論大提琴演奏中運弓力量與平衡

陳巍

摘要：伴隨著我們國家綜合實力的不斷增強，人們的生活觀念同以前相比，已經發生了巨大的變化，并且由曾經的物質生活不斷的向精神生活予以轉變，在這樣的情況下，人們對于自身的精神生活提出了更高的要求和挑戰。大提琴作為非常受人們歡迎的樂器，越來越多的人通過學習大提琴來豐富自己的精神生活。基于以上的原因，相關的人員在演奏大提琴的過程之中，要掌握正確的方法和力度，以此來讓演奏的音樂更加的優美和動聽。本文結合筆者多年的工作實踐經驗，就大提琴演奏過程之中運弓力量與平衡進行了有效的分析和思考，并提出了自己的看法和觀點，通過與各位進行分享，希望能夠給廣大的同行們帶來一些指導和幫助，以此來讓人們對大提琴的演奏技巧更加了解和熟知。

關鍵詞：大提琴；運弓；平衡

引言：

大提琴最早出現于16世紀末，在當時是一種十分受歡迎的樂器，相關的人員在演奏大提琴的時候，只有最大限度的做到身心的放松，才能夠為演奏出動人的音樂奠定一個堅實的基礎，為了能夠在演奏的大提琴的過程之中實現力量的平衡，本文從以下幾個方面進行了系統的論述。

一、大提琴的演奏技巧

基于大提琴所具有的特點，在對其進行演奏的過程中，最為關鍵的一個環節就是要讓肌肉得到完全的放松，只有這樣，才能夠演奏出更加優美動人的音樂。根據相關人員的研究發現，不論是什么樂器，在對其進行演奏的過程中如果肌肉太過僵硬，最終都不會得到良好的效果[1]。比如，大提琴的初學者在學習演奏大提琴的時候，不是一開始就學習彈奏大提琴的技巧，而是要通過不斷的鍛煉，讓自身的手臂得到徹底的放松，只有這樣，才能夠為后續的學習奠定一個堅實的基礎作用。當然，對肌肉進行放松并不是毫無底線的放松，而是要保持一個適當的范圍，通過這樣的方式，讓呼吸能夠更加通暢，為后續的演奏做好準備[1]。在對大提琴進行演奏的時候，僅僅對肌肉進行放松遠遠不足，在演奏的時候，演奏的姿勢同樣會對最終的結果產生至關重要的影響，總而言之，在演奏大提琴的過程中，只有姿勢保持正確，演奏出的音樂才能夠更加深入人心，讓人們產生情感共鳴。由此可以看出。對肌肉的放松和對演奏姿勢的控制在大提琴的演奏過程中十分重要，具有十分重要的現實意義。

二、力量的形成

在整個運弓動作之中，身體發揮著重大的作用，是所有力量的來源和根源，在這樣的情況下，大提琴的演奏人員在演奏的過程之中，務必要讓身體保持微微前傾的狀態，通過這樣的方式，來讓身體的自重完全傳遞到手臂。另外，肩膀在演奏大提琴的過程之中也發揮著不可替代的作用，肩膀是連接身體的手臂的身體組成部分，肩膀的運動狀態在某種程度上決定著力量運用的情況，比如，大提琴的演奏者在演奏的過程之中如果出現提肩、壓肩或者晃肩，都會對大提琴的演奏效果帶來十分嚴重的負面影響，力量傳輸的軌跡在一般的情況下是遵循身體----肩----大臂----前臂----手腕----手指----弓毛----擦弦點的順序進行，因此，如果這個傳遞的過程進展的非常順利，那就大提琴演奏者的動作就會更加優美和順暢。但是如果這個過程進展的不是特別的順利，那么力量也會受到嚴重的影響，并使得相應的位置出現嚴重的狀況[2]。比如，在演奏大提琴的過程之中，如果手腕在運弓中的高度過高，或者手腕左右晃動，那么就會導致力量在手腕處被大部分的瓦解，在這樣的情況之下，大提琴的演奏者就會感到持弓無力，并不自覺的把自己的肘部提的更高，通過這樣的方式來增加一部分重力。然而，這樣的動作會導致肘部和手腕的高度落差明顯增加，甚至可能進一步加重手腕的無力感，最終導致惡性循環的情況。大提琴的演奏人員為了杜絕上述不利狀況的出現，最為關鍵的是要在演奏的過程之中保持身體 、肩 、手臂 、手指的動作和力量統一 ，使自重的力量暢行無阻。

三、靈活的發音

弓子是手臂的延長線，弓毛是最直接接觸琴弦的延長線終點，并且琴弦發聲的原理就是由于弓毛和琴弦兩者之間出現了相互的摩擦。基于上述的原因，弓毛和琴弦的關系在某種程度上是影響發音情況的關鍵因素，在一般的情況下，我們把弓毛和弦接觸的部位稱之為擦弦點，大提琴的演奏人員在開始演奏以前，要把身體和右臂的力量完全集中于弓毛，并由弓毛為中介，向擦弦點進行傳遞。基于弓毛啟動時所具有的特點，最大限度的做好弓毛的動作啟動與擦弦點發音同步就顯得至關重要。這是因為力量總是會相對集中于擦弦點的最前端，而在這個時候，身體的相關部位如肩膀、前臂等都處于非常放松的狀態，在這樣的情況下，會讓由于發力點過后而出現音質不完美和肩膀酸痛的情況下降到最低的幅度。因為弓毛和發音之間的相互影響，發音啟動完成以后，弓毛上的力量重心要盡可能的保持，并且還會同琴弦發生一定的摩擦，進而導致一定的阻力出現[3]。

四、流暢的運弓

弓子和身體、手臂的 自然重量足以使弓毛和琴弦相互摩擦發音；面對這樣的情況，相關的人員在第一次學習演奏的時候就不需要在借助其他的力量，只要能夠讓弓毛上的重心和運弓的速度保持在一個恰當的范圍之內就可以。除此之外，在進行聯系演奏的時候，還要通過有效的辦法，固定住擦弦點運行的角度與手臂 的位置。大提琴的演奏人員在經過相當長的系統訓練以后，就可以對運弓加深感悟，做到得心應手[4]。有的學生們在演奏大提琴的時候，在一般的情況下對使用自重增加音量缺乏一個必要的認知，通常都是使用握弓的食指與大拇指間的杠桿力按壓弓桿，使弓壓加大，這種方法給大提琴的演奏帶來了一定的問題，比如，會導致學生們在長時間演奏完畢以后出現身體部位酸痛情況的出現。

五、結語

總而言之，在目前的情況下，在演奏大提琴的過程之中，要采取最為適當的方式來進行。運弓的基本要求就是要保持必要的穩定。另外，正確的姿勢對于大提琴的演奏效果也起著關鍵的作用，因此，務必要對演奏的姿勢進行系統的訓練，只有通過這樣的方式，才能夠讓演奏出的音樂更加動聽和深入人心。

參考文獻：

[1]田力文. 論小提琴演奏轉中提琴演奏應注意的四個基本問題[J].劍南文學，2012，（6）：56.

[2]程健.如何解決中提琴演奏中出現的一些常見問題[J].戲劇之家，2012，（12）：123.

[3]韓繼光.芻議中提琴演奏弓毛與弦摩擦之要點[J].音樂生活，2012，（7）：35.

[4]申海珍.淺析大提琴教學中音色的練習問題[J].中國科教創新導刊，2010，（26）；15.