廣播節(jié)目錄音制作技巧

付剛

摘 要：現(xiàn)代社會(huì)信息量劇增，作為重要的媒體渠道，廣播一直都占據(jù)著不可替代的重要位置，在人們的日常生活里發(fā)揮越來(lái)越大的影響力。與此同時(shí)，人們也對(duì)廣播節(jié)目提出了更多更高的要求，除了內(nèi)容，精良的制作也是必須滿足的條件?；诖?，本文討論了制作高質(zhì)量廣播節(jié)目的各個(gè)決定因素，從錄音設(shè)備、錄音過程，到后期制作，而這些都是實(shí)現(xiàn)廣播媒體節(jié)目精品的必須手段。

關(guān)鍵詞：廣播；錄制技巧；后期制作

相比于直播類的節(jié)目，廣播節(jié)目錄播有更多時(shí)間進(jìn)行構(gòu)思、前期準(zhǔn)備、制作以及修改，這樣的一套程序保證了制作的成品其可聽性更強(qiáng)，而最關(guān)鍵之處就是把握好兩個(gè)要素：一是聲音錄制，二是后期調(diào)音制作。下面就這兩個(gè)方面，分別進(jìn)行闡述。

1 廣播節(jié)目錄制技術(shù)

1.1 錄音的準(zhǔn)備工作

借助數(shù)字化技術(shù)，錄音設(shè)備變得更加容易操作，但為了保證音質(zhì)和效果，準(zhǔn)備工作不能有一點(diǎn)馬虎。最重要的是錄音室，通常都需要專業(yè)設(shè)計(jì)，再經(jīng)隔振、隔聲和音質(zhì)等相應(yīng)的處理。所需的設(shè)備主要包括：一部調(diào)音臺(tái)，一部話筒，一臺(tái)配備專業(yè)聲卡的專用電腦，一部監(jiān)聽耳機(jī)，一副高保真音箱。準(zhǔn)備好這些之后，錄音就可開始了。

1.2 選擇錄音設(shè)備須注意的細(xì)節(jié)

1.2.1 話筒的選用：話筒是最直接的聲音輸入設(shè)備，通常用到的有兩種話筒：電容話筒和動(dòng)圈話筒。兩種話筒有些細(xì)微的差別，采用電容話筒錄制聲音圓潤(rùn)，聲場(chǎng)和低音更飽滿，比較適合錄制語(yǔ)言。而采用動(dòng)圈話筒高音會(huì)更好一些，清晰度好，但低音不突出，因此比較適和錄制音樂和歌曲。

1.2.2 耳機(jī)和音箱的選用：耳機(jī)和音箱是輸出端設(shè)備，對(duì)它們的選擇也很重要，輸出設(shè)備不合適、不靈敏，監(jiān)聽過程中很難判斷聲音效果的好壞。所以必須選擇更專業(yè)的監(jiān)聽耳機(jī)和音箱，選擇的標(biāo)準(zhǔn)條件有三個(gè)：一是聲音解析度要高，二是高、中、低頻率要均勻，三是噪音控制要好。

1.2.3 聲卡的選擇：聲卡是決定音質(zhì)的關(guān)鍵設(shè)備，沒有好聲卡，好話筒和好耳機(jī)就沒有用武之地。

2 錄音需注意的幾個(gè)問題

2.1 注意話筒位置及播音方式

錄音時(shí)，必須避免噴話筒和呼吸聲，一般會(huì)在錄音話筒前設(shè)置隔音膜，隔音膜也可幫助播音者口部與話筒保持合適距離，避免聲音失真。若無(wú)隔音膜時(shí)，可以考慮把錄音話筒置于播音者鼻子前5厘米位置，這樣播音者口部錯(cuò)開話筒，而呼吸的氣流也會(huì)保持在話筒下方，這樣做的效果也較為清晰。

2.2 對(duì)錄音過程進(jìn)行監(jiān)聽的注意事項(xiàng)

