行走于影像世界的內容創造者

陳婷睿

世界杯，一場六月至七月的狂歡，除了讓無數人熱血沸騰的足球賽，不少與世界杯相關的周邊也出現在大眾的視野中，媒體方面無論是賽況報道，還是足球科普專欄也都在爭相吸引著這全民熱點的流量。與此同時，帶著更多足球文化、世界杯場館信息的短視頻節目《鯨探俄羅斯》也播出了，這是一個什么樣的節目？背后有著一個什么樣的制作團隊？讓我們跟隨著2018年的世界杯與拍攝團隊一同造訪東道主俄羅斯，去探索《鯨探俄羅斯》的制作全流程，聽聽它背后的故事。

事無大小，一拍即合

無論是影視制作、廣告創作，還是專業短視頻制作，很多時候都離不開策劃一拍攝一后期的標準化流程和一個專業的制作團隊。同一個團隊里出來的馬濤、徐笑乾、孫乃貝，說來也巧，都是青島人。同一個故鄉，卻是因攝影結緣。三個人之前都是純拍攝的攝影師，共同跟著一位從央視出來的老師學習，接觸之后他們發現互相之間有著很多契合的想法，也都有著自己的期望和目標想按自己的理念做出一些成就。三年前，在逐漸積累了一些經驗和資源后，他們共同做了一個決定，成立了北京小荷文化傳播有限公司。就像他們說的，從進入影視行業開始，從學徒開始，他們就一直在準備著，打造一個自己的好班子，當然也這么做了。

創立以來，團隊通過項目合作及全案制作有了不少知名的大作品，無論是綜藝《奇葩說》、《加油！向未來》、《挑戰不可能》、《吉尼斯中國之夜》、《來吧，開飯啦》，還是大型人文紀錄片《民族英雄岳飛》，亦或是網大《我不是西門慶》等，作品類型囊括了真人秀、演唱會、紀錄片、廣告片、宣傳片及央視欄目等多方面。

在眾多的項目中，有部分合作的，也有全案制作的。之前的一些項目也外請了一些合作的導演和攝影師來支援，因為那時的力量還不太完善，在三位創始人的眼里，這是公司成長的必經階段。當公司發展到了一定的階段后，他們希望能盡量把控用全制作的方式來進行合作。全案需要整體把控，同時也必須要承擔起制作的責任，所以工作強度和難度會更大。但他們表示合作也有合作的好處，可以見到一些新鮮的東西，同外部團隊取長補短等。加上合作的一般都是大項目，能參與到大項目中，對資歷和能力都是鍛煉和提高。 《鯨探俄羅斯》

順著世界杯熱點與觀眾見面的《鯨探俄羅斯》就是小荷文化做的其中一個全案，項目策劃、拍攝方面的前期執行和后期制作都統一由他們來完成。這檔節目于2018年6月11日開播，共40集的片量，每集是五分鐘的短視頻。片子于2017年的年底開始籌備，至次年4月11日出國拍攝，出發之前，前期策劃、腳本及境外拍攝需要調動的人員、物力、財力方面都需要提前做好準備，整體的籌備期就已近半年。拍攝團隊在2018年4月11日正式出發俄羅斯，于5月11日回國，歷經了一個月的拍攝周期。回國后即進入了后期制作的階段，因為時間緊促，他們先制作出了前幾集的內容，直到6月底才將所有成片全部交付。

《鯨探俄羅斯》的拍攝團隊分為兩組，馬濤作為制片人，徐笑乾作為攝影指導，但他們分別在AB兩組，也因為只有一個制片人，所以徐笑乾在另一組除了做攝影指導，同時需要協助導演進行拍攝。孫乃貝則主要參與前期的工作，包括導演組開會策劃、設備器材的準備等，在項目開拍后，他留守在北京負責公司的其他項目。而項目之外，他們日常的分工也很明確，馬濤主要負責項目制作整體的把握，徐笑乾、孫乃貝則主要負責團隊的日常管理。

