一個(gè)不被人們關(guān)注和了解的云南本土藝術(shù)奇葩——滇劇

摘要：中國(guó)戲曲博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。大家可能知道京劇、川劇、越劇等劇種，但是說(shuō)起滇劇來(lái)，可能會(huì)面面相覷，甚至連很多云南人自己都不太清楚滇劇是什么。本文旨在介紹滇劇，讓大家知道滇劇究竟是什么。

關(guān)鍵詞：云南 滇劇 藝術(shù)

滇劇是云南的主要地方戲曲劇種，也是云南地方文化的重要組成部分。滇劇是清代中期在云南融匯當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)各主要?jiǎng)》N特長(zhǎng)，以云南方言為基礎(chǔ)，于明代以來(lái)由本地聲腔、民族曲調(diào)融匯而成的一種地方戲曲，是多聲腔而又風(fēng)格統(tǒng)一的古老劇種之一。它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，是明末至乾隆年間，絲弦、襄陽(yáng)、胡琴等聲腔先后傳入云南而逐漸發(fā)展形成的，自清代中期開(kāi)始盛行，至今約有200多年的歷史。

新中國(guó)成立以來(lái)，滇劇獲得了新生。從民間到政府主辦的國(guó)有事業(yè)單位，推進(jìn)了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，鼓舞了從事滇劇事業(yè)的廣大工作者。他們挖掘傳統(tǒng)劇目，培養(yǎng)新生后備人才，使云南各地相繼成立滇劇團(tuán)30余家。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)滇劇并不是唯一的娛樂(lè)和消遣方式，關(guān)注傳統(tǒng)滇劇的人逐漸減少，其已經(jīng)成為不被人們關(guān)注和了解的文化遺產(chǎn)。下面，筆者就滇劇的具體情況加以詳細(xì)說(shuō)明。

一、滇劇的主要表演方式

滇劇與其他劇種一樣，以唱念做打?yàn)橹饕硌莘绞剑桥c云南地方少數(shù)民族相互融合而成的具有云南地域特色的地方劇種。滇劇與其他劇種的區(qū)別在于音樂(lè)唱腔。其唱腔主要分為絲弦、襄陽(yáng)、胡琴三大系統(tǒng)。每種唱腔大體都有倒板、機(jī)頭、一字、二流、滾板等具體曲調(diào)。此外，還有一部分昆腔曲牌和吹牌。絲弦腔高亢激越又柔和悠揚(yáng)，來(lái)自漢劇聲腔，屬西皮唱腔系統(tǒng)；胡琴腔舒展動(dòng)聽(tīng)，來(lái)自徽劇聲腔，屬二黃唱腔系統(tǒng)；襄陽(yáng)腔明快開(kāi)朗，也類似于京劇、漢劇中的西皮唱腔，受秦腔梆子影響明顯。滇劇聲腔系統(tǒng)可以說(shuō)是來(lái)自多個(gè)聲腔系統(tǒng)。云南鄰近四川，歷代都有四川移民以分散的方式進(jìn)入，久之，四川移民成為云南人口的一個(gè)重要組成部分，川劇班的演員進(jìn)入云南的也不少。因?yàn)榉窖越咏麄冎械拇蠖鄶?shù)便留在云南演出，改演滇劇。于是便有不少川劇聲腔、表演方式和劇目，無(wú)形中滲入滇劇之中，經(jīng)過(guò)滇劇歷代藝術(shù)家的不斷豐富，與云南地方語(yǔ)言、群眾欣賞水平、趣味等結(jié)合，受云南民族民間的滋潤(rùn)，逐步形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。滇劇除上述三大聲腔外，還有雜腔雜調(diào)，范圍較寬，以吹樂(lè)伴奏的有七句半，吹腔絲弦伴奏有筒筒腔（大筒筒），襄陽(yáng)伴奏的有浪里鉆。

