雜技與戲劇的有機融合

魏薇

摘要：雜技舞臺劇《渡江偵察記》將雜技元素與戲劇元素融會貫通，本文主要闡述該劇對雜技與戲劇的有機融合。

關鍵詞：雜技與戲劇；融合；《渡江偵察記》

近年來，中國雜技屆掀起了雜技劇創作的熱潮，全國各雜技院團創編演出的雜技劇層出不窮。然而長期以來，在雜技劇的創作中，雜技元素與戲劇元素往往呈現出顧此失彼、貌合神離的狀態，影響作品的審美效果。

究其原因，主要是由于雜技和戲劇這兩種藝術門類在藝術表現手法上有著明顯的區別。雜技本質上是以炫技為根本的藝術門類，它以挑戰人體極限為追求，具有較強的抽象性、符號性，而敘事和抒情功能欠缺。“戲劇不僅是人類的真實行為最具體的（即最少抽象的）藝術的模仿，它也是我們用以想象人的各種境況的最具體的形式。”3因此，如何將不擅長敘事抒情的雜技表演與戲劇的情節、沖突、人物、情感等藝術要素有效地合而為一，一直是雜技劇創作的重點和難點。

由江蘇省文聯指導，南京市雜技團有限公司編創演出的大型原創雜技舞臺劇《渡江偵察記》2017年成功上演，并在第三屆江蘇省文華獎評獎中榮獲“文華大獎”。該劇根據上世紀50年代的同名紅色經典電影改編，以雜技藝術重新演繹了“渡江偵察”這段曲折動人的戰爭往事。雜技舞臺劇《渡江偵察記》在充分展示雜技藝術驚、險、奇、美等特點的同時，調動了充足的戲劇元素，使之與雜技技巧相得益彰。該劇巧妙借鑒了戲劇在情節敘事、沖突營造、人物塑造、情感表達等方面的優勢，真正實現雜技與戲劇的有機融合，在雜技劇創作、創新方面做了一次有益的嘗試。

1完整的戲劇結構

大型原創雜技舞臺劇《渡江偵察記》借用了原作電影的基本故事構架和主要人物，并在原作基礎上對情節內容進行了精煉和拓展。故事發生在渡江戰役前夕，我解放軍某部為了更加準確地掌握敵人的江防部署，派遣張連長、周老貴等人組成偵察小分隊，冒著生命危險渡江偵察，在以劉四姐為首的江南游擊隊的掩護和配合下，歷經艱險，勇斗敵軍特別行動隊隊長“幽靈”和白馬鎮保安隊長侯登科，智取江防圖，出色完成偵查任務。最終，人民解放軍全線發起渡江戰役，百萬雄師強渡長江，占領南京總統府，宣告國民黨反動統治的覆滅。

雜技舞臺劇《渡江偵察記》通過序、四幕和尾聲共六個部分，將這個驚險動人的故事以雜技劇形式呈現出來。整個作品雖然時間、空間跨度較大，但敘事線索清晰。故事情節跌宕起伏，開端、發展、高潮、結局布局合理，呈現出完整、鮮明的戲劇式結構。

雜技舞臺劇《渡江偵察記》相對于電影版有劇情的刪減和跳躍。針對于此，劇中創造性地融入了江南評彈的藝術元素，設置了“說書人”的角色。他以旁白或評彈說唱的形式，在每幕開始之前交代事件背景、串引劇情，不僅彌合了每幕之間劇情的留白跳躍，使觀眾能夠理解劇情、盡快融入情境，而且避免了常見的畫外音或字幕手段的單調之感。

2強烈的戲劇沖突

戲劇沖突是戲劇的靈魂，沒有沖突就沒有戲劇，而戲劇情境作為促使矛盾爆發并發展為沖突的基礎和條件，也是戲劇中至關重要的因素。

以渡江戰役為歷史背景的雜技舞臺劇《渡江偵察記》，巧妙地利用了“渡江偵察”這一獨特的戲劇情境構建戲劇沖突。遼沈、淮海、平津三大戰役結束后，國民黨軍主力已被殲滅。國民黨反動政權并未甘心失敗，在長江沿線布防，企圖憑借長江天險阻擋人民解放軍南進。中國人民解放軍根據毛主席“將革命進行到底”的指示，向長江以南進軍，渡江戰役由此展開。渡江戰役，是中國人民解放軍在解放戰爭時期實施戰略追擊的第一個戰役，也是中國人民解放軍根據黨中央、毛主席“打過長江去，解放全中國”的偉大戰略部署，向全國進軍作戰的偉大起點。雜技舞臺劇《渡江偵察記》將故事設置在渡江戰役這一重大歷史事件的戲劇情境中，不僅賦予了該劇恢弘壯闊的歷史視閾，也為其鋪陳營造出豐富、強烈而又深刻的戲劇沖突。