如何脫穎而出

《鯨探俄羅斯》立項后，他們搭建了包括導演組、前期拍攝組和后期組的制作班子，統一開了策劃會。在前期策劃時，因為要保證好前后期不能脫節，所以除了導演組在內容上的策劃工作，作為制作方的他們還需要做好在俄方的一些對接事務，當中包含了行程、落地安排、設備器材和拍攝計劃，在此過程中他們需要進行不斷地更新和對接。最終，為了保證拍攝行程的順暢銜接，他們準備了幾套方案。

考慮到在世界杯舉行后，各種相關的節目會同時出現在觀眾的視野里，將有不少的大媒體對世界杯進行報道，而這些大媒體在內容輸出上的資源會更具優勢，同時還會涉及到版權司題。為了避免這些問題，也為了與其他的媒體和節目在形式上有所差異，最終小荷文化選擇了以城市篇、旅游篇和場館篇三個內容作為出發點，利用自身在俄羅斯的資源深挖一些與其他媒體不太一樣的東西，讓觀眾對俄羅斯能夠有些不同的了解。

關于內容的三個方面，他們表示，旅游篇不僅包含了旅游，還有人文和衣食住行等。城市篇主要講述人文歷史方面的內容。場館篇則是為了加強與世界杯的契合度，對場館進行介紹講解，將當地的建筑特色和場館設計方面的信息融合到一起，做了一個泛體育文化的內容。片子意在通過世界杯的熱點來讓觀眾了解更多足球方面的信息，除了與世界杯主辦國家俄羅斯相關的周邊，及世界杯相關的場館和人物方面的信息，他們也希望能通過《鯨探俄羅斯》為當地帶去一些商務和旅游方面的資源，讓更多的人感受俄羅斯的城市特色和人文特色。

為內容定制選擇

通常，在拍攝專業影視項目時，小荷文化會選擇ARRI ALEXA、RED EPIC以及索尼PXW-FS7等攝像機進行拍攝。他們表示，團隊在拍攝不同類型的片子時主要是根據內容來選擇機器，各取所長來為內容的服務，不會局限于某一種產品類型，同時也會考慮到攝影師的操作習慣，但會盡量去克服習慣的問題。而海外拍攝項目的設備選擇，其實還需要根據當地的協調和接待能力來決定，例如小荷文化之前參與部分制作的《極速前進》、《非凡搭檔》等大量海外拍攝的節目，因為是由電視臺牽頭做的對接，所以報關相對便捷，設備的選擇范圍也更廣，而民營公司在當地的資源調動方面相對會有一些困難之處，需要綜合考慮多方面的因素來保證拍攝的穩妥。

出于對境外拍攝設備運輸的考慮，選擇的設備需要具備便攜性，同時也要兼顧拍攝的質量，以保證整體工作的順暢運作。《鯨探俄羅斯》的拍攝設備主要是佳能EOS 5D Mark IV，及作為備機的兩臺松下DMC-GH4。其實他們最初優選的是像ARRI ALEXA級別的設備，以及索尼PXW-FS7，L考慮到出關和在當地會遇到的司題，最終選用了上述的設備。而選擇佳能EOS5D Mark IV除了考慮到它的便攜性，還有對設備匹配統一的考量。鏡頭則采用常規鏡頭，航拍器選擇了大疆的御Mavic Pro，一同使用的還有大疆的Osmo穩定器。腳架采用的是百諾、曼富圖、圖瑞斯等幾種搭配。此外，還用到了用以拍攝延時畫面的延時軌道。拍攝團隊沒有攜帶太大型的影視燈，而是選擇了更便攜的LED燈。

到俄羅斯實地拍攝的AB兩組，一組約十余人，從國內過去的工作人員包括制片、攝像師、助理和導演將近35人，再加上俄羅斯每個城市的地接、制片方等，整體人數約40余人。每個組分配的是4臺拍攝機和2臺備機，兩組共12臺攝像機，4個航拍器和2套延時軌，以及足量的鏡頭和存儲卡。項目安排了后期人員隨隊出行，以便于遇到優質素材時能夠隨時剪輯并進行發布觀看，同時也利于拍攝素材的整理，為回國后進入正式的后期剪輯做準備，以提高整體的工作效率。

行走在路上

此次拍攝的11個城市中，根據俄羅斯的城市分布，馬濤帶其中一組走了4個主要的城市一一加里寧格勒卅卡捷琳娜、莫斯科和圣彼得堡;徐笑乾帶另一組走了其余的7座城市，這7座城市基本上都是伏爾加河的沿線城市。

