民國時期的北京書風·王青芳

文/鄒典飛

王青芳像

王青芳（1900—1956），號芒碭山人，室名萬板樓，自署萬板樓主，安徽蕭縣人。自幼習畫，早年與堂兄王子云就讀于蕭縣第一高等學校，并受教于當地畫家朱學謙。1921年考入南京師范學校，兩年后在王子云的推薦下，考入北京國立藝術專門學校國畫系，自此步入北京美術界，曾參加北京中國畫學研究會后期的活動。1926年，正式拜齊白石為師學習繪畫與篆刻，深得白石老人贊許。1927年，“王青芳作品展”在國立藝專會議室舉行。1929年至1930年間，王青芳與李苦禪、趙望云、王子云、王森然等組織“吼虹”藝術社，提倡新國畫運動，由李苦禪任會長。1930年結識徐悲鴻，并深受徐的賞識，畫風一度受徐悲鴻影響。二十世紀三十年代，王青芳在北平美術界具有很高的名氣，并贏得“藝術交際花”1的美譽，許多學校爭相聘請他教授美術課，如孔德學校、藝文中學、北平四中、女三中、北平幼師、北平師范大學美術系、北平藝專等。任教期間，王青芳還以藝文中學為活動據點，從事木刻創作。1932年，協助杭州藝術木刻團體“八一藝社”王肇民、楊澹生、沈福文、汪占非等進入北平大學藝術學院，成立“北平木刻研究會”。1934年，藝文中學舉辦“書畫版畫展覽會”（平津木刻聯合展覽會），王青芳也參加其中，展覽結束后成立“平津木刻研究會”。王青芳和學生組織“刻木木刻會”，每年春天在中山公園舉辦展覽，并刊行《木刻集》。其代表作品有《無雙譜》《十八羅漢圖》《清代學者木刻系列》《木刻學者像》等。二十世紀四十年代《華文大阪每日》連載過王青芳的《木刻講座》。因他交友過于廣泛，不免與日偽上層人物有些聯系。1949年后，王青芳繼續任教于北平藝專。1956年，因患白血病病故于北京，追悼會在中央美術學院召開，追悼會由李苦禪主持，齊白石、徐悲鴻夫人廖靜文等送了花圈。

王青芳在民國時期的舊京藝術界是一位不容忽視的藝壇奇才。他擅長木刻、繪畫、書法及篆刻，由于其作品面貌突出，有自己獨有的特點，故他被視為舊京藝壇的怪杰，更是與蔣雨濃、李苦禪、白鐸齋合稱“京中四怪”。王青芳交際能力強，因此“各處藝術界同志，要在北京舉行畫展，如愿做得有聲有色，那就非找青芳幫忙不可。青芳不是畫閥，而是熱心為藝術而奔走的一員，以前有很多的畫展，經他奔走的結果，得到意外的收獲，真不愧是一位‘藝術交際花’。”2他社交面很廣，除與藝術界、政界人物交往外，還和梨園界馬連良、張君秋，報人張醉丐，學者劉半農、朱肇洛、蕭一山，書法家張伯英、馮亦吾，詩人賈仙洲，名醫施今墨等均有來往，連一向不喜齊白石書法篆刻的金石家馬衡都贊曰：“青芳先生具藝術天才，書畫篆刻無一不精，亦無一不奇，洵空前絕作也。”3王青芳平生不修邊幅，總喜著一件藍布長衫，中式褲子，黑布鞋，寬大長衫，頭發蓬松修長，懷中還夾著一個背包袱，走起路來看似頹然邋遢，卻飄飄欲仙。他無論走路還是照相總是昂首望天，看似目中無人，但其實他性格開朗，平易近人，既與上層人士交往頻繁，對一般的貧民百姓也一視同仁，沒有絲毫的架子。王青芳從二十世紀三十年代魯迅先生提倡版畫開始，即專心從事木刻創作，題材以人像為主，涉及古今中外人物，包括孫中山、魯迅、蔡元培、齊白石、徐悲鴻、梅蘭芳等。據時人回憶，王青芳刻人像極為精彩，因此求他刻肖像的人甚多。這些人中很多是舊京的名流，他們先把自己的照片給王青芳，王則將照片倒放在桌子上，于前面立一面鏡子，然后按照照片反映在鏡子上的肖像雕刻，所作無不惟妙惟肖。王青芳的工作室“萬板樓”在孔德學校，隔壁住的就是學校董事、著名學者錢玄同，他的工作室雖小，但藝術氛圍濃郁，其中懸有齊白石題寫的“木石居”和白石老人畫的蝦，徐悲鴻畫的馬（上有賽金花題寫“阿彌陀佛”）4，還有蔣兆和、葉淺予為王青芳畫的肖像，王子云的油畫像，王肇民的水彩畫及他的學生張仃的水彩畫。“萬板樓”是王青芳進行木刻、書畫、篆刻創作的工作室，經常出入著舊京的各界名流，儼然成為了舊京藝術界雅聚的一個小沙龍。據傳，由于王青芳日夜忙于作畫和刻版畫，加之原配夫人要到北平，因此他在北平的妻子任女士曾操刀大鬧“萬板樓”，險些發生流血事件，最后經律師調解登報聲明離婚，此事在北平藝術界頗為人知。王青芳還是古道俠腸的熱心人，1943年，日偽統治下的北平人民飽受搜刮盤剝，為了賑濟貧民，王青芳曾在報上刊出《懸潤賑貧簡》，其中有“砭骨如刀哨子風，鶉衣百結腹空空，街頭慘見同胞苦，愿假雕蟲濟困貧”5之語，“潤例以五年為限，暫定石刻印章，每字二元，篆書對聯、寫意國畫、木刻圖像、信箋像、硯臺像、印章像，每件均十元。扇面、冊頁每件兩元”。6他將收入所得盡數賑濟，為淪陷區的貧民帶來一線生機。1944年，蔣兆和繪制《流民圖》，曾把王青芳和邱石冥作為模特，畫于“流民圖”上。

