藝術鄉建的屏南模式研究

薛曉芳

（中共福建省屏南縣委黨校，福建 屏南 352300）

“藝術鄉建”，顧名思義是由藝術家進駐鄉村，以“藝術介入鄉村”的獨特方式，嘗試復興由于城鎮化進程而“空心化”的鄉村，借此保護即將破敗的村落民居和瀕臨消亡的村落文化傳統，試圖讓城鎮人口回流到鄉村的“逆城市化”實驗。改革開放雖然取得舉世矚目的成就，但并未完全惠及擁有廣闊土地和眾多人口的農村，中國農村發展的滯后造成了農村經濟蕭條和文化衰敗，大部分傳統村落已經空心，僅有少部分不愿或不能離開的村民守護著他們生活了幾十年的家園。部分傳統村落甚至雜草叢生，斷壁殘垣，瀕臨死亡。近年，在福建省屏南縣，由林正碌、程美信、張勇等藝術家主導的雙溪、漈下、龍潭、廈地、前洋、降龍等一批傳統村落“藝術鄉建”活動在政府部門的支持下，走出了一條具有地方特色的發展道路，其發展理念和實踐經驗值得加以探討。

1 屏南“藝術鄉建”的發展概況

屏南的藝術鄉建之路緣起于2015年初。屏南縣漈下村通過引進“上海鴻禧藝術教育研究中心”林正祿公益藝術團隊，以公益藝術教學為切入，以黨委政府為主導，以傳統村落為平臺，以互聯網為手段的模式推動，使漈下村逐漸發展成以村民為主體的油畫村。目前，漈下古村已有近三十家帶民宿的村民藝術空間，12家農民畫廊，兩家音樂室，一家美術館，四家特色餐廳，兩家咖啡館等。至今已接待世界各地專程前來學畫的藝術愛好者6000多人和慕名前來觀光旅游的游客10多萬人次。而且通過藝術鄉建，吸引了社會力量參與漈下小學復興工作，漈下小學已經從三年級復辦到了六年級，吸引了來自全國各地的支教老師7名，并有五名來自浙江、北京等地學生轉學到漈下。越來越多的人認識到傳統村落的珍貴價值，中央電視臺四次關注漈下油畫藝術。

2015年9月，雙溪鎮政府引進了上海鴻禧藝術教育研究中心和林正碌藝術教育團隊，創辦“安泰藝術城公益藝術教育中心”暨“雙溪國際殘疾人藝術培訓教育中心”。以公益教學形式向全社會開放，引導村民特別是無法下地勞動的殘障人員進入藝術中心學習，在藝術中心的精心輔導下，學習班成員學畫畫，創辦個人藝術空間，學會用自媒體營銷畫作。每年累計培訓國內外學員10000余人次，其中培訓貧困戶215人次和殘疾人226人次，現已累計賣出畫作5000多幅，總值100多萬元，畫作成果通過電商和現場展銷，取得良好的經濟效益，成為鎮域發展的新引擎。

2015年底瑞典籍華人程美信對廈地古村實施修復，開展電影培訓、古村攝影寫生等活動。使之成為遠近知名的影像創作基地。2016年2月，復旦大學張勇教授團隊，主持前洋古村修復及發展竹藝創意產業，修繕恢復古民居，開辟竹編、陶瓷博物館，邀請印尼竹編藝術家與村民共同創作大型竹編裝置藝術品，推動竹藝的復興。11月，天津泰達當代藝術博物館馬惠東、王宏偉、王文成等團隊，成立屏南鼎順文化藝術發展有限公司，計劃引進臺灣民宿企業，打造“有靈魂的民宿”、“藝術家村”、“可以住的博物館”等概念。

2 屏南“藝術鄉建”中存在的問題

（1）各村落發展不平衡問題。現有十幾個村落的“藝術鄉建”中，有的村落發展的較快，有的村落發展緩慢。這主要有兩方面原因：①在政府引導服務，合力推進的基礎上，依然會有村民不配合的情況。雖然縣委、縣政府高度重視，成立文化創意產業發展工作領導小組和傳統村落文化創意產業發展項目指揮部和傳統村落文創產業項目指揮部等工作機構，構建“上下一體、配合密切、聯動推進”的總體工作格局，但是依然有很多的村民不理解、不配合。對于獎勵體制，這些村民在長期的思想封閉后，導致各村對于積極性的調動能力成為村落發展不平衡的元素之一。②雖然屏南縣文化創意產業發展設立了專項引導資金，并列入縣財政年度預算，但是很多的預算鑒于采購性的活動增加，日益變得更為龐大而出現了不可持續性的趨勢，而且各村鑒于定位不同，所領取的資金數額也不均衡。

（2）趨同性問題。無論是縣文創辦經常組織200多人的本土文創種子計劃，還是組織各村人員進行兩個月全脫產培訓機制，或者是將那些來自五湖四海的學成人員全部安排回所在村駐創或在村內開設畫廊畫室等，都具有很強的行業趨同性、水平趨同性、內容趨同性等特點。此外，本地與外地學員在彼此形成更多的良性互動同時，長期的相處與交流，也使得他們在常駐村落開展創作過程中，出現更多的交匯，帶動鄉村旅游，農副產品銷售等業態發展的同時，也趨于同質性。

