突出色彩之中的線條輪廓，使線環抱著色、使色遮住線條的美， 二者之間融為一體，簡單、大氣、美觀、色彩鮮明、結構粗獷、整體效果優美等表現特征。

2.想要壁畫的色彩裝飾性表達效果，更美觀、氣勢磅礴，色彩鮮明，必須要取決于色彩節律化，而其表達形式一般和壁畫的整體圖案、壁畫的整體位置、壁畫的尺寸大小有很大的聯系，總體來說，壁畫的整體圖案形狀往往都包含一定的規律性，整體圖案的形狀的組成對于色彩的組成形式有著決定性作用，像在一些面積大的巖石峭壁上的使用的表現形式尤為突出，散點方式組成的圖案形狀，更能充分體現出色彩裝飾性的節律性，更大的舞臺、合理的規劃、完美的色彩搭配、更加豐富的內容，顏色的運用其實是不受限制的，可以無拘無束的想象、可以無限的重復，是虛無縹緲、還是天馬行空，也可以點滴的色彩涂抹，也可以以淡續寫、也可以濃涂淡抹、也可以根據色彩的光亮度調節，是暗、是亮，有無層次轉換、勾勒出美妙而生動的圖形，再以平涂的方法，更加的突出色彩鮮明、大氣磅礴、耀眼奪目的整體效果的形式美，最后在合理運用以圖案結構中的層次的改變、圖案整體效果的光亮度的調節、圖案整體細節線與色的結合等方式方法，以此完結一副曠世巨作的誕生。

3.壁畫的裝飾性形式語匯方法不僅只有以上兩個形式，還有風格模式中的陰陽角和中間色，和以少勝多的顏色效果，而這些都是與顏色有關的幾種裝飾性形式。例如，①陰陽角只說就是兩種不同顏色共同繪畫出一個圖案時，就會產生一種色彩的對比或和諧關系，形成一種相對與一種顏色和另一種顏色的明暗處，而這些顏色統一于形式美之中的一種美感，由于顏色之間的結合可以總結出一個關于顏色搭配的規律，顏色的純度是是否能產生相互協調效果的關鍵點。②而中間色關于壁畫創作中的運用可以表現出壁畫的顏色對比效果的強弱度，還可以體現出壁畫顏色的整體是否鮮艷奪目等特點。對于壁畫內容的豐富感與層次感的決定性體現，中間色的協調所具有特點就無能為力了，但是壁畫中的明暗度的層次感的體現，卻離不開中間色的協調的搭配，中間色的規律的掌握與運用，可以使創作中出現多種多樣的表現形式，也可以使作品整體色彩效果更加附有美觀。③較少的裝飾色彩搭配的整體色彩效果要優于較多的裝飾色彩搭配的整體色彩效果中，并不是指顏色搭配的簡單化、顏色選取的唯一化，而是顏色搭配的規劃與運用有限的顏色裝飾，不斷地反復運用、分離、交織等組成形式的運用，突出顏色效果的豐富化、顏色感強度化、生動化，使壁畫的整體裝飾效果更加色彩繽紛。

三、壁畫的裝飾性處理

1.顏色處理的概念化，壁畫的整體色彩效果大多數都體現在顏色的搭配上，但是我國的繪畫史中對于事物形象存在色彩固有的表現形式，就是物體的顏色沒有受到外界的影響的本身色，例如：光線。要想體壁畫體現出其多樣性的功能性，同時往往想要更加突出其物質顏色搭配的真實性或裝飾性，盡可能的體現出色彩的和諧性、理想化，色彩搭配的色度更加鮮明與豐富。從而能更好地體現出繪畫著的心理反應。例如：傳統壁畫一般的色彩表現形式往往都是自然色調，很少有一些艷麗的色彩搭配，而如今，無論是什么樣的色彩表現形式中的色彩搭配，只要能更好的突出物體本身色系或提升其物體色系的整體效果，不管是黑與白、還是紅與綠、還是赤橙黃綠青藍紫各個色系的搭配，依靠高科技技術都能完美的體現出其色彩斑斕的壁畫效果。

2.在壁畫整體色彩效果之中，底色是其最重要的組成部位，不單單因為其占據的面積大，每一個部位都有底色的畫面，還因為其在整體色調中，往往起到串聯其他分散的畫面，使其完美的融合，形成一幅完整的色彩體系，所以底色成為了升華整體色彩效果的主體，也就是主色調。在一定的壁畫創作中由于底色的作用特點具有對比性、諧調性，從而往往決定的壁畫整體效果的色系的選擇。例如：大多數我國的傳統壁畫一般的主色調為白色的墻底、灰色的墻底、紅色的墻底，另外還有很少一部分會運用黑色墻底、天藍色墻底、灰紅色墻底，但無論哪幾種顏色的搭配，都要圍繞著具有和諧效果的色彩搭配，否則會體現出色彩搭配的過于唐突，不能體現出主體與底色的對比性效果。但是反之如果色彩與色彩之間的搭配產生了和諧效果，那么就能完美的呈現出壁畫的整體色彩效果。

結語

我國的壁畫創作中裝飾性處理，離不開我國傳統壁畫與現代壁畫的裝飾性特性，不僅體現出我國的歷史事件具有的價值意義、還促進了我國自然環境的發展、同時也給人們帶來藝術的美感。

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