成長的女性
——《女房客》中海倫形象的現實主義書寫

高海燕

菏澤學院外國語系 山東菏澤 274015

《女房客》帶有濃濃的自傳色彩。以安妮的家庭教師的經歷為背景，一方面描述上流社會的墮落、腐朽。另一方面，緬懷哥哥因不諳世事、誤入情網，墮落致死的悲涼。小說的寫作動機在于“說出真相，真相能夠傳遞自身的道義”。“如果能讓魯莽的小伙子不再重蹈覆轍，不讓輕率的小姑娘犯女主角的錯誤，這本書就沒有白寫。”①不同于夏洛蒂《簡·愛》中的說教思想，和艾米麗《呼嘯山莊》中的哥特色彩，安妮《女房客》中的情節描述如在眼前，真實自然。一位著名的愛爾蘭小說家、詩人、批評家喬治莫爾一直推崇安妮的作品，評價《艾格妮絲·格雷》為“英國文學中最完美的散文體小說”②。莫爾的評論雖然只反映了英國文學批評界的一種看法，但它從側面說明了安妮的創作在英國文學史上的價值和地位。[1]安妮采用書信體的方式，講述女主人公的故事，讓讀者透過這種隱秘的形式去接近人物的精神世界。

一、海倫對婚姻的幻想與現實的殘酷

品行端正，美麗動人的海倫選擇亨廷頓為夫，是因為他的倜儻外表下有一個狂野的心。深受基督教教義的海倫迷戀上亨廷頓的放蕩不羈，亨廷頓的出現猶如給她的生活帶來一絲新意。姨媽告誡她，亨廷頓的品行不端，與有夫之婦有染。而被浪漫的愛情迷住雙眼的海倫天真地認為，她可以改造他。結果，婚后亨廷頓原形畢露。他飲酒作樂，荒淫無度，沉迷于聲色犬馬之中，絲毫沒有家庭的責任感。海倫關上房門，將亨廷頓拒之門外，這一聲巨響震撼了維多利亞時代男權至上的傳統思想。端莊的海倫與放蕩的亨廷頓勢必在婚姻的道路上越走越遠，形同陌路。

二、海倫的忍耐與亨廷頓的變本加厲

海倫的一味忍耐，既有長期基督教義的影響，又是對婚姻苦果的自食。在與丈夫的這種分分離離的生活中，她選擇了冷漠、漠視，選擇了無愛的婚姻，選擇沉浸在自己的繪畫天堂里。然而，妻子的忍讓只會讓亨廷頓變本加厲。他毫不顧忌地將情婦邀請到家里常住，當著妻子的面與她調情，把妻子像物品一樣出讓給他的酒肉朋友。更為過分的是，在公共場合教給兒子辱罵自己的媽媽，讓5歲的孩子喝酒，聘請情婦給孩子當家庭教師。這些公然的蔑視和挑釁讓一味忍讓的海倫再也難以克制，她像現代女性一樣下定決心帶孩子逃離這墮落的泥沼。

三、海倫的出走與回歸

為了使孩子免受丈夫的影響，海倫想方設法逃離莊園。她憑借自己的天賦創作作品，調色板和畫架從“玩伴”變成“工友”，意味著海倫放棄中產階級太太的身份，成為自食其力的女畫家：“我如今過不起太太的生活了，我必須自己做家務，照顧我的孩子。”③維多利亞時代，妻子是“家庭的天使”，是丈夫的財產，沒有獨立的物質基礎。是母親的身份賦予了安妮逃脫婚姻枷鎖的勇氣，是母愛讓安妮奮不顧身地去選擇自己的生活。安妮賦予主人公繪畫的才能，實際從現實主義的角度授予她生存的能力。第一次出走計劃失敗后海倫精心計劃。在女仆和哥哥的幫助下，趁著夜色悄悄的逃離了這個墮落莊園。然而，在生活安定之后獲悉亨廷頓墜馬受傷，卻不顧他的昭昭劣跡，回去悉心照顧他。這不是對婚姻的留戀，而是成長后的海倫在履行一個妻子的義務。病榻之前，這個墮落的靈魂仍然不為自己的罪過懺悔，凄然死去。死亡，對亨廷頓而言是最好的歸宿。海倫作為女主人理所當然地繼承了莊園。

四、勇敢地追求真愛

安妮帶著孩子搬到了荒涼的維爾德菲莊園，引來周圍人的猜疑和流言蜚語。只有吉爾吉特這位年輕而有內涵的農場主為這位女主人的氣質和談吐所折服。他一步步走近她，了解她。期間有過誤解，有過爭吵。然而，興趣相投，志趣相近的兩個靈魂越走越近。海倫繼承了丈夫的莊園和姨媽的莊園。吉爾吉特因財富懸殊選擇退縮，海倫鼓勵他，使他克服了內心的自卑勇敢的接受了幸福。小說預設了婚姻中一個必不可少的條件，那就是沒有愛情的婚姻是不完美的，沒有面包的婚姻也是不現實的。婚姻必須以一定的物質為基礎。這與《簡愛》中簡愛意外得到叔叔的一筆財產，《呼嘯山莊》中希斯克利夫意外變身為富有的紳士，有異曲同工之妙。

安妮《女房客》中用樸實的語言與嚴謹的書信體，講述了女主人公的成長經歷，更突顯了現實主義手法在情節發展、人物描寫中的重要作用。所以，安妮的《女房客》是用現實主義的手法傳遞這樣一個真相，告誡浮躁、輕率的年輕人：婚姻要慎重，而且告誡所有的讀者生活是真實的，每個人要有活下去的能力和資本。這也許就是安妮小說的魅力所在：揭露現實，驚醒世人。

注釋：

①-③Anne Bronte.The tenant of wildfell hall.Beijing:Foreign languages press,1994.10-11,15,326.