從《還鄉》張谷若的譯本論譯者主體性

嚴 璟

（西北大學外國語學院，陜西西安 710127）

1 引言

《還鄉》是英國偉大文學家托馬斯·哈代創作的一部長篇小說，屬于其“性格與環境”類型小說中的一部。作品以英國西南部威塞克斯“一片蒼茫萬古如斯”的埃格敦荒原為背景，描寫了五個青年男女不同的悲劇命運。它是哈代的小說藝術開始走向成熟的重要標志，是哈代的重要作品之一。

張谷若，是中國偉大的文學翻譯家之一，翻譯了很多世界經典名著，特別是在翻譯托馬斯·哈代的小說方面頗有建樹，創立了自己獨特的風格，完美的再現了原著的審美價值，為哈代的作品在中國的傳播做出了巨大的貢獻，被西方文學界譽為“哈代專家”。

張谷若在翻譯哈代的作品時，形成了自己獨特的風格，不同于當時社會主流推崇的“硬譯”，無論是從翻譯選材、翻譯策略還是翻譯態度，都體現了張谷若先生的譯者主體性。因此，本文將透過《還鄉》張谷若的譯本，結合翻譯選材和翻譯策略兩個方面，分析譯者主體性在翻譯中的重要作用與影響。

2 譯者主體性

20世紀70年代，西方興起翻譯研究派，其代表人物勒弗維爾提出翻譯操縱觀，即譯者在處理原文本以及生成目標文本的過程中，為了達到一定的目的，根據個人所需，有權對文本進行改寫。[1]P45這一觀點的提出，極大程度上提高了譯者的地位與作用，也肯定了譯者的主體性。

譯者主體性，亦稱譯者主觀能動性，貫穿翻譯活動的全過程，不僅體現在譯者對作品的理解、闡釋和語言層面上的藝術再創造，也體現在對翻譯文本的選擇（即翻譯選材）、翻譯思想、翻譯策略和翻譯態度等方面。[2]P60譯者具有雙重身份，既是原作的審美主體，也是譯文的創作主體，其理解與表達具有創作性品質，決定著譯作的面貌，左右譯作在譯語文化中所產生的效果及影響。譯者主體性主要從翻譯選材、翻譯策略和翻譯態度等多個方面體現。本文主要分析翻譯選材和翻譯策略兩個方面。

3 譯者主體性對翻譯選材的影響

譯者在開始翻譯前，一定是先進行翻譯選材，他們往往會喜歡選擇那些與其自身的性格、審美、文化取向等方面相符合的作品來翻譯。比如我們都知道朱生豪熱衷于莎士比亞作品的翻譯；郭沫若熱衷于雪萊作品的翻譯；聞一多熱衷于勃朗寧的十四行詩的翻譯等等。在翻譯界，這樣的例子很多，從各位翻譯大家的選擇，我們可以看出譯者在選材方面具有一定的傾向性，這就是譯者主體性對翻譯選材產生的影響。張谷若先生也是一樣，在選擇翻譯文本時，也會考慮到誰的作品與自己比較契合。

張谷若選擇翻譯哈代的作品，有個原因是因為兩人有類似的生活經歷。首先兩人的家庭出身和故鄉背景很相像。哈代出生于英國西南部多塞特郡的一個沒落貴族，使他有機會了解工業革命當時農民和工人的真實生活；張谷若出生在中國山東省的一個小漁村里，與窮苦百姓一起生活。此外，兩人對待自己所處時代的社會的態度也很相像。哈代因為是批判現實主義作家，所以他的作品極具現實主義，主要是抨擊當時英國資本主義社會的腐朽，同時又充滿了人道主義關懷；張谷若求學時正逢軍閥混戰，百姓生活在水深火熱之中，正是對當時社會狀況的不滿，讓他有了立志報國的決心，鼓舞著他大量閱讀外國書籍，學習有用的知識，報效祖國。在閱讀過程中，他對哈代的鄉土文學作品，尤其是后期作品，情有獨鐘，開始著手翻譯哈代的作品。

由此，我們可以從譯者進行翻譯選材的過程中，看出譯者主體性的作用。

4 譯者主體性對翻譯策略的影響

德國翻譯理論家施萊爾馬赫1813年在《論翻譯的方法》一文中，提出翻譯可以有兩種不同的途徑：一是盡可能地不擾亂原作者的安寧，讓讀者去接近作者；二是盡可能地不擾亂讀者的安寧，讓作者去接近讀者。[3]P35這表明了譯者有的時候不得不處在一個兩難的境地，必須能夠在源語文化和目的語文化中做出取舍。所以，針對這一難題，各譯者采用各種翻譯策略，做到既使譯文沒有脫離源語文化，又能很好地融入譯入語文化當中。但要做到這一點，真的非常不容易！在這一努力實現兩全的過程中，譯者會不經意間進行“再創造”，運用各種不同的翻譯策略，從而形成自己獨特的風格。正如張谷若在翻譯哈代的作品時，提出自己的地道翻譯觀，并運用不同的翻譯策略來努力譯出最令人滿意的譯本。具體體現在以下幾個方面：