錄音正式開始前，要先讓播音者進(jìn)行試音，觀察音軌上的聲音波形是否過小或過大，是否存在噴話筒等情況，播音者距離話筒是否過遠(yuǎn)，導(dǎo)致收不到聲音。發(fā)現(xiàn)問題，及時(shí)做出調(diào)整。

在正式的錄音過程中，要眼睛緊盯音軌，同時(shí)，耳朵認(rèn)真聽傳輸?shù)穆曇簦?dāng)出現(xiàn)NG時(shí)，能夠快速接上，可節(jié)省許多時(shí)間。若發(fā)現(xiàn)存在內(nèi)容或音質(zhì)上的問題，要隨時(shí)喊停，然后將停之前一點(diǎn)時(shí)間的音頻播放出來(lái)，方便對(duì)方接續(xù)。若存在疑問，或者自己已產(chǎn)生多種不同的想法時(shí)。要趁播音者還在時(shí)，多進(jìn)行幾遍錄音，這樣就可以保證有豐富的素材，防止之后多次返工。

2.3 完成錄音后要注意的內(nèi)容

完成錄音后，首先要保存好素材，如果錄音室跟制作室沒搭建在一起，就要將全部的錄音素材拷貝走?？梢缘脑挘灰⒖虅h除電腦中的錄音素材，多留幾個(gè)備份也很必要。

3 后期制作中的調(diào)音技術(shù)

后期制作階段，會(huì)對(duì)音頻素材進(jìn)行剪輯和效果制作。數(shù)字化的設(shè)備帶來(lái)巨大的便利條件，對(duì)音頻素材進(jìn)行加工非常方便，素材中可添加的效果也非常豐富。具體來(lái)說(shuō)，可以注意以下幾個(gè)方面。

3.1 選擇制作軟件

現(xiàn)在有很多音頻制作軟件，這里推薦samplitude軟件，它由MAGIX公司出品，屬于DAW（Digital Audio Workstation）軟件，其優(yōu)點(diǎn)是處理多軌音頻的功能非常強(qiáng)大，并且界面友好，操作方便，同時(shí)支持vst，DX等插件實(shí)時(shí)嵌入，同時(shí)，其音頻剪輯方式也讓制作音頻的過程更加快捷方便。相對(duì)而言，adobe公司的auditionCS5.5軟件對(duì)于處理單軌音頻的調(diào)音處理會(huì)有比較大的優(yōu)勢(shì)，因此，通常對(duì)單軌音頻素材進(jìn)行處理要利用Au處理軟件，進(jìn)行降噪或者電平調(diào)整等。音頻制作軟件可安裝很多插件，這些安裝的插件非常實(shí)用，對(duì)于音頻的后期制作不可或缺。

3.2 對(duì)人聲的處理

在后期制作中難免會(huì)發(fā)現(xiàn)有小的聲音瑕疵，我們可以通過使用軟件對(duì)發(fā)現(xiàn)的瑕疵做進(jìn)一步的修復(fù)。

3.2.1 降噪處理

通常，外采錄音素材普遍存在背景噪音過大的問題，就需要采用Au等軟件進(jìn)行降噪處理。

3.2.2 壓限處理

錄音時(shí)難免發(fā)生播音人聲音時(shí)大時(shí)小的情況，需要把它們限定在一定的范圍內(nèi)，既不會(huì)因?yàn)樘蠖埔簦膊粫?huì)太小而聽不清，通常會(huì)借助壓限器。Ultrafunkfx CompressorR3是一款非常好的壓限器軟件，與WAVE壓限器相比，操作更加靈活，完成效果也更好。

3.3 使用激勵(lì)器修飾

我們要是發(fā)現(xiàn)播音者的聲音某些地方有不盡滿意，就需要借助激勵(lì)器對(duì)聲音素材進(jìn)行修飾。但通常只做簡(jiǎn)單修飾。一般情況下，女生聲音普遍比較細(xì)也比較亮，因此對(duì)低音的調(diào)節(jié)要多于對(duì)高音調(diào)節(jié)，而男生正好相反，實(shí)際情況要根據(jù)波音人的具體音質(zhì)以及播音內(nèi)容的不同要求而不同。

