畫面上的意識(shí)流

文／杜蘅

張明亮，1984年10月生，山東東營(yíng)人，2009年畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院，2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院綜合繪畫語(yǔ)言高研班，現(xiàn)為濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）專職畫家、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，作品多次入選國(guó)家及省級(jí)展覽。

人類文明發(fā)展到今天，藝術(shù)也越趨多元化，綜合材料繪畫以其不拘的形式、多元的材料和大膽的探索，成為當(dāng)代藝術(shù)的潮流。明亮在近幾年的藝術(shù)探索中，也越發(fā)鐘愛(ài)于多重材料的應(yīng)用與探索。看他的作品，就像看馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》，滿眼的意識(shí)流在涌動(dòng)，仿佛透過(guò)抽象的色塊就能剖離出木上的紋理、城市的棱角，也能清晰地讀到他的思想、看到他的靈魂。或許這正是他獨(dú)愛(ài)綜合材料繪畫的原因：可以將自己看到的世界，浸潤(rùn)自己的情感，然后化為無(wú)拘無(wú)束的意識(shí)流，最后視覺(jué)地予以呈現(xiàn)。因此，他的繪畫總在抽象和具象之間，在似與不似之間，即便在他的油畫作品中，也表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。

某種程度來(lái)講，綜合材料是一種實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)，同一種材料用在不同的畫布上可能有不同的效果，同一種材料采用不同的筆法技巧也可能會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的狀態(tài)，這需要反反復(fù)復(fù)的實(shí)驗(yàn)，才能得出想要的效果。“有時(shí)候?qū)嶒?yàn)幾十次上百次都得不到想要的效果”，明亮如是說(shuō)。確實(shí)，這是最大的考驗(yàn)。“但也是其魅力所在，你永遠(yuǎn)不知道下一次實(shí)驗(yàn)會(huì)出現(xiàn)什么意想不到的效果。一旦達(dá)到所需要的效果，便小心地保留下來(lái)，呈現(xiàn)在畫面構(gòu)成中。”一個(gè)對(duì)藝術(shù)如此著迷的人，面對(duì)屢次的重試，擁有的卻是如此明媚的想法。

在明亮的作品中，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)有動(dòng)態(tài)的思想在凝重的色彩中流過(guò)。確實(shí)，他的創(chuàng)作不拘泥于任何一種材料和主題，卻慣用一種主要色彩作為基調(diào)，成為他整個(gè)作品的思想根基，然后在這種情緒之上解構(gòu)出別開生面的景象。縱然有時(shí)未必能立刻看出他所表現(xiàn)的具體形象，卻能逐漸感受到他透露出的藝術(shù)思想，這樣強(qiáng)烈的情感色彩讓他的作品有直擊人心的力量，只一眼就印象深刻、觸動(dòng)心弦。

所以，與其說(shuō)他畫的是畫，倒不如說(shuō)他畫的是自己的意識(shí)，是一個(gè)他所“認(rèn)為”的世界。藝術(shù)是用于呈現(xiàn)意識(shí)、表達(dá)情感的，如果脫離了這個(gè)主題，再?gòu)?qiáng)的形式感也變得蒼白無(wú)力。這一點(diǎn)，明亮做得很好。

編輯／欒小惠

○《穿越巴彥喀拉》120cmX150cm，2017年，作品材質(zhì)：亞麻布綜合材料

○《春之律動(dòng)》50cmX60cm，2015年，作品材質(zhì)：亞麻布綜合材料

○《泊》50cmX60cm，2017年，作品材質(zhì)：亞麻布綜合材料

○《沂河·印象》150cmX180cm，2016年，作品材質(zhì)：亞麻布綜合材料