試論紀錄片對國家形象的塑造——以《大國外交》為例

文/楊宛霓

一、紀錄片與國家形象構建的關系

紀錄片是媒介呈現的工具之一，目前，各國政府都逐漸重視利用紀錄片來引導受眾關注國家和社會現象，提高公民對國家公共事務的參與度和了解度。

中國自身的發展使中國的國家形象和國際地位在不斷提升，但在世界范圍內，仍有“中國威脅論”等言論產生。其原因之一就是我國主流媒體的傳播力度尚顯不足，加上西方主流媒體在新聞傳播過程中，對中國的報道比較片面，這使得中國的國家形象在國外得不到有效扭轉。

紀錄片由于紀實性的特點，對于真實呈現國家形象有著重要作用，研究并借鑒紀錄片的表達方式，能夠為藝術創作與呈現國家形象等方面帶來積極影響。

二、《大國外交》的敘事方式

《大國外交》的主題包括中國在外交中如何繼承與發揚“和平中國”的理念、如何表現“自信中國”，如何倡導并實踐“合作中國”的觀念。在敘事方式上，編導注重人物采訪和訪談，并注重細節的刻畫。

真實、客觀是紀錄片的敘事特點。即紀錄片在創作過程中，要對客觀存在或者發生的事件按照其本來面目，真實地記錄和呈現。同時為了保證真實性，通常情況下，紀錄片的創作者會利用多個信源，各信源相互印證使得敘述更加真實可靠。

《大國外交》的第六集《美美與共》，講述了中國經過多年的發展，變得更為自信和強大，逐漸贏得世界的認可。通過美國總統唐納德·特朗普、智利總統米歇爾·巴切萊特、法國總統埃馬紐埃爾·馬克龍三位重量級人物的現場采訪，印證了紀錄片的主要觀點，同時更易被受眾信服。

紀錄片中涉及的人物采訪，不僅要有大人物，也要有很多小人物。在第四集《穿云破霧》中，習近平來到海南小鎮考察，由于小鎮臨近釣魚島，習近平在與漁民聊天時提到有無他國漁船騷擾等問題。通過真實案例和細節，展示出領導人的關懷以及我國對釣魚島問題的態度。

這些采訪和細節刻畫，不僅彰顯了故事的完整性，也讓人物形象更為飽滿。此外，在紀錄片中還有多個細節的刻畫，如他國領導人采用最高規格歡迎習近平主席出訪、外國人對中國文化的喜愛等，反映出中國外交取得的進步以及良好的大國形象。

三、《大國外交》的視聽語言

視聽語言包括聲音、鏡頭、同期聲等。紀錄片通過運用視聽語言展開敘事，塑造情節和人物，并揭示主題。視聽語言能夠將紀錄片的功能最大化發揮。

（一）鏡頭的多樣性

《大國外交》鏡頭種類豐富，角度變化多樣，其鏡頭組的編排，提升了時空的完整性，也使得該紀錄片轉場方式更為巧妙。

“快速切換”是紀錄片常用的技巧之一。本片中，在許多宏大場景的展示上，鏡頭的快速切換能讓觀眾快速了解場景全貌，并可以帶給觀眾視覺上的沖擊。例如第一集《大道之行》中，在展示閱兵的場景時，攝影師先是采用航拍的方式，俯拍天安門廣場，隨后從南向北搖鏡頭，俯瞰天安門閱兵式，通過大全景畫面的切換，讓整個畫面顯得大氣磅礴；在閱兵式的細節上，編導著重選擇了老兵敬禮、飛機編隊飛行、我國軍事武器展示等畫面，并通過快速切換，讓整個畫面充滿張力；在展示中國近年來的成就時，鏡頭快速切換了國慶閱兵、奧運開幕、城市建設等場景，給觀眾帶來視覺上的震撼。

在展現我國高鐵、橋梁等基礎設施的成就時，《大國外交》使用了長鏡頭，既可以對建筑全貌進行完整展示，又可通過時空的完整性將觀眾帶入其中，讓觀眾有一種“在場感”，讓他們對工程建設有一個體系化的認知，使得原本宏大的敘事更為飽滿。

（二）聲與畫的巧妙配合

解說詞、同期聲與畫面相配合，可以更好地對客觀事實進行真實記錄。同期聲是來自拍攝現場的真實聲音，真實記錄的采訪、對話，具有表意和敘事功能，可以給觀眾以真實的體驗。

除了習近平總書記在參加國際會議時發表的演講外，其他場景中同期聲的運用也有重要作用。在第四集《穿云破霧》中，講述關于釣魚島事件時，收錄中國海警隊員金湛的同期聲，警告日本船只立刻離開；之后加入了鄧小平在中日建交時留存的影像，以及對中國社科院邊疆研究所副所長李國強的采訪，從各個方面說明并印證中國對于釣魚島問題的立場和堅定態度。

在解說詞的使用上，《大國外交》中的解說詞多是對背景信息的交代，可以起到補充畫面不足的作用，在一些難以用畫面展示的事物上，解說詞能夠幫助觀眾更好地理解事件全貌。

四、《大國外交》對于國家形象構建的 借鑒意義

以往同題材的紀錄片創作中，編導多是以主觀敘述為主，重點在于如何“講故事”，而本片側重主觀敘述和客觀呈現的結合，用較大的篇幅記錄過程，改變以往以宣傳教育為主的敘述方式，特別關注故事中“人”的作用，注重人物狀態和情感的表達，放低國家主旋律紀錄片的姿態，彰顯人文關懷。

目前，中國在高速發展中必然要與世界進行交流合作，提升國家形象。中國在外交上發力，在國際舞臺上發聲，但是如何讓世界認識到一個真實全面的中國，還需要各種媒介平臺相互助力，拋棄呆板說理的方式，真實地解讀中國，展示中國形象。