王青芳一生最輝煌的時期為二十世紀三四十年代，其間得徐悲鴻、齊白石等提攜，終日與舊京藝術界的諸多名流一起作畫、刻木、篆刻、寫詩，帶留學生，接待外國訪問學者，辦畫展、雅集，以及不停的發表作品。然天不假年，1956年，王青芳因病去世，其木刻、書畫、篆刻作品因特殊原因，保存無多，因此目前對于王青芳的研究很少。甚至一些回憶文章還將他的籍貫和身份混淆，是很可惜的。

木刻及題跋

木刻及題跋

『近之』

王青芳為周肇祥制木刻肖像

最后談談王青芳的書法和篆刻。王青芳成就主要以繪畫、木刻為主，書法篆刻次之，但其書法篆刻與他的繪畫木刻一樣，有著驚世駭俗的面貌。筆者研究齊白石及其弟子的書法篆刻有年，對王青芳頗為關注。王青芳的書法篆刻早年受白石老人影響極深，但卻自始至終都保持著自己的個性和特點，善于學習齊派書法篆刻之長，且能深層次領會齊白石藝術的妙處。王青芳生于1901年，四年后科舉制度廢除（1905），館閣體逐漸退出歷史舞臺，因此王青芳書法早年受館閣體影響甚微。從他存世不多的書法上看，王青芳的書法有楷書、隸書、篆書數種面貌。楷書、隸書多為題跋，其楷書保存了很濃的隸書筆意，亦存北碑面貌，看得出是效法白石老人的，但布局較滿，整體不留空間，喜將字擠在一處，中間緊湊，四周寬綽，此類字體還被他運用于木刻之中，尤顯得卓然有味。他的書法風格特點，是將篆刻、木刻中的一些布局觀念與書法相結合，借鑒了白石老人的布局和章法，書作中充溢著金石氣和木刻味。他的篆書亦標榜齊白石，但更為大膽，霸悍過之，善于以直線取勢，整體構圖氣勢磅礴，用筆如天馬行空，縱橫捭闔，無拘無束。如果說白石老人書法中還存有一定之文人氣，那么王青芳書法則體現著濃郁職業藝術家氣質。筆者通過細致觀察，他的書法還受到徐悲鴻書法的影響，展現了畫家具有的深厚美術功力和藝術感覺，書風體現著一種不安于現狀，驚世駭俗的特殊面貌。因此筆者認為王青芳書法屬于齊派書法篆刻中的“前衛派”，王青芳書法如同他高高昂起的頭一樣，目空一切，但蒼勁多姿，踐行著他埋頭苦干的信念。在齊白石弟子中，王青芳的書法是頗值得研究的，筆者將在《齊白石弟子對齊派書法篆刻的繼承和發展》一文中進一步詳細分析。

