東漢蜀地畫像磚中巾袖舞的審美特征分析

劉 燁

（四川師范大學，四川成都 610000）

我國古代典籍中記載，“巫樂”舞蹈的初始形態是“以手持穗”的“象人兩袖舞形”，它體現了我國古代農耕文化“能事無形、以舞降神”，祈求農物豐收的功能。我國古代農耕“禾熟拔其穗”的勞作方式催生了古代勞動者使用道具而舞的形式，而“兩袖舞形”就是其中典型的舞蹈方式。東漢時期的畫像磚已經發展成為以完整畫面感的實心磚作為載體，更具象的展現出漢代的社會、經濟與文化藝術概況，為我們研究漢代樂舞技術提供了真實的實物資料。

漢代文化大多繼承楚文化，加上漢高祖劉邦喜好楚地的歌舞，對漢代樂舞的審美趨勢產生了很大影響。楚舞有長袖、折腰、柔曼、輕盈的特點，我們從蜀地東漢畫像磚中能看到許多長袖起舞，輕靈柔曼的舞蹈形態，充分說明了漢舞對楚文化的繼承與發展。通過對畫像磚舞蹈題材圖案的分析發現，闊袖舞、長袖舞和巾袖舞是袖舞的主要形態，而巾袖舞的主要表現手法分為：即興袖舞和情節袖舞兩類。

1 即興巾袖舞

宴樂畫像磚（東漢）的宴樂畫像磚，出土于四川省成都市昭覺寺漢墓。圖案正中放有罇、盂、杯、勺等飲食器皿。從服裝上看，時令可能正處于冬末春初良辰，主人在家中設宴，請親朋好友歡聚一堂，家宴過后，主賓興致未盡，便起身合樂起舞，抒發喜樂之情。這種闊袖與長窄袖搭配的服裝，在東漢蜀地十分流行。家宴后的長袖起舞，為即興之作，顯示出自由隨性的審美特點。……