2018《中國好聲音》總決賽的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

杜青

《中國好聲音》是由浙江衛(wèi)視制作播出的音樂類節(jié)目，經(jīng)過更名《中國新歌聲》，2018年再度回歸《中國好聲音》，始終以音樂為本，以好聽的音樂、情感的共鳴、創(chuàng)新的模式、對聲音的極致追求，成為長盛不衰吸引觀眾的制勝法寶。2018《中國好聲音》以傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，引導(dǎo)青少年追求真善美的價值觀，力邀周杰倫、謝霆鋒、李健、庾澄慶擔(dān)任導(dǎo)師，并展現(xiàn)了多變的曲風(fēng)和不同類型的音樂作品，民謠、說唱、藍(lán)調(diào)布魯斯、搖滾豐富著《中國好聲音》的舞臺。

10月7日，《中國好聲音》總決賽在國家體育場鳥巢隆重舉辦，旦增尼瑪、宿涵、黎真吾、劉郡格、周興才讓五位歌手沖擊總冠軍。總決賽現(xiàn)場，首先由前賽季選手吳莫愁助陣演唱，將場上氣氛點(diǎn)燃，觀眾激情四溢，與秋意的北京形成反差。隨后，五位歌手各展實(shí)力，旦增尼瑪以特有的藏腔技巧傳遞自己民族的樂音，宿涵以其對音樂的詮釋帶觀眾走進(jìn)他的音樂世界，黎真吾濃濃的搖滾力量震撼全場，而劉郡格則以音樂、唱功、舞臺表現(xiàn)力的多樣才藝帶來一股清新之風(fēng)，周興才讓用他的豪放嗓音燃爆全場。最后，旦增尼瑪以其獨(dú)具韻味的音樂風(fēng)格和深厚的演唱功底折服百名評委和觀眾而摘冠，可謂實(shí)至名歸。

當(dāng)然，這場聲音的盛宴背后離不開一支技術(shù)過硬的音響團(tuán)隊(duì)的支撐。為此，記者采訪了著名調(diào)音師、《中國好聲音》御用調(diào)音師金少剛以及華匯音響顧問有限公司（“華匯”）系統(tǒng)工程師周鳳歆，就該擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)中面臨的問題，給出設(shè)計(jì)思路和方案實(shí)施的關(guān)鍵點(diǎn)。

擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)面臨的問題

《中國好聲音》總決賽已在鳥巢舉辦多次。金少剛及音響團(tuán)隊(duì)雖然對場地已諳熟于心，但今年舞美的設(shè)計(jì)和觀看區(qū)的改變，以及電視轉(zhuǎn)播的要求，仍然給擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)帶來巨大的挑戰(zhàn)。

本季導(dǎo)演對舞美重視程度很高，舞臺設(shè)計(jì)跨度大、屏幕多，而且首要保證都是轉(zhuǎn)播畫面的效果，對音響系統(tǒng)做了一些犧牲，使揚(yáng)聲器的安裝位置和調(diào)音位置都極不理想，左右主擴(kuò)揚(yáng)聲器的跨度寬達(dá)60 m，在以前的演出中是沒有過的。這給系統(tǒng)調(diào)試和調(diào)音都帶來巨大挑戰(zhàn)。

由于左右主擴(kuò)揚(yáng)聲器的跨度寬達(dá)60 m，幾乎是理想寬度的翻倍，使得觀眾區(qū)的清晰度達(dá)不到要求，中場的聲音空，混音的立體聲變得狹窄;而主擴(kuò)揚(yáng)聲器只能吊裝在舞臺上，會帶來嘯叫、串音、信噪比減小等問題，而通常的位置應(yīng)該是與舞臺前沿齊平或在舞臺之外。理想調(diào)音位置應(yīng)距主擴(kuò)揚(yáng)聲器40 m～60 m，而這次兩者的距離近120 m，遠(yuǎn)超出了揚(yáng)聲器的投射距離，并帶來延時問題。

擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和調(diào)試要點(diǎn)

針對音響系統(tǒng)實(shí)施面臨的重重難題，前期經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆晥龇治龃_定了系統(tǒng)方案，并進(jìn)行反復(fù)的聲場調(diào)試以及細(xì)致的調(diào)音，將舞臺設(shè)計(jì)對音響系統(tǒng)造成的不利影響降至最低。

