文物“活”生態

劉佳璇 李璇

2017年12月15日，廣州南越王宮博物館里鋪上了一條紅毯。走過紅毯的人衣著樸素，他們不是明星，而是一群為文物講故事的人。

這是中國文物保護基金會第九屆“薪火相傳”評選活動的頒獎典禮。這個自2007年起一年一度的評選活動，意在表彰在文化遺產保護領域作出突出貢獻的個人與團體。

兩年前，“薪火相傳”活動開始每年確立一個主題，圍繞主題開展評選，而2017年的主題便是“尋找中國文物故事杰出傳播者”。在某種意義上，這個主題反映了一年中文化遺產工作的重點及社會關注的焦點。

“‘讓文物活起來逐漸從理念轉化為行動。” 對于十八大以來的文物工作，國家文物局局長劉玉珠曾撰文這樣回顧。這句話，也恰恰勾勒出了“尋找中國文物故事杰出傳播者”的背景。

如今，幾乎文博領域的每個角落都能聽見“讓文物活起來”的聲音。多位受訪對象都對《瞭望東方周刊》表達了這樣的觀點：“一個有利于‘讓文物活起來的生態正漸漸形成。”

“喚醒”的聲音更強

“我們是來自草根的民間組織。”第九屆“薪火相傳”頒獎典禮結束后，重慶文物保護志愿者服務總隊（簡稱“服務隊”）發起人吳元兵對媒體介紹了自己的團隊。

在這次評選活動中，服務隊和故宮博物院新媒體團隊、中央電視臺《記住鄉愁》節目組等10個團隊一起，獲得了“講好中國文物故事杰出團隊”稱號。

最初服務隊只有8個人，經過六年的發展，如今已有2000多人，他們走進大學課堂宣講，呼吁保護、修繕文物古跡。

在吳元兵看來，人員數量能夠迅速增長，是因為服務隊保護文物、為文物講故事的行動“切合了百姓的情懷與信仰”：“越來越多的年輕人加入我們的隊伍，還有小學生把我們的活動做成了學校里的小課題。”

這從一個側面反映了當前中國年輕人對“喚醒”文物的興趣。

基于對年輕人線上行為的觀察，騰訊集團市場部品牌經理凌琪斌對《瞭望東方周刊》表示：“‘90后‘00后是正在經歷中國崛起的一代，非常有民族自豪感，當你去講傳統文化、講文物故事的時候，他們都很喜歡。”

“喚醒”文物的聲音越來越強，一方面是因為社會公眾有著弘揚優秀傳統文化的需求，另一方面是因為我國的文物工作觀念已經轉變，意識到了文物活化利用的必要性。

“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”是我國文物工作的“十六字方針”。中國文物學會副會長許偉對《瞭望東方周刊》這樣解釋保護和合理利用的關系：“保護是責任，合理利用是需要。”

許偉表示，文物具有公共屬性，只有通過合理利用，才能將文物的公共屬性盡可能地發揮出來。

“不僅是把文物的美講出來”

雖然意識到了合理利用的必要性，但館藏文物展示率低、展覽利用率低和綜合利用率低的問題，仍然困擾著不少博物館“看門人”。

“可以肯定的是，絕大多數文物人們一輩子都見不上一面。”鄭州博物館學術研究部主任汪培梓在一次文博研討會上透露了一組數據，“大型博物館的展出文物一般為3000～5000件，中小型博物館的展出文物一般為1000件以下，館藏文物的展出利用率一般為3%～5%，有的甚至不足1%。”

在汪培梓看來，博物館陳列展覽吸引力不強、展覽衍生文化產品少、多數展覽不能巡回展出等，均在一定程度上制約著文物展覽利用率。

2014年3月，習近平在聯合國教科文組織總部發表演講時指出：“要讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來。”

“每個時代的文物工作者都有不同的使命，我們今天要面對的，是更加艱苦的弘揚中華優秀傳統文化的過程。”故宮博物院院長單霽翔在接受媒體采訪時說，“‘活起來三個字，對我們實現這個目標影響很大。”

“讓文物活起來”，讓國寶“開口說話”，這為文博工作者提供了很大的想象空間和實踐空間。

擺在面前的第一個問題是：“文物開口說什么？”

在2017年11月舉辦的“讓文物活起來”京津冀、長三角、珠三角博物館高峰論壇上，南京博物院院長龔良說：“策展人要做的不僅是把文物的美介紹給觀眾，更要去尋找文物和文物之間、文物和地域之間、文物和人之間的關系，并把這個關系告訴公眾。”

在講述文物故事時，“關系的重要性大于文物本身，要達到1+1>2的效果”。龔良的這個觀點，是近年來文博工作者在實踐中總結出的一條經驗。

在汪培梓看來，這首先需要“摸清家底”，加強對館藏文物資源和本地文化遺產的研究整理。

汪培梓認為，重視不可移動文物、非物質文化遺產、文物遺址等對館藏文物活化的作用，“無論是對還原館藏文物的原生場景，還是提升館藏文物的表現力，豐富館藏文物的情節性和故事性，都有不可替代的重要價值。”