王青芳篆刻如其書法一樣的桀驁不馴，迥異時流，齊白石曾跋《王清芳印存》：“借山門人羅祥止，出印存求跋，余有語曰：吾弟善學至如此，世有大罵祥止者，必罵余：余將若何，祥止笑不能答。今青芳弟刻此見告，余亦曰：世有罵余者，亦必罵青芳，青芳勿謂余言未早也。”7從中足見白石老人對這兩位及門弟子承襲自己面貌的贊許。而錢玄同評王青芳印：“我很愛看青芳先生所刻的印，因為他最能用他卓越的天才，戛戛獨造，刀法與結構皆自具匠心，絕不因襲前人，這種獨立的、自然的、奔放不羈的精神，前代藝術品中，惟魏齊造象記可與比美，豈甘心做古人的奴隸，以‘學某人法’‘仿某人派’自標者所敢夢見！今日承示此幀，飽我眼福，歡喜無量，敬志數語。”8其中也談到了對王青芳篆刻獨立探索精神的贊許。王青芳篆刻看似師承齊白石，但其用刀有自己的特點，他善于運用切玉法，行刀非如白石老人行刀一味縱橫，而是加入了一些細微的提按變化，構圖上也有自己的設計，乍看似亂頭粗服，但內蘊法度，方寸中氣象萬千，不似一些齊白石弟子僅從面貌上師法齊白石篆刻的形骸。王青芳對于藝術的探索體現著特殊時代的前瞻性和超前性，除借鑒繪畫和書法的理念外，他還將木刻中對人物構圖的把握也融入篆刻當中，使印章構圖更加統一，看似簡練，實深具智慧和匠心。概而言之，王青芳篆刻氣息奔放豪邁，有著一種不可一世的英雄氣概，在齊白石眾多弟子中屬于有思想、有創造的一位。筆者認為，王青芳的書法篆刻有著傳統中國士人普遍缺乏的創新意識和敢于獨造的突破精神。

如今，王青芳的書法篆刻鮮有人提起，也沒有人知道舊京曾活躍著這樣一位綜合素養精深的“藝術交際花”。有的學者認為，如王青芳能長壽，他的名氣一定不低于后世畫壇巨匠。王青芳的作品目前流存不多，但即使如此亦足以讓他的藝術不朽。在民國時的舊京，特殊的歷史時期出現一批像王青芳一樣的藝術奇才，他們不甘于為傳統束縛，又敢于獨立探索，以自己卓絕的天資和目空一切的襟度，成為那個時代中一顆耀眼的流星，正如拿破侖所說：“偉大的人物就像一顆流星，注定要燃燒自己，照亮他所處的時代！”此言用在王青芳身上也是比較貼切的。總之，時代不會埋沒人才，相信隨著世人對近現代藝術研究的深入，王青芳的藝術也會逐漸為更多的人所知所重。

王青芳篆刻

注釋：

1見王青芳自述詩“中西繪畫能攜手，藝術何須交際花”。轉引自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，21頁，云南人民出版社，201 0年。另，白衣《北京藝壇怪杰王青芳》中記王森然詩“人人叫他交際花，每逢照相揚下巴。教書十年不告假，取妻一周一回家，吃飯永到革命館，睡床從未掛縵紗，四季頭上不著帽，霜降以后吃西瓜”。11頁，大阪每日新聞社《華文大阪每日》，1939年。

2白衣《北京藝壇怪杰王青芳》，11頁，大阪每日新聞社《華文大阪每日》，1939年。

3轉引自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，7頁，云南人民出版社，2010年。

4此為賽金花親手題字轉贈王青芳之徐悲鴻畫馬一幅，題字為“阿彌陀佛，今蒙徐悲鴻先生助畫四幅，茲轉贈青芳先生一幅，以存助余百幅畫之紀念。民國二十四年四月賽金花時年六十一歲”。其中細節見王同《被遺忘的美術教育家王青芳》，29頁，陜西省文史館《收藏》雜志2012年第8期。

5轉引自李松《木刻家、畫家王青芳》，王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，13頁，云南人民出版社，2010年。

6沈寧《王青芳年譜簡編》，王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，179頁，云南人民出版社，2010年。

7轉引自自王同《憶七叔王青芳》，王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，21頁，云南人民出版社，2010年版。

8王同、沈寧、任之恭主編《王青芳》，6頁，云南人民出版社，2010年。

（本文作者為北京書法家協會會員、京派書法研究會副會長）