滇劇音樂(lè)和其他地方劇種一樣，以聲腔、伴奏和打擊樂(lè)三個(gè)部分組成，聲腔是絲弦腔，襄陽(yáng)腔和胡琴腔。首先，因?yàn)榘逖酆凸?jié)奏不同，其次，因旋律和節(jié)奏上都有一定規(guī)格。根據(jù)不同行當(dāng)、不同人物、情節(jié)和唱詞內(nèi)容，演唱者可以在基調(diào)上進(jìn)行創(chuàng)造，作出各種變化，使表演更為自由、靈活。滇劇聲腔雖淵源于外來(lái)聲腔，但已經(jīng)產(chǎn)生很大變化，形成滇劇獨(dú)特的統(tǒng)一風(fēng)格，區(qū)別于其他梆子，與皮黃劇種相殊異的藝術(shù)特色，這就是滇劇藝術(shù)的音樂(lè)個(gè)性。

二、滇劇的表演藝術(shù)

滇劇的表演藝術(shù)和其他的地方戲曲劇種一樣，也是虛實(shí)結(jié)合，寫意寫實(shí)結(jié)合，而且強(qiáng)調(diào)寫意性，是以虛擬的手法進(jìn)行表現(xiàn)。

滇劇通過(guò)程式化的表現(xiàn)形式來(lái)反應(yīng)生活。滇劇作為一種戲曲的形式，以演員的表演為中心，特別強(qiáng)調(diào)歌舞性和節(jié)奏感，具有高度的綜合性。所以滇劇演員必須善于靈活應(yīng)用四功五法和表演程式，以刻畫(huà)各種各樣的人物性格，塑造出血肉豐滿的舞臺(tái)藝術(shù)形象。滇劇的表演藝術(shù)繼承了我國(guó)其他一些古老劇種的特長(zhǎng)，再經(jīng)過(guò)歷代滇劇藝人的加工創(chuàng)造，在音樂(lè)聲腔、唱念做打、表演手法、舞臺(tái)美術(shù)等方面，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和流派。滇劇以云南省會(huì)昆明為中心，四面向外擴(kuò)張，遍及三迤（滇東、滇南、滇西）各縣。滇劇反映的題材內(nèi)容廣泛，多以傳統(tǒng)劇目為主，如《借親配》《鼓滾劉封》等。

三、滇劇的發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)前中西方文化交融過(guò)程中的時(shí)尚文化成為文化主流意識(shí)形態(tài)，戲曲觀賞群體一部分流向其他文化樣式，讓滇劇的生存環(huán)境急劇惡化；演員隊(duì)伍轉(zhuǎn)行流失嚴(yán)重，青黃不接，基層劇團(tuán)名存實(shí)亡，藝術(shù)創(chuàng)作從人才到作品都呈現(xiàn)斷檔，觀眾群體基本農(nóng)村化、老齡化。滇劇這一云南古老的劇種漸漸淡出人們的視野。在這種情況下，滇劇的命運(yùn)也就岌岌可危了。但是現(xiàn)在越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到文化的價(jià)值，意識(shí)到滇劇是云南的“滇粹”，應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大，不能讓它消失。

四、滇劇的保護(hù)與傳承

為了提升年輕學(xué)生對(duì)滇劇的認(rèn)知，昆明市文化館派出了一批專業(yè)老師進(jìn)入各個(gè)小學(xué)，開(kāi)展了戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，如專業(yè)演出進(jìn)校園，學(xué)生參與上舞臺(tái)，倡導(dǎo)學(xué)生參與傳統(tǒng)文化活動(dòng)等。讓我們?cè)颇系膶W(xué)生從小就了解滇劇并愛(ài)上滇劇。

雖然滇劇如今發(fā)展式微，但仍然有一些滇劇愛(ài)好者，他們的執(zhí)著和堅(jiān)持戲曲的保護(hù)傳承。不僅僅是數(shù)量有限的專業(yè)院團(tuán)，專業(yè)戲曲工作者的責(zé)任，更要依靠民間，民眾的力量。而后者恰恰是戲曲保護(hù)傳承的生命力所在。這些人的努力讓更多的人又重新看到了滇劇，愛(ài)上了滇劇，相信在不久的將來(lái)，滇劇這朵本土藝術(shù)奇葩又將璀璨綻放。

（作者簡(jiǎn)介：王鳳蓮，女，大專，昆明市文化館，二級(jí)演員，研究方向：戲曲）（責(zé)任編輯 葛星星）endprint