抓住拍攝中的細(xì)節(jié)

石一

作為一名攝影師，不得不承認(rèn)，為了生活為了錢包，我與我的同行們都在大量日復(fù)一日的拍攝著許多在我們看來(lái)“沒(méi)那么有意思”的商業(yè)片，無(wú)論是宣傳片、廣告，還是匯報(bào)片。大量的固定的套路、鏡頭語(yǔ)言和拍攝方式經(jīng)常會(huì)讓我們打不起精神，所以去做一些細(xì)節(jié)上的提高來(lái)給自己打打雞血就變成了拍攝中經(jīng)常做的事情。

首先說(shuō)說(shuō)各種濾鏡，我認(rèn)為這是一個(gè)最容易提升畫面品質(zhì)的東西，租賃市場(chǎng)的發(fā)達(dá)導(dǎo)致現(xiàn)在租一套u(yù)p、mp都是很簡(jiǎn)單的事，排除燈光的影響，濾鏡可以很輕易的就讓畫面與眾不同。

我最常用的濾鏡有Tiffen的黑柔、珠光、低反差，施耐德的好萊塢黑魔法以及NiSi的黃光截止鏡。相比于白柔、黑柔鏡片中添加的石英成分有抑制畫面對(duì)比度的作用，不會(huì)改變畫面的對(duì)比度，最大程度地保留畫面顏色。它可以稀釋膚色厚重的質(zhì)感，暈開(kāi)高光，也能提升一定的暗部信息，在有很多點(diǎn)狀光源的場(chǎng)景和需要高光泛開(kāi)的小清新場(chǎng)景中特別好用。

珠光鏡可以給畫面創(chuàng)造出一種有光澤的、絲般的質(zhì)感，又不會(huì)像柔焦鏡那樣使高光部分暈開(kāi)太多，產(chǎn)生一種泛白的感覺(jué)。比較適合需要保留一些畫面厚重質(zhì)感但又想增添一些“電影感”的場(chǎng)景，尤其適合陳設(shè)上有大量金屬裝飾品的場(chǎng)景。

低反差更多的用途是搶救，在一些商業(yè)拍攝尤其是宣傳片的拍攝中，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和資金預(yù)算可能會(huì)導(dǎo)致你的燈光布置受限，這個(gè)時(shí)候用低反差去搶救一些“瀕臨死黑”的暗部細(xì)節(jié)給后期流出調(diào)整的空間。

好萊塢黑魔法是由1/2的經(jīng)典柔和1/8的黑柔組成的，既有著柔化的效果又有黑柔暈開(kāi)的高光，也就是一張濾鏡搞定柔焦加柔光，這是我現(xiàn)在在很多項(xiàng)目中，遮光罩從頭到尾不會(huì)取下的一張濾鏡。

而NiSi的黃光截止鏡，官方說(shuō)明是能有效阻止部分顏色光（城市照明主要的鈉燈汞燈）的光譜，而這種光譜是無(wú)法通過(guò)白平衡色彩偏移實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到阻絕特定人造光源的有害光，得到獨(dú)特的色彩還原。我在實(shí)際使用中的感受就是那種靠調(diào)白平衡怎么也消除不了的又黃又臟的感覺(jué)被消除了，但是在某些情況下畫面會(huì)偏藍(lán)紫，大部分情況下在色溫5500k下使用即可。

除了濾鏡這種“附加值”給畫面帶來(lái)的影響外，我個(gè)人比較喜歡“摳”曝光的細(xì)節(jié)，通過(guò)更合理的曝光手段給后期留出更充足的調(diào)整空間，我會(huì)從兩個(gè)方面去做.向右曝光和合理調(diào)整EI。

我自己對(duì)于向右曝光這個(gè)概念的總結(jié)是.“如果你需要拍攝一個(gè)暗的環(huán)境，你需要把光燈打得比肉眼（最終效果）看到的更亮一些，曝光的時(shí)候降低你的基礎(chǔ)感光度”，或者簡(jiǎn)稱為“拍亮壓暗”。在拍攝的情況中，底子光存在的意義是為了讓整個(gè)場(chǎng)景都被均勻地提亮從而CMOS可以“吃到”這些場(chǎng)景中所有的信息，不僅僅是給后期調(diào)整留出更大的空間，也是對(duì)畫面噪點(diǎn)的一種減弱。