雜技舞臺劇《渡江偵察記》主體的四幕分別圍繞渡江、奪圖、抗敵、攻城展開沖突，一環扣一環，層層遞進，推動情節起承轉合不斷深入，令整個劇情充滿強烈的動作性和戲劇沖擊力。一方面，“不可逾越的天塹長江”成為我軍的首要障礙，人民軍隊不畏天險，強渡長江，展現了人與自然之間的沖突；另一方面，為了使沖突具化，劇中將“江防圖”這一重要線索設置為矛盾沖突的焦點，敵我之間展開你爭我奪。其中，敵眾我寡、敵明我暗的對比，又使得敵我沖突充滿戲劇張力和懸念。最終，解放軍在與敵軍的殊死較量后取得勝利，象征著正義戰勝邪惡，進步戰勝反動，光明戰勝黑暗，使該劇的主題得到升華，也使雜技劇從娛樂化、奇觀化的表演上升為“有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品”。習近平總書記曾指出，文藝家應該“做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”，雜技舞臺劇《渡江偵察記》的創作反映出了主創者強烈的社會責任感。

3鮮明的人物形象

表演是戲劇的核心與基點，人物塑造則是表演的核心。不同于話劇，雜技劇中的人物一般不開口，無法用臺詞來傳情達意。雜技舞臺劇《渡江偵察記》中，演員在表演時用雜技技巧代替戲劇性語言，并幻化為戲劇性動作，實現雜技動作與戲劇動作的形神合一。演員表演的蹬技、頂技、綢吊、高空攀躍、翻騰、蹦床等高難度動作技巧，既是雜技技術水平的展示，更是配合人物形象的塑造，在舞臺上營造出主要人物——我軍偵察兵“神龍見首不見尾”的人物特性。

同時，雜技舞臺劇《渡江偵察記》通過賦予每個人物各具風格的動作技巧，顯示出人物各自的性格和行為特征，使面目不同、富于個性的人物形象躍然于觀眾眼前。江南游擊隊的女隊長劉四姐，動作柔中帶剛，表現出她的勇敢堅韌。張連長的冷靜剛毅，老班長周老貴的沉穩睿智也各有體現。

此外，劇中的反面人物的刻畫也并非千篇一律的臉譜化。敵軍特別行動隊隊長“幽靈”，乘著碩大的獨輪車一登場，其暴戾恣睢便顯露無遺；白馬鎮保安隊長侯登科的刁滑奸詐，則通過滑稽、魔術等手段別具一格地展現出來。

4動人的情感表達

情感力度是藝術作品審美價值的重要方面，戲劇在情感表達上較為便利和深刻。馬丁·艾思林指出：“戲劇，由于它是把行動按其實際發生時那樣具體地表現出來，所以它能夠使我們同時看到那種行動的幾個方面，并且同時表達出多方面的行動和感情。”相較而言，“細致入微地表現人的情感世界并不是雜技的強項。雜技表現情感與一般戲劇表現情感有各自不同的路徑和層面。”

雜技舞臺劇《渡江偵察記》借用戲劇手段，通過與音樂、舞蹈的配合，將雜技動作戲劇化、情感化，采用虛實結合的方式，用具有象征意味的雜技動作挖掘出人物的內心情感和精神世界。例如，劇中老班長周老貴為追擊侯登科、奪回“江防圖”不幸犧牲后，劇情并沒有直接表現戰友和親人的悲痛哀悼，而是開啟一段虛擬時空，以周老貴與其妻的雙人綢吊來傳達夫妻之間相依相偎的繾綣深情和生死離別的切膚之痛。

作品的尾聲最終定格在一枚由雜技演員在空中造型而成的五星形狀的“勛章”上，在恢弘壯麗的音樂聲中，這枚熠熠生輝的“勛章”冉冉升起，這正是革命先烈們不懼生死，為理想而戰的英雄主義精神的象征，全劇的情感由此升華。

5結語

習總書記在黨的十九大報告中指出：“推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，繼承革命文化，發展社會主義先進文化，不忘本來、吸收外來、面向未來，更好構筑中國精神、中國價值、中國力量，為人民提供精神指引。”雜技舞臺劇《渡江偵察記》通過完整的戲劇結構、強烈的戲劇沖突、鮮明的人物形象和動人的情感表達，實現了雜技與戲劇的有機融合，使整個作品顯現出雜技劇的完整面貌，是對雜技這門中國傳統藝術創造性轉換和創新性發展的一次成功實踐。