健筆凌云意縱橫

靳恒存

著名書法家閆廣魁先生幾十年來堅守初衷，寒暑易節，不易其志，深情耕耘，禿管抒懷，外師造化，內得心源，入古而出新，繼承傳統又博采眾長，初步形成了獨特的藝術風格。他楷、隸、行、草諸體皆擅，尤擅行書。他的楷書崇尚魏晉，源于唐，繼承顏真卿、柳公權的風骨，用筆蒼勁，健挺而利落，風格高古樸厚而不失典雅，氣勢雄渾而不失秀潤，鐵骨錚錚而不失灑脫，剛毅大氣，光彩照人。

閆廣魁先生的行書宗法“二王”，臨魏、晉、唐、宋書籍，特別是對王鐸的行書心慕手追，如醉如癡，數十年如一日，臨帖不輟，但他師古不泥，取精用長，遺貌取神，把臨帖與創作始終貫穿于自己的書法藝術生活之中，加之他深厚的傳統文化功力、豐富的閱歷，形成了他蒼郁雄暢、勁健老辣、骨力洞達、形神兼備的自家書風。縱觀他的行書書寫特點，起筆運腕沉穩莊重，力道遒勁，駐筆加力，轉筆暢達，落筆果敢，濃、淡、虛、實過渡自然，墨色由濃到淡及枯，層次豐富，筆墨圓潤敦厚，轉折處多以圓筆，倍增酣暢恣肆之感，字體或大或小，錯落有致，行筆線條方圓兼備，筆畫剛柔相濟，粗細相間，變化多端，率意而為，筆筆精妙，字字豐筋多骨，含顏柳之風，取王鐸之勢，字勢跌宕起伏，風推浪涌，排列疏密恰切，松緊有度，收筆方圓結合，他都將腕力運于筆端順勢圓收或方行，字與字之間少有連綿不斷之筆，間或二、三字一揮而就，字與字連斷自如，但往往都是筆斷意連，縱而能斂，放而能收，整幅作品則是氣勢連貫、氣象充盈。

一筆一劃書同其人

閆廣魁先生書法的獨特風格，表面上看似與別人的審美觀點不同，或者說是取法路徑不同，實則是因他的深厚傳統功力和綜合文化修養以及豐富的人生閱歷使然。

1951年，閆廣魁在父母的熏陶下，喜愛讀書、撫琴、寫字、畫畫、弄笛，繼承了中華民族傳統的文人情懷。上小學之前，隨父母工作調動來到河南省新鄉市。

1968年到1974年間，閆廣魁先生響應毛主席“知識青年上山下鄉”的號召，在河南新鄉農村的六年時間里，白天參加生產勞動，揮汗田間，夜晚在煤油燈下練習書畫，深情耕耘。間或給生產隊寫大字標語，給村民們寫春聯，樂此不疲。 ... .

1974年，在新鄉郵電局參加工作后，拜新鄉市著名書法家馮志福先生門下，書藝大進。曾經一段時間，還被單位派往我國文化古都開封市專門學習書法寫作。

1977年，閆廣魁先生成為國家恢復高考后第一屆新鄉師范學院的大學生，主修中文。畢業后被分配到新鄉國營103廠子弟學校任語文教師。在他將近十年的教學生涯中，不僅嚴格要求自己板書工整規范，而且還利用課余時間輔導學生練習毛筆字，從顏真卿的《勤禮碑》入手，一筆一畫不厭其煩，兢兢業業，向學生們傳授書法知識。

1985年，閆廣魁先生的書法作品入選河南省楷書作品展并獲獎。1986年，其書法作品再次入選河南省書法作品展。1987，被河南省書法家協會吸收為會員。

1989年，一個偶然的機會，閆廣魁先生被調到濮陽熱電廠任黨辦主任，直至退休。但他不管多忙，總是見縫插針練習書法，每天晚上青燈黃卷，鋪紙揮毫更是“必修課”。

為書酣暢而不掩空靈

正是閆廣魁先生近乎傳奇的曲折經歷、廣泛的興趣愛好、豐富的生活閱歷及厚重的文化素養和高尚的道德品格，成就了他臻于完美的書法藝術。

一樹紅梅萬花開，冰清玉潔下瑤臺。

問君哪得香如許，鐵骨傲雪迎春來。

閆廣魁先生書法作品集里的這幅書法作品，書寫的是他自己的詩作。僅從這首詩便可看出他的古典文學基礎的雄厚和四溢的才情。這首詩借物言志，大氣磅礴，意境優美，不乏浪漫主義色彩，或詩或書，皆出自胸襟，筆筆精到，字字珠璣，骨力洞達，高古樸厚，雄健恣肆。

清代大文學家袁枚在他的《隨園詩話》中說：“詩人者，不失其赤子之心也。”所謂赤子，不受塵世污染，亦無功利之心，換作書法家，不以銅臭潤筆，不隨權貴屈伸，仙女散花而不沾衣，風塵拂面而心如止水，為詩為書酣暢而不掩空靈，敦厚而不掩才情，取勢無礙，取意率真。

閆廣魁先生“吾筆寫吾口”，“自釀”美酒，把盞高歌，酣暢淋漓，甚是愜意。歷覽古先賢書法之大成者，多是書寫的源自內心的真實情感。

古人云，詩則一句乃知義，書成一字見功力。又云，詩之妙道，神采為上；詩之妙理，意境為高。閆廣魁先生詩書雙修，技藝精湛而境界高遠，實為書壇翹楚，令人仰止！也許，他還不是中國書壇上光輝燦爛的那顆明星，但他理應成為有志于書法事業的青年才俊求學航程上的一盞航標燈！