蔡 茜
(四川音樂學院,四川成都 610021)
音樂是一門時間的藝術,演奏者要把多年的訓練成果在舞臺上瞬間完美地展現出來,憑記憶演奏是絕對必要的,這也是當今小提琴演奏經常采用的方式。只有在熟記整首樂譜的情況下,才能盡可能地顧及到演奏中的所有細節。背譜能力強的演奏者,學習作品速度非???,積累了很多保留曲目,容易取得更大的進步。背譜能力強的演奏者在舞臺上能更好地保證作品的完整性,不容易受到干擾而怯場,能全身心地投入音樂,充分表達自己對作品的理解和情感,對曲目進行良好的二度創作。
然而,在演奏者中普遍存在背譜困難的現象。通常人們必須通過反復練習直到能背譜演奏為止,但是這種背譜很不牢靠。運氣好時就能順利完整演奏曲目,運氣不好時就會經常出現失誤,使演奏水平大打折扣。比如,在比賽或音樂會中有些演奏者會出現記憶力“中斷”的現象。他們在舞臺上突然大腦一片空白,接不下去,忘記了下一句該演奏什么。這種表演中“拋錨”的現象不是來自記憶力的缺陷,而是來自概念上的空白。不是由于忘記了接下來應該演奏什么;而是由于在練習時就沒有弄清楚接下來應該演奏什么。腦子不知道應當記住什么,或者用計算機的語言來說就是沒給計算機制訂正確的程序。
要想獲得良好的背譜能力,我們需要先來了解并分析整個背譜記憶方法。
背譜的核心是記憶力,它與大腦其他記憶一樣,是對樂譜每個音符,每個手指動作以及各種信息的輸入、加工、反復、保存以及輸出的原理?!?br>