（3）發起主體、村民和村委會關系問題。①很多文創企業及本地農民雖然都可以駐村開設畫廊、畫室、或者經營文創民宿，但是這些都是在政府給予場所、設備支持或稅費減免、開辦補助、租金補貼的基礎上進行的，在文創工作室的發起主體、村民與村委會關系方面，鑒于藝術人士的個性化、語言的陌生性、多樣性，也時常會造成爭執、不和諧的關系。②在創意產品兌現的資金沒有形成良性的兌現發展循環之前，很多收益幾乎都是歸創意者所有，村落中非經營戶占多數，他們也未得收益。村中一下子涌進很多陌生參觀者有時讓他們覺得平靜的生活被干擾。針對其版權、專利、商標等所進行的著作權衍生擴展，也沒有厘清，這也造成了在迎接參觀者、接待旅游、宣傳地方時所用的素材雖然都是創意者的，但鑒于沒有付費，也會造成創作者的情緒化。

（4）后續發展與長期規劃問題。屏南目前各村落的“藝術鄉建”主要由縣政府推廣，村落居民多為農民，缺乏“藝術鄉建”的經驗，無法對其進行長遠規劃。藝術家有一定的長期規劃理念，但除了四、五個村落外，大部分的村落并無藝術家駐村創作。即使是這四、五個村落，這些聘請的藝術家事實上也沒有很明朗的長期規劃。

3 屏南“藝術鄉建”的對策建議

（1）重點扶持態勢良好的村落。發展不平衡是發展過程中難以避免的問題，這些傳統村落雖然同處在屏南地區，但有的村落交通相對便利，有的村落村干部能力較強，有的村落古建筑資源豐富，必然決定了古村落藝術項目發展的不均衡，剛開始多村落展開的文創項目經過一段時間的發展，必然會使有些項目被淘汰出局。應該理性看待這個問題，政府對這些項目不需要一碗水端平，在現階段屏南文創項目還未形成大氣候的時候，政府應該有些重點扶持那些發展較好的項目，使之在全省乃至全國建立起較高的影響力，對于難有起色的文創項目，該放棄的就放棄，重點扶持雙溪、漈下等發展態勢良好的項目，并挖掘一些更有特色的古村落。平均用力有時候會造成資源浪費，而重點扶持起來的村落如果打造成功，將是屏南除了白水洋之外的又一張名片，屆時，這些成功的村落項目將會形成示范效應，為其他村落的村民發展文創項目提供積極的動力。

（2）解決趨同性的問題。趨同性主要由于這些村落文創項目的發展初期主要由政府牽頭，而非村民自發造成的。如果這些村落間的距離較近，趨同性可以形成規模效應，增加影響力。但目前這些村落較為分散，趨同性將使一些村落文創項目得不到長足的發展。在多村落鋪展之前，主事者應該盡量考慮各村落的特點，不能僅僅是油畫，要盡可能地發展各自的特色。目前政府層面也在朝著這方面努力。屏南有非常豐富多彩的民俗文化遺產，都是值得挖掘的。屏南的硋器現在略有名氣，可以在棠口的硋廠村引入國家工藝美術大師恢復古硋燒制法，尤其是古法燒窯的保護措施，既可以實現人們近距離欣賞傳統工藝與制造過程，燒窯工可以在一定經驗的基礎上轉身成為為游客講解過程與原理的工藝師。也可以讓人們對于屏南古村的關注度得以綜合化，從而刺激其他創意產業的重新激活。

（3）理順村民與項目發起人、政府之間的關系。村民與項目發起人、政府之間不可避免地會有一些矛盾，理順三者的關系，將是今后藝術鄉建健康發展的基礎。筆者認為，在一個文創項目開展初期，應該就訂立明確的合同，涉及村落整理規劃的主導權、收益分配等。這方面不乏學習烏鎮、德清等地方例子。德清民宿是全國民宿發展得最好的一個縣城。城市人口不得到農村購房，因此村民的房子主要以租賃的方式承包，租賃期多為30年。這樣主導權就多掌握在藝術家和民宿經營者手上。筆者認為，屏南文創項目進駐傳統村落，村民與藝術家的關系一定要縷清，藝術家或者政府與村民簽訂長期租賃合同是可以考慮的選項。

（4）運用長期規劃解決后續發展的問題。在后續發展中，應該運用長期規劃解決目標性問題。比如，建立中國傳統藝術文創中心，可以設計在中心里進行建筑文化、音樂藝術、影視、地方非遺、傳統音樂等為文化創意素材，以當時多樣性的時尚音樂作為研究、開發、推廣的主要任務，面向市場，為地區的經濟建設與社會事業服務。又如，可規劃在屏南縣召開“藝術鄉建”的國際會議，每三年召開一次，邀請著名“藝術鄉建”組織者和藝術家探討有關問題，擴大影響，獲取寶貴經驗。還有，可規劃定期組織各村干部到全國其他“藝術鄉建”較為成功的地區或者民宿業較為發達的地區參觀考察，了解先進地區的做法，獲得一些適合屏南的經驗。

4 結語

黨的十九大報告提出鄉村振興戰略，這是一個能動力。鄉村振興是一個系統工程，需要方方面面的配套和融入，形成合力來推進。就屏南來說，藝術鄉建對鄉村旅游產業的發展是一個非常好的補充，應該把它作為屏南區別于其他地方的一個重要發展戰略的支點和品牌來打造。因地制宜推動傳統村落、特色村落開展文創活動，進而推動全域旅游發展。