談到拍攝，三位攝影出身的創始人似乎充滿了激情，興致勃勃地向我們講述拍攝時的故事。在他們眼里，俄羅斯有時候顯得古板又可愛。拍攝前，制作方會提前幾天將所有的設備進行報批，之后他們收到了回復.所有報批的設備包括腳架、GoPro或電池等小型設備，只要在報批的設備清單里，就必須將設備原封不動的帶進去，根據清單一件件地審查，即使因為臨時的工作調整，少帶一件東西，也是不能進入的，出入都需要嚴格的按照設備清單進行，缺一不可。所以拍攝團隊通常會提前一兩個小時到達拍攝現場。

無論是拍攝的方法、鏡頭的切換，還是后期剪輯，制作團隊在前期策劃時就已經做好了設計。他們用了很多較為耗時費力的方式去拍運用了移軸、延時移動延時，去展示恢宏大氣的畫面。從創作的層面來說，這不僅僅是一個讓大家感受內容的東西，一些補充性的鏡頭、畫面和城市工藝方面都是按廣告片和宣傳片來制作的。其次，從剪輯上來說，因為存在著素材取舍的司題，所以拍攝團隊會拍攝大量的城市素材供后期使用，除了每天正常的拍攝量，晚上還會拍一個日轉夜的大范圍延時和移動延時，讓畫面的呈現更加恢宏，更能展示城市立體性的風貌o擾整體制作而言，制作團隊表示其實已經達到了宣傳片的級別。

精裝細造的后期

后期的制作時間大約是一個多月，剪輯使用的是Final Cut Pro X，調色則是DaVinci Resolve，視頻剪輯、調色包裝都分工明確、各有專攻虢到后期設計的初衷，三位創始人說，希望包裝能夠做到.讓片子中的花字錯落有致，包括Logo的出行，單獨截取每一幀的畫面時，都能達到海報的效果。同時為了結合影視，他們將花字進行了一些動態化的處理。基于這樣的設計思路，該片最早的設計版大約做了三稿。

目前《鯨探俄羅斯》是按40集一每集5分鐘的片量去制作和播出的，他們提到，在40集都播出之后，后續也許還會重新編排成12集一每集20分鐘的內容去投放。

制作人眼中的短視頻

談到短視頻的發展，他們認為短視頻其實也是一種視頻的呈現方式，無論是短視頻還是長視頻，任何的視頻方式最終都要回到內容上。也有一些拍攝質量不是很好，但觀眾覺得很有意思的視頻，所以有些司題可能不是拍攝上的問題，而主要在于視頻呈現的內容本身是不是觀眾想看的。

“這個行業最頂端的也許就是內容。短視頻的發展方向會越來越垂直，功能也越來越細分，要求也會越來越高，拍攝永遠是為內容服務的。而挑戰也是無可避免的，什么樣的東西更適合豎畫幅來展現？什么樣的拍攝手法更適合豎畫幅的體現？怎么才能迅速抓住觀眾的眼球？這些是需要我們重新探討的。”他們同樣希望把畫面拍得更好看，但其實就內容層面而言，不需要所有的畫面都很美觀，或是拍攝很講究，而是需要攝影去協和內容。他們表示作為攝影師，短視頻要在很短的時間里去體現出足夠大的信息量，想做好這一點其實不容易，必須采用專業的手段和較為專業的拍攝，或是專業的后期剪輯去將信息量體現出來，包括時間、轉場鏡頭其實也都有很多的技巧。

恢宏大氣的畫面，別具匠心的后期包裝，恰到好處的配樂，是《鯨探俄羅斯》給觀眾的第一印象，它在貼近當地文化特色的同時，也呈現出了俄羅斯美輪美奐的城市建筑，大量的延時和移軸延時，航拍鏡頭和升格畫面，獨具俄羅斯風格的背景配樂，講述著過去，展示著現在。就如三位創始人所說”拍攝永遠是為內容服務的”，將創意匯聚成鏡頭，將思想鋪就成畫面，那么，每一個視頻都會獨具魅力。