首先，系統(tǒng)方案的設(shè)計(jì)至關(guān)重要，要根據(jù)舞美的設(shè)計(jì)方案、票區(qū)（即觀眾所在的區(qū)域）及所具有的資源，進(jìn)行揚(yáng)聲器主擴(kuò)、補(bǔ)聲、低音及其位置、方向、角度的系統(tǒng)方案設(shè)計(jì)。音響系統(tǒng)設(shè)備采用了華匯代理的L-Acoustics品牌線陣列揚(yáng)聲器、DiGiCo品牌數(shù)字調(diào)音臺以及舒爾的話筒。

在舞臺上，主擴(kuò)揚(yáng)聲器每邊各12只L-Acoustics K1，每邊8只L-Acoustics K1加3只L-Acoustics K2，吊掛于舞臺的兩側(cè)作為側(cè)面補(bǔ)聲;每邊還各吊掛了8只K1SB超低音揚(yáng)聲器;系統(tǒng)還在舞臺前區(qū)每邊各擺放了15只SB28超低揚(yáng)聲器;采用了12只KARA給舞臺前區(qū)補(bǔ)聲;沿鳥巢上空周圍分別吊掛了8組共66只K2揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲，覆蓋上層的觀眾區(qū);場地的后區(qū)兩側(cè)分別設(shè)置了2組補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，共用了16只K2，覆蓋中后區(qū)下層的觀眾區(qū)。PA調(diào)音臺為2臺SD7，樂隊(duì)Monitor調(diào)音臺為1臺SD7，歌手用調(diào)音臺為1臺SD7，導(dǎo)師語音控制調(diào)音臺為1臺SD9，播出樂隊(duì)混音調(diào)音臺為1臺SD7，OB播出調(diào)音臺為2臺SD5。另外，由于主擴(kuò)揚(yáng)聲器過寬，覆蓋不到導(dǎo)師席位，對此增加兩組補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，每組各3只KARA。由于調(diào)音距離遠(yuǎn)，加上北京這個季節(jié)濕度低，造成調(diào)音位高頻衰減嚴(yán)重，為了保證全場調(diào)音的一致性，在調(diào)音臺前的兩側(cè)安裝了監(jiān)聽揚(yáng)聲器。

建立起正確的系統(tǒng)方案后，還需對系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)試，特別是頻響、延時等聲場參數(shù)的調(diào)整。這就需要熟悉音樂內(nèi)容，提前作出預(yù)判，才能調(diào)試到位。在調(diào)音時，對每個區(qū)域分別調(diào)整到位，并記錄下來。除主擴(kuò)區(qū)域外，由于設(shè)置了補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，清晰度都很好。從直播間的反饋來看，本季的聲音較往季更干凈，每組揚(yáng)聲器的位置、角度、延時、電平等一系列的設(shè)計(jì)、調(diào)試、矯正都更加精確了。

演出各專業(yè)應(yīng)相互溝通，相互給予空間

現(xiàn)場音響工作人員超過20人，除金少剛的團(tuán)隊(duì)，還有華匯、ACE、SHURE等技術(shù)團(tuán)隊(duì)的通力合作。

由于此次舞美設(shè)計(jì)對音響系統(tǒng)的忽視，初始方案留給揚(yáng)聲器的安裝位置和調(diào)音的位置還要惡劣，目前揚(yáng)聲器的位置就是經(jīng)過反復(fù)溝通協(xié)商，各方相互妥協(xié)的折中方案。對此，金少剛特別強(qiáng)調(diào)，與各專業(yè)部門的溝通、結(jié)合尤為重要，舞美方案出來后應(yīng)得到各專業(yè)認(rèn)可后方可實(shí)施。周鳳歆也不無感慨地說，“演出各專業(yè)應(yīng)相互理解，相互給予空間，特別是要對音樂有所了解，如果聲音處理不好，相信也不是一個成功的演出。大概四五年前，跑汪峰巡演的時候，美國舞美設(shè)計(jì)師帶著他的初稿飛到北京與所有工種開會，每個人都提出自己的要求，他在這些制約之下完成了自己的藝術(shù)構(gòu)想，同時也讓所有人都happy了。大約五六年前，我和香港舞美設(shè)計(jì)師周炳坤開會談及李宇春演唱會主擴(kuò)揚(yáng)聲器的寬度，小心翼翼地希望25 m ～30 m，而他出乎我意料地說‘30 m會不會太寬？很幸運(yùn)我能夠有機(jī)會與他們合作，讓我感受到了一個專業(yè)的舞美設(shè)計(jì)師以及他們對于其他專業(yè)技術(shù)的認(rèn)同與尊重。”

在采訪中，兩位老師不約而同地談到了同一話題，即演出是各專業(yè)通力合作的呈現(xiàn)，不能有任何的偏頗，國內(nèi)的演出行業(yè)在這方面還有待完善、提升。