從“何國門現象”看網絡對收藏的影響

葉輝

傳統書畫圈習慣論資排輩，收藏家更是“勢利”：追捧的都是功成名就的藝術家，對年輕書畫家不屑一顧。因此在幾年之前，年輕書畫家如果沒有特殊際遇，要想得到市場認同很難。

從2010年開始，年輕書畫家何國門“橫空出世”，成為連續幾年收藏圈最炙手可熱的藝術家之一。三年時間，他的作品市場價實現了“三級跳”：潤格從每平尺1000元漲到1500元，再漲到了2000元。在2012年市場遭遇調整的情況下，何國門北京大展“城市山林”取得巨大成功，作品依然被藏家熱捧。作為一位70后藝術家，出生于1973年的何國門居住在浙江新昌，既沒有在書協擔任顯赫職務，也不是學院派新貴，他受到畫廊和收藏家的熱烈追捧，成功近乎有點奇跡的味道。憑什么他的能賣得比許多德高望重的老書法家還要貴，還有那么多的人搶著買？

山東收藏家朱青松將之總結為“何國門現象”，引起了許多人的共鳴。

作為一位后起之秀，何國門的確有一定的“資本”：他是中國美協、書協、西泠三大機構會員，是同齡人中少有的“三項全能選手”。他的作品獨具個人面貌；他身處經濟與藝術重鎮——浙江；他還是浙江書協主席鮑賢倫先生和中國書協篆刻委員會副主任徐正濂先生的高足。

藝術圈對何國門的評價非常高。石開先生認為，何國門有些作品寫出了他想寫出來但是沒有表達出來的東西。石先生曾經主動托人與何國門交換作品。香港書譜出版社社長張培元在一次公開場合上說：“清以來400年，何國門寫顏真卿是最好的。”這個說法估計不少人難以認同，但是張培元是研究顏楷的專家，又是一本專業雜志的主編，他的話應是謹慎而有分量的。

不過，僅僅憑這些因素造就“何國門現象”似乎還有些不夠。何國門在市場上取得的巨大成功，固然因為其作品打動了人，但是因為他太年輕，如果放到前些年，估計人們會關注卻很難下手去買，正是網絡時代給了他巨大的幫助。我認為，因為網絡的“長尾效應”，何國門的粉絲被聚集了起來，進而影響了更多的收藏家，才會形成了“眾人追捧何國門”的局面。

著名收藏家王寶林很少買年輕書畫家的作品，但是破例收藏了很多何國門的作品。他坦言：“我喜歡何國門的書法，愛其生拙樸厚、南人北相。”“何國門的小字線條篆籀氣足，不僅厚實有質感，而且能滯能澀，一條線段之間存在明顯的節奏變化，古樸厚重又不失飄逸。當代書壇有這樣的本事者，還有40后的王鏞、50后的石開和60后的劉彥湖……”王寶林正是因為在網上看到了畫廊推薦何國門，進而喜歡并且收藏其作品。現在通過網上畫廊尋找潛力書畫家的收藏家越來越多，他們的介入，給了年輕書畫家更廣闊的發展空間。

傳統畫廊都有明顯的地域特征，經營得再好，輻射區域也有限，加上畫廊本身經營成本比較高，他們更愿意經營已經功成名就的藝術家，自然而然的會摒棄新人。這就出現了一個怪現象：年輕書畫家的作品要想賣錢很難，要受到市場認可最快也得熬到四十幾歲，一般都在五十歲之后。對于優秀藝術家來說，這是一個漫長的煎熬。

網絡的出現，或者說網絡畫廊的興起，改變了這種現狀。“何國門現象”的最大意義，就在于他宣告了一個新時代的開始：優秀年輕藝術家可以通過網絡，快速找到自己的粉絲，從而實現創作與市場的雙贏。

前幾年有一本名為《長尾理論》的書很火，“何國門現象”正好可以闡釋這個理論在收藏領域的存在，反過來，這個理論也告訴了我們為什么會出現“何國門現象”。

換而言之，傳統畫廊的經營者關注的是沈鵬、王鏞、石開、鮑賢倫、劉彥湖等一線書法家，這些人占據了80%的收藏市場。由于成本和精力等原因，傳統畫廊無暇顧及其他人數占80%的書法家和非一線書法家的20%市場份額。幾年前的何國門，當然在那不受傳統畫廊關注的20%市場份額行列。

傳統畫廊不會給年輕藝術家機會，但是網絡畫廊會。網絡書畫市場具有“交易成本低”、“覆蓋全國”、“交易便捷”等優勢，近年發展迅速。以中國書法超市（經營范圍以當代書畫為主）為首的網絡書畫市場，快速崛起，雖然目前書畫經營仍然以傳統畫廊為主，但是網絡市場不可小覷。以中國書法超市為例，筆者估計年交易額已經達到以億元計。例如石開、劉彥湖、陳忠康等書法名家，近年書法作品的網絡交易非常活躍。

對于網絡畫廊來說，傳統畫廊過去“不值得投入”的年輕藝術家，會變得“值得投入”。就像何國門，通過網絡的作用，那些在全國各地非常分散的何國門的粉絲，在網絡上找到何國門，并且產生了爆發性的聚合力。何國門市場的崛起，也使比較早就發現了何國門作品學術價值并且代理他作品的一境畫廊、鳳凰畫館、冬雨軒等名利雙收。

其實，從2005年前后網絡收藏市場興起開始，“長尾效應”就已經開始顯現。比如陳忠康，那時候也不到40歲，雖然是獲獎專業戶，學術上已經滿載榮譽，但是依然沒有被傳統畫廊接受。網絡畫廊給他提供了舞臺，得到眾多收藏家認可之后，他迅速打開局面，現在早已進入傳統畫廊。如今，“何國門現象”不過以一種更加驚艷的方式，上演市場傳奇，使人們突然關注到這個現象罷了。

“長尾效應”提醒我們，世道變了。網絡對收藏的影響將越來越大，對傳統畫廊的沖擊也將越來越大。因為，無限透明的網絡，除了大大降低畫廊經營的門檻，也無法再給傳統畫廊提供“獨家地域經營”的保護。當然，這也會迫使傳統畫廊做出改變，比如更加關注年輕藝術家。

也許，以何國門的成功為標志，對收藏家和藝術家來說，一個新的時代已經來了。感謝網絡開啟了這個時代！

何國門

室號思泓居，1974年（農歷癸丑）生于浙江新昌。書畫印兼修。畢業于紹興中專美術專業和杭州師范大學中國書畫專業。為鮑賢倫先生、徐正濂先生入室弟子，中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、西泠印社社員。書、畫、印分別在中國書協、中國美協、西泠印社主辦的全國大展中獲一等獎。國畫獲國家級美術大獎“齊白石獎”山水類唯一金獎，代表作被中國美術館征藏。出版有《城市山林何國門書畫印集》《知還印館藏何國門印集》等。endprint