3.4 調(diào)整EQ曲線

在實(shí)際調(diào)音時(shí)，調(diào)整EQ的確是個(gè)非常復(fù)雜的過程，但EQ的作用卻是音頻后期制作最為重要的一步。EQ曲線的調(diào)整，受限于制作人的天賦和狀態(tài)，EQ激勵(lì)調(diào)整得恰到好處，會(huì)讓整個(gè)聲音的質(zhì)量有非常大的改善。

3.5 使用混響

混響是后期調(diào)音的最后一步工作，混響會(huì)非常好用，但也是非常容易聽出來(lái)，所以不要濫用。下面用Ultrafunkfx的ReverbR3舉個(gè)具體操作的例子：

高、低頻切點(diǎn)：高頻參數(shù)值設(shè)置越大，所得到的聲音也越有穿透力，通常為2.6KHZ-6KHZ。低頻參數(shù)值設(shè)置越小，所得到的聲音越低沉通常為260HZ-600HZ。

早期反射：是對(duì)聲音延遲的殘聲的處理，其參數(shù)的單位是毫秒量級(jí)，如參數(shù)設(shè)成50毫秒，在聲音發(fā)出50毫秒之后，就會(huì)有延遲殘聲。通?？刹婚_，如果需要不要開的太大，保持在50毫秒內(nèi)。

早反射聲：控制“早期反射”的音量，如打開“早期反射”，這個(gè)參數(shù)通常會(huì)設(shè)置在-30分貝以內(nèi)。

分頻點(diǎn)：用來(lái)設(shè)置殘響的聲音清晰度，參數(shù)值設(shè)置越小，其殘響的聲音也就越是清亮，參數(shù)值設(shè)置越大，其殘響的聲音也就越是高亮。其理想的設(shè)置值一般高于100千赫。

殘響時(shí)間：包含了全部混音延遲殘聲的時(shí)間，控制所有混響的音量取值。

高頻衰點(diǎn)：適當(dāng)調(diào)節(jié)，能控制聲音音色，參數(shù)值設(shè)置越大，所得的聲音越顯磁性，越有穿透力。

低混比率：用來(lái)控制分頻點(diǎn)、殘響時(shí)間和高頻衰點(diǎn)的混響強(qiáng)度，其理想設(shè)置取值為0.4X-0.7X。

空間廣度：用來(lái)模擬聲音外在環(huán)境，參數(shù)值設(shè)置越小，越像在狹小的空間里，參數(shù)值設(shè)置越大，越像在空曠的地帶里。具體設(shè)置要根據(jù)實(shí)際的情況及具體要求，酌情進(jìn)行調(diào)整。擴(kuò)散程度是表征空間廣度的參數(shù)，用以加強(qiáng)、減弱空間廣度的效果，比較好的擴(kuò)散程度參數(shù)是50%-65%。

原始干聲：用于控制干聲音量的大小，對(duì)該參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，只會(huì)影響到原始干聲音量，而并不會(huì)影響到除原始干聲外其他的混響音量。原始干聲的參數(shù)值設(shè)置越小，人聲就會(huì)遠(yuǎn)離麥克風(fēng)。

混響音量：這是除了“原始干聲”外的其他音量輸出的總和。調(diào)整混響音量的目的是要增加聲音渾厚感，但不能太過渾厚又導(dǎo)致原聲聽不清楚。

4 結(jié)束語(yǔ)

在完成廣播節(jié)目錄音制作過程中，我們可以根據(jù)實(shí)際需要以及具體音頻素材情況，邊聽邊進(jìn)行調(diào)整，在充分理解參數(shù)設(shè)置對(duì)實(shí)際音頻的具體影響基礎(chǔ)上，循序漸進(jìn)來(lái)理解和掌握。之后，我們就能依照各自需要，對(duì)這些技巧和方法進(jìn)行自由組合，從而制作出更多更優(yōu)秀的廣播節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

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