4.1 加注釋

在閱讀《還鄉》張谷若譯本時，會發現書中加了許多注釋，整本書的注釋多達452條，這是張先生的翻譯的一大特點，也是他采取的翻譯策略。之所以他在翻譯哈代作品時大量加注，是因為原作者哈代在創作這部小說時，大量引用了古希臘和羅馬文化中的神話和典故，還有英國民間的各種諺語、民謠，《還鄉》這部作品堪稱“一部英語文化的百科全書”。但原文本的這一特點，可能會造成我們中國的讀者理解起來十分困難，因此，張谷若采取了加注釋這一翻譯策略，他本人也非常看重注釋這一工作，他曾說過：“我認為注釋是翻譯的必要工作，未作翻譯而先要作注釋。我所謂的注釋，當然不是字典和詞典的搬家，那是人人都會做的。我所謂的注釋是針對所譯的地方，解決疑難問題。”[4]P20

4.2 用四字格詞語

張谷若在翻譯哈代作品時，經常使用四字格詞語，特別是在翻譯《還鄉》時，使用了大量的四字格詞語。他采用了這一翻譯策略，特別符合我們中國讀者的閱讀習慣，因為這些四字格詞語在結構上短小精悍，使譯文讀起來瑯瑯上口，節奏感強，使譯文更加通順流暢，利于譯者表達感情，更利于讀者體會原文中想傳遞的感情，使中國讀者更易接受與理解原文深刻意義。張谷若在翻譯《還鄉》的目錄時，使用了大量的四字格詞語，舉幾個例子來體現張先生采用這一翻譯策略的絕妙之處。

例1.原文：Through the Moonlight[5]P116

張譯：月下赴會

例2.原文：An Hour of Bliss and Many Hours of Sadness[5]P175

張譯：一響至樂半日深愁

例3.原文：A Desperate Attempt at Persuasion[5]P77

張譯：山窮水盡惟余苦口

除此以外，在張谷若的譯文中，還可以看到“滿頭蓬松”、“眉目流盼”、“鼻準端正”、“櫻唇巧笑”、“含嗔凝怨”、“湛湛秋波”這些四字格的詞語，非常具有漢語的語言特色。可能在我們現在看來，這些詞語過于文縐縐的，但是我們應該考慮到當時的時代背景和文學氛圍，還有讀者的審美層次，結合所有主客觀因素，會覺得張谷若翻譯的是不錯的，從這一翻譯策略的運用，也可看出譯者主體性的重要性。

4.3 使用地方方言對譯

張谷若在《還鄉》譯文中，大量使用方言對譯這一翻譯策略。主要原因是《還鄉》一書的創作是以哈代的故鄉——多塞特郡為背景。書中的人物對話大多使用的是多塞特方言，這一情況給譯者的翻譯帶來了很大的挑戰。張谷若在翻譯時，認真細致地比較了他自己的故鄉膠東方言與標準普通話發音的異同，又比較了多塞特方言與英國倫敦音發音的異同，最后創造性地采用自己家鄉膠東方言對譯多塞特方言。[6]這一策略的使用，雖然翻譯界對此爭議很大，但我個人覺得譯者在此處很好地體現了譯者的主體性，在很大程度上，為譯入語讀者再現了原作中人物的語言特點，使人物形象鮮活起來。

5 結語

本文通過《還鄉》張谷若譯本，具體分析譯者在翻譯選材和翻譯策略兩個方面體現的譯者主體性。這一過程再次表明了翻譯是一種主體性的行為，不可能脫離原作、原作者、譯作、譯者和讀者等等因素。譯者主體性在翻譯過程中，起到了極其重要的作用，是不可忽視的。譯者主體性在很大程度上，決定了譯作最終呈現給讀者的一個面貌與狀態，它是保證譯文高質量的重要因素。

從張谷若先生咋翻譯選材和翻譯策略的選擇中，我們能夠體會到譯者主體性的重要意義與影響，也能夠感受到要想成為一位優秀的譯者，是一個多么困難的過程，需要我們具備扎實的翻譯專業功底，嚴謹認真的翻譯態度，在翻譯過程中，能很好地發揮譯者主體性。

這也是本文的一個目的，讓大家意識到譯者主體性在翻譯中的重要性，進一步提升譯者主體性的受認可程度。