讓文化“接地氣”

戴宇辰

兩個多月的 《中國詩詞大會》的 “詩詞王”稱號終于塵埃落定，上至七十幾歲的老大爺，下至稚嫩的小孩，都曾進入這場文化的角逐中。雖說最后便由兩個高材生來爭奪冠軍，但仍舊不失其收視率。有唏噓者曰： “此節目毫無價值。”而我卻認為，這個節目讓文化 “接地氣”了。

“這是最好的時代，也是最壞的時代，人們正直上天堂，人們正直下地獄?！钡腋沟脑捵屛乙庾R到文化發展背后的悲哀現狀：中國文化界已分為兩種人，一是對文化精通的人，二卻是只字不識的人。改革開放后，這種差距更是被無情地拉大了。但是這個節目讓我們看到的，卻是全然不同的一番景象：百人觀眾團中冒出的背詩能手，已不再是高材生，更多的是全職媽媽、農民、廚師等下層人民。 “天堂”與“地獄”在此地融合，天地相連，文化更加 “接地氣”，正如主持人董卿所說： “這是一場文化的宴會?！?/p>

似乎有人會認為，文化是上等人的事情，唐代時更是出現 “文人畫”這種自作高雅的藝術，足可見此思想的由來甚久。其實這種思想顯然是錯誤的，東晉陶淵明曾隱居種田，東漢末年的諸葛亮更是隱居竹林，與自然相伴。 “人民藝術家”老舍的寫作題材均是取自下層群眾。文化，從來都是大家的事情，從來都不曾有上下等之分，那些擁有強烈 “文化主義”的人，怎么不把敬愛的毛主席也歸為 “農民”一類呢？

《中國詩詞大會》所體現的價值，不僅僅在文化層面，更是社會層面。近來青春偶像劇、玄虛劇泛濫，說明電視已更多服務青少年一輩，像 《人民的名義》一類老少皆宜的電視劇更是屈指可數。我們所曾說的 “共同富裕”、 “人人平等”，似乎也在城市快節奏的生活中漸漸沒落了。讓文化 “接地氣”，不再只是一種口號，更是一種態度，一種行動，只有這樣，才不枉為 《中國詩詞大會》的真正價值。

“墻角的花兒，當其孤芳自賞時，天地便小了。”做一個文化的傳播者，將文化與地相連，這才是我們所應該做的。也只有這樣，當我們抬起來，看到的不再都是庭院般四角的天空，而是一片真正的云海?！吨袊娫~大會》是結束了，但我們讓文化 “接地氣”的腳步卻仍未結束，且越走越快，越走越堅定。