丹青妙手程宗功

尚道文

干凈純粹、率意灑脫，身上具有一種傲然獨(dú)立的人文風(fēng)骨和超乎塵外的精神氣韻。這就是著名畫(huà)家、張家界畫(huà)院院長(zhǎng)、吉首大學(xué)張家界學(xué)院客座教授程宗功先生一直給我的第一印象。

先生創(chuàng)作的張家界山水畫(huà)，有著扎實(shí)的傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)底蘊(yùn)。先生在多年研讀、臨摹歷代名畫(huà)中，以其頗高的悟性，敏銳地把握住傳統(tǒng)繪畫(huà)中的精華之所在，其筆墨、設(shè)色、經(jīng)營(yíng)位置得古人之妙，作品古樸中透著時(shí)代氣息，磅礴中又有一股清潤(rùn)之氣，意境高雅，別具情趣。先生通過(guò)對(duì)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)的探究，從中悟到澄懷觀道的審美精神，平心靜氣地營(yíng)造著胸中溝壑，使其作品散發(fā)出超凡脫俗的氣息。

注重筆墨的韻致是先生創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)的重要特征。先生追求的是一種飄逸中的清雅之韻，水分飽和，筆線流暢。它的著眼點(diǎn)已不是表現(xiàn)物象的質(zhì)感，而是以筆線的干濕、水潤(rùn)的變化來(lái)表現(xiàn)水墨的節(jié)奏與美感魅力。看似隨意但又筆意內(nèi)斂的線性組織，已不完全是客觀物象的本來(lái)形質(zhì)，它具書(shū)寫(xiě)性，飄逸而內(nèi)在。利用線與墨、水與墨、墨與色多次的疊加、重疊、連續(xù)分割等有序的變化，使筆墨情調(diào)于淡雅中透著深邃，空靈中流動(dòng)著韻律之美，它不役于古人，也不役于客觀；而是自出機(jī)杼，自抒靈性，出之于天然，得益于學(xué)養(yǎng)。這種淡雅飄逸的美感，源于先生對(duì)自然之境的深刻體悟和與自然造化主客合一之后的真情流露，使其在營(yíng)造韻致的同時(shí)，將其與精神人格相合，與心靈境界默契。以熟練的筆致，表達(dá)出了一種由自然神韻轉(zhuǎn)化為審美意象與審美情感相互推移的特有之境。

學(xué)古而不泥古，這是先生一貫的觀點(diǎn)，先生曾說(shuō)：“學(xué)畫(huà)要掌握傳統(tǒng)的規(guī)矩法度，對(duì)上千年前人的心血積累不去繼承，至少不是明智的態(tài)度，但又不能按照前人依法炮制，要敢于用自己的感受和體驗(yàn)去表現(xiàn)自己的藝術(shù)追求”。在變法和探索中，先生立足于既注重作品的內(nèi)涵和意境、形式和技法，又要凸顯作品的時(shí)代精神。

中國(guó)的山水畫(huà)具有“怡悅性情”的功能。它需要通過(guò)意境的創(chuàng)造達(dá)到情與景、意與境的契合。細(xì)品先生的張家界山水畫(huà)，可以發(fā)現(xiàn)在其用心繪制的《白云深處有人家》《張家界探幽》《春韻》等多幅作品中，表現(xiàn)出生機(jī)勃發(fā)的廣大空間境象與自由蓬勃的內(nèi)心世界的統(tǒng)一，體現(xiàn)出人類精神與宇宙自然精神契合而獲得的心靈自由。先生具備著淡泊名利的“林泉之心志”，這使其作畫(huà)時(shí)進(jìn)入一種心靈妙合自然的“忘境”。品味先生的張家界山水畫(huà)，往往可使人的靈魂在壯美、神秀的意境中得到凈化，從而使拘于眼前的“物趣”者，領(lǐng)悟到“逸趣”“天趣”的可貴。著名畫(huà)家王金星曾題贈(zèng)他“立足名勝，騰飛畫(huà)海”。