先把整個(gè)環(huán)境鋪上均勻的底子光照亮，然后根據(jù)想好的畫面風(fēng)格，按照算上底子光的照度以后的照度打上更強(qiáng)的光，做出需求的光區(qū)，輪廓光等再進(jìn)行拍攝。在處理這種場(chǎng)景時(shí)，由于畫面監(jiān)看的并不是實(shí)際成片效果，所以可以在打好光后加ND或者是縮光孔來(lái)試看接近最后調(diào)色后成片的效果以便確認(rèn)，如果有條件的話用試片時(shí)做好的LUT來(lái)監(jiān)看就更好不過(guò)了。

對(duì)于調(diào)整EI，現(xiàn)在市面上大量的攝影機(jī)采用EI的設(shè)定，作為攝影師要清楚EI的調(diào)整帶來(lái)的是攝影機(jī)動(dòng)態(tài)范圍的分布情況;而ISO作為放大電路，調(diào)整的是曝光等級(jí)。

了解了EI的特性才能更好的應(yīng)用它來(lái)提升我們的畫面質(zhì)量，所以正確的使用方法應(yīng)該是判斷我們拍攝畫面中，以18%灰做基準(zhǔn)，亮部和暗部的比例和我們對(duì)它的需求，通過(guò)改變EI改變動(dòng)態(tài)范圍分布，來(lái)獲得更好的亮部或暗部的動(dòng)態(tài)范圍檔數(shù)，來(lái)更好地捕捉光線信息。

通俗點(diǎn)說(shuō)就是，在低照度環(huán)境（畫面）的拍攝時(shí)，我們應(yīng)該降低EI來(lái)獲得更多的暗部寬容度，犧牲掉亮部寬容度，從而使得我們低照度環(huán)境下畫面中不同照度的內(nèi)容被“拾取”的更加豐富。反而在外景等高照度環(huán)境時(shí)，如果場(chǎng)景內(nèi)沒(méi)有亮度較低的部分，那我們應(yīng)該提升EI獲得更多的亮部寬容度，從而使得環(huán)境中各個(gè)亮度級(jí)別的信息都被攝影機(jī)所“拾取”。

無(wú)論我們調(diào)整EI也好，ISO也罷，在燈光和環(huán)境光固定的情況下，攝影機(jī)CMOS能“吃到”的光的信息永遠(yuǎn)固定，并不會(huì)隨著這些參數(shù)的變化而變化，所以在我們覺(jué)得曝光不足的時(shí)候，提升環(huán)境的照度才是最正確的硬道理。

再分享一個(gè)我拍攝中常用的手段，就是套LUT監(jiān)看。大部分的宣傳片和廣告，沒(méi)有時(shí)間更沒(méi)有預(yù)算讓我們來(lái)做試片，很多時(shí)候僅僅靠參考也很難確定現(xiàn)場(chǎng)709的風(fēng)格是不是我們想要的，也無(wú)法給后期一個(gè)更好的參考。所以我通常都用ATOMOS的錄機(jī)做監(jiān)看和錄制代理，在錄機(jī)的LUT BOX中預(yù)裝8個(gè)常用的不同風(fēng)格的LUT以供使用。比如常見(jiàn)的Kodak的2383、2393提高反差和冷暖對(duì)比的LUT，5203強(qiáng)調(diào)鮮明對(duì)比的日光卷LUT，5209減少反差和飽和度的，還有Fuji的3513和2393比較像的濃郁風(fēng)格的LUT。

我挑選LUT的方法是在網(wǎng)上下載很多LUT，用相機(jī)打開(kāi)log模式拍攝幾類照片如陰郁和明亮的外景空鏡，低反差和高反差的室內(nèi)內(nèi)景，日外和夜外的人物以及逆光等。套入LUT后，根據(jù)畫面風(fēng)格將LUT分類裝入不同的文件夾，這樣在下一次拍攝之據(jù)涉及到的場(chǎng)景，將我想要的對(duì)應(yīng)風(fēng)格的LUT提前裝載在ATOMOS錄機(jī)中以供現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看，同時(shí)錄制的代理文件也為后期調(diào)色提供了一個(gè)方向上的參考。