令人失望的2018奧斯卡

丘雁

電影是藝術，電影的評估應該以電影本身為依據，因為制作人員的性別、膚色給予額外的加分是對電影藝術的玷污。

2018年奧斯卡頒獎典禮日前落下帷幕。今年的頒獎很謹慎小心，失去了往年的幽默，獲獎者的發言大都是照稿念，也沒有往年那么勵志、讓人感動了。頒獎嘉賓絕大多數不是女性就是有色人種。奧斯卡和好萊塢越來越成為政治的犧牲品。總體而言，本屆奧斯卡提名和獲獎情況均令人失望。

今年沿襲了去年小成本獨立片占有一席之地的趨勢，例如獲獎的同性愛情片《請以你的名字呼喚我》、恐怖片《逃出絕命鎮》等。這些不僅是獨立片（即“六大”系統之外公司或個人制作的影片），而且相關類型也很少在以往奧斯卡名單中出現，尤其是恐怖片、浪漫喜劇基本都是跟奧斯卡無緣的商業片類型。今年浪漫喜劇《大病》獲得最佳原創劇本提名，這得益于該片更多探討了跨種族跨文化族裔間融合的社會話題。

獨立片復興與電視劇/網劇的壯大有很大關系。原本HBO等付費電視頻道就有大量優質電視劇集，又由于近幾年耐飛、亞馬遜、Facebook等科技巨頭興起并進軍內容創作領域，大量優質網劇、網大項目及資金使大量好萊塢從業人員轉到劇集領域。這帶來電影的兩極分化——六大花上億制作費和宣發費打造超級英雄和超級特效電影，六大體系之外的則專注于低成本小獨立片。

今年奧斯卡給人的整體感覺是誠惶誠恐，涉及政治正確的題材和影人從原本的弱勢反轉為優勢，例如多部女性或有色人種編劇、導演的影片獲提名——最佳影片提名《伯德小姐》的女編導格蕾塔·葛韋格、最佳影片提名《逃出絕命鎮》的黑人導演喬丹·皮爾、最佳劇本提名《大病》的孟加拉裔編劇庫梅爾·南賈尼；題材涉及同性和跨種族愛情（《請以你的名字呼喚我》《水形物語》）、不同族裔關系（《逃出絕命鎮》《大病》）。

2017年娛樂圈最大的“全民運動”大概要屬女性群體走出來集體控訴有勢力男性騷擾者的#MeToo#“我也是”運動。奧斯卡推手韋恩斯坦公司宣布破產，耐飛也宣布停止《紙牌屋》系列以及一切同凱文·史派西的合作?！督疱X世界》在上映前幾周突擊把凱文·史派西飾演的角色換成克里斯托弗·普盧默，后者得到本屆奧斯卡最佳男配提名。再加上川普總統的反移民政策和美國一小撮人群中白人優越情緒上揚帶來的反對情緒以及政治動蕩，好萊塢電影人這兩年都非常小心，格外注重增加邊緣化題材、弱勢群體在編制、題材和選角上的“政治正確”。這個趨勢在今年似乎有些過猶不及，例如《星球大戰：最后的絕地武士》里全程無化學反應的日本妹子臨死前給黑人戰士的那個突兀的吻。在這樣的特殊時期，這類影片占據了天時地利的優勢。

這幾年進入奧斯卡的好片越來越少，頒獎間隙銀幕上播放的歷史獲獎影片更彰顯了今年的蕭條。獲最佳導演和最佳影片的《水形物語》僅靠配樂和調色以及烏托邦式的浪漫主義烘托了一個劇情薄弱、問題重重的牽強故事。導演的想象力并沒有蓋住邏輯性和講故事能力的缺失。《逃出絕命鎮》黑人編導的創作初衷就是B+級恐怖片，里面很多與種族有關的命題都是受眾分析出來的，原劇本不論是敘事、結構還是隱喻和暗含的哲學思想都遠不如《三塊廣告牌》。

電影是藝術，電影的評估應該以電影本身為依據，因為制作人員的性別、膚色給予額外的加分是對電影藝術的玷污。