先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，墨、色、水、筆靈巧運(yùn)用。筆墨渾淪飽滿，雋永多神；色墨濃淡、虛實(shí)、疏密錯(cuò)疊相映；運(yùn)筆時(shí)而蒼強(qiáng)雄肆，大起大落；時(shí)而行云流水，起止無(wú)痕。《鴛鴦戲荷圖》《蝦趣》《憩》……淋漓盡致地體現(xiàn)了先生在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中墨、色、水、筆融通變化的高超技巧。著名篆刻家李剛田曾題贈(zèng)先生畫(huà)梅“老干已如鐵，逢春獨(dú)自開(kāi)”。

▲ 程宗功

歲月的磨礪，先生的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)以及人物畫(huà)、書(shū)法正被越來(lái)越多的人所認(rèn)識(shí)和推崇。著名畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席李煥民，工筆大師陳白一，水彩大師黃鐵山，著名美學(xué)理論家劉紹昆博士，著名書(shū)法理論家王玉池、周俊杰、叢文俊，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家易圖境，日本國(guó)知名收藏家吉野禎晃、韓國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李達(dá)哉教授等對(duì)先生藝術(shù)成就給予了高度的評(píng)價(jià)。先生的作品《橫嶺側(cè)峰》獲全國(guó)中老年詩(shī)書(shū)畫(huà)名家作品展金獎(jiǎng)；《土家人》《白云深處有人家》《苗家酒女》《苗家漢子》《山民》等100余幅作品獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)大獎(jiǎng)，多次參加全國(guó)大型美展并被選送到日本、美國(guó)、新加坡等國(guó)家和香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)展出，不少作品被美術(shù)館、博物館、紀(jì)念館收藏，創(chuàng)作的張家界山水畫(huà)被游客、星級(jí)酒店競(jìng)相高價(jià)購(gòu)走和作為政府領(lǐng)導(dǎo)出訪的禮品。其作品和藝術(shù)傳略在《人民日?qǐng)?bào)》《求是》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等國(guó)家級(jí)權(quán)威報(bào)刊多次推介并被收入《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精典》《中國(guó)書(shū)法收藏名典》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》《中國(guó)美術(shù)家名人大辭典》等專業(yè)辭典。

品味先生創(chuàng)作張家界山水畫(huà)，是一種絕妙的藝術(shù)享受。只見(jiàn)提按、點(diǎn)擢、頓挫、正側(cè)、拖逆諸多筆法，信手拈來(lái)，追得上勢(shì)環(huán)險(xiǎn)壑、萬(wàn)仞千重山體形象表現(xiàn)的需要，回應(yīng)著涌螺點(diǎn)翠、萬(wàn)流爭(zhēng)發(fā)水勢(shì)的呼喚。而且，先生的畫(huà)面圖像，峰回勢(shì)轉(zhuǎn)，全在用筆正側(cè)順逆之間；陰陽(yáng)向背，不出勾皴點(diǎn)染之外。四時(shí)氣韻不同，春天景物氣濁色麗，夏天氣浮色潤(rùn)，秋天氣爽色濃，冬天氣凝色枯，各得其妙。先生的張家界山水，雄渾蒼茫，大氣磅礴，有的是欣欣向榮的時(shí)代氣息。從先生的張家界山水畫(huà)中，我不由想起2001年2月24日世界藝術(shù)大師黃永玉先生在天門(mén)山大酒店神筆妙繪天門(mén)山時(shí)對(duì)我說(shuō)的一句話“張家界的山水，要由湘西人來(lái)畫(huà)才有神韻”。

逝去的歲月，先生的求索之旅結(jié)出了豐碩的藝術(shù)之果，在今后的日子，我們期待并且相信先生必將迎來(lái)一片更為廣闊明媚的藝術(shù)時(shí)空。

（作者系長(zhǎng)江師范學(xué)院武陵山區(qū)研究中心研究員、吉首大學(xué)張家界學(xué)院黨委副書(shū)記。）

程宗功 作品

▲ 程宗功

▲ 程宗功

▲ 程宗功