舉例來說，基于對地域文化和文物關系的研究，博物館可以將本地的非物質文化遺產、不可移動文物都納入展覽內容。

“運用虛擬現實技術將不可移動文物放在展覽里面，比如將大運河江蘇段、南方私家園林等做成虛擬展示，能夠讓觀眾更好地理解中國傳統和文明。”龔良說。

科技與人文的牽手

現代新技術與古老文物的結合案例，近年來也有越來越多的趨勢。

闊別五年后，湖南省博物館于2017年11月29日重新對外開放。在近期熱播的文博探索節目《國家寶藏》中，湖南省博物館長沙馬王堆漢墓陳列在鏡頭中驚鴻一瞥，陳列結合了3D動態聲光，讓很多電視觀眾感到驚艷。

馬王堆漢墓中，辛追墓最為公眾熟知。新的陳列展現了墓坑氣勢恢宏的一面，深度達20多米，貫穿3層展廳。

“墓坑中有一段極具視覺沖擊力的影像，采用了3D投影技術與空間結合渲染的藝術手法，以辛追夫人的墓坑為基底，運用漆棺、T形帛畫等國寶級文物中的元素，形成一幕幕沖擊視聽的故事化片段，勾勒出漢代人想象中的宇宙空間。”湖南省博物館科研辦主任喻燕姣說。

就在湖南省博物館重新開放的第二天，故宮博物院的“發現·養心殿——主題數字體驗展”結束了為期一個多月的展出。

這是一場全數字形態的展覽。觀眾可以用無需下載的導覽小程序，在手機上進行互動式觀展，體驗“召見大臣”“朱批奏折”“走進三希堂”“鑒藏珍玩”“親制御膳”“穿搭服飾”等環節，一邊觀展一邊進行真人通關的積分游戲。

單霽翔闡釋該展覽策劃理念時說：“我們一方面讓養心殿的真文物出門巡展，讓外地的觀眾也能‘走進養心殿，另一方面用數字技術，讓養心殿‘活起來，讓年輕人更多地走進數字養心殿，走進傳統文化。”

實際上，這場展覽也是故宮博物院“傳統文化×未來想象”數字文化藝術展（簡稱“數字文化展”）的一部分。

數字文化展由故宮博物院和騰訊科技（深圳）有限公司主辦，集合了二者在數字文化方面探索的眾多優秀成果，基于VR、AR、激光掃描、攝影測量、全息投影等技術，以多種互動體驗形式提供發現中國傳統文化的新視角。

2016年，故宮博物院和騰訊集團宣布開啟長期戰略合作。

同年12月，國家文物局聯合五部委啟動《“互聯網+中華文明”三年行動計劃》（簡稱《行動計劃》），為互聯網科技公司與文博單位的深入合作提供了有力支撐。

《行動計劃》啟動一年后，國家文物局副局長關強在第四屆世界互聯網大會上發言指出：“互聯網的創新成果不斷涌現，與各領域的融合發展前景廣闊，這為我們‘互聯網+中華文明的行動提供了科技的條件。”

“很多時候，科技是離不開人文的，沒有人文內涵的科技是冷冰冰的。科技的一個隱含目標是人文關懷，它可以為傳統文化賦能。”凌琪斌說，“我們希望，與文博單位進行的技術合作能為文博的保護、傳承、傳播，提供數字化解決方案。”

改革語境下的“活起來”

汪培梓認為，啟動《行動計劃》，“旨在利用現代互聯網技術和文物資源數字化的成果，運用市場機制和政府支持的方式，鼓勵扶持文博單位和各類市場主體，開發更多弘揚優秀傳統文化的產品和服務。”

可以看到，在“讓文物活起來”的行動中，實踐者已經不僅是文博單位，而是以政府職能部門為主導，以文博單位為主體，企業協助，全社會共同參與。

一個有利于“讓文物活起來”的生態已經形成雛形。不過，要在實踐層面增強“活態”，作為主體的文博單位仍需排除一些內部工作體系中的障礙。

比如，策展人制度雖已得到推行，但是我國策展人團隊的整體水平還有待提高。

天津博物館館長陳卓認為，當前博物館內的業務人員中復合型人才偏少，導致思維觀念局限于館藏文物的內容，“只在類別上搞展覽，而不是從社會、歷史層面，甚至是多層面，包括美學、民族學等（來策劃）。”

陳卓認為，一方面要加強對于策展人團隊的培養，從復合型人才抓起，可擴招美學、藝術史的人才；另外也可以嘗試聘請高等院校和科研機構的“客座策展人”，跳出以往團隊專業的局限。

在政策層面，《關于進一步加強文物工作的指導意見》《關于促進文物合理利用的若干意見》《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》《國家文物事業發展“十三五”規劃》等，都為文物的活化利用提供了保障。

湖北省恩施州博物館館長董祖斌作為基層博物館的“看門人”，曾撰文提出過實踐中遇到的一個問題——地方對博物館的資金政策能不能“活起來”。

董祖斌認為，財政資金對博物館免費開放進行了部分保障，但是由于開放的層面不斷擴大，開放水平要求不斷上升，預算資金遠遠不能滿足“活起來”的要求。

“由于預算資金在執行上過于僵化，該使用資金的地方不能使用，制約發展。因此，需要在資金政策上‘活起來。”董祖斌說。

有文博領域觀察者分析：“其實，‘讓文物活起來不僅是出于文物事業的切實需要，也是處于政府簡政放權、放管結合、優化服務等改革新政的通盤考慮下。”

董祖斌希望，地方政府職能部門可以“讓博物館能圍繞文物‘活起來較為靈活地使用資金，保證博物館能合理合法的收入和使用預算之外的資金，增強‘活起來的服務基礎。”