中國是否有偉大的電影作品
——以姜文《鬼子來了》為例

趙潔 福州大學

一、偉大作品的定義

著名作家馮驥才認為，偉大作品有幾個標準：第一，深刻地反映了我們的時代和我們這個時代的人；第二，具有相當高的藝術價值；第三，影響要深遠。一部作品，沒有深入人心成為一個國家靈魂的凝聚力，沒有成為那個時代創新力的表現，沒有成為這個時代人們可以仰視的、崇高的對象，那么它最后就不可能成為經典。

所以我認為，高票房、高娛樂性與偉大作品的衡量標準并不抵觸，但是也并無法成為偉大作品的最主要衡量標準。偉大作品的最重要的標準，最重要幾點是：深刻地反映我們的時代；對社會或人心有種深遠的影響；有著很高的藝術價值或者有著時代的創新精神。一部偉大的電影，更是需要具備這樣的條件。

二、《鬼子來了》電影故事梗概

在經過這些標準的認定之后，我認為中國是有偉大作品的，這部我心中的偉大作品，就是姜文的黑白片《鬼子來了》。《鬼子來了》電影的偉大之處表現在以下幾個方面：

(一)反映社會

這部電影，首先令我感覺，它是對于中國抗戰年代各種人物形態的一個呈現。

這個故事里的村民馬大三人物性格，最具有代表性，它代表的是中國懦弱老實、沒有權利的農民。在這個《鬼子來了》的電影故事里，即使花屋小三郎這個鬼子，勢單力薄，被捆綁著送到了村民的手里，可是村民依舊是膽小怕事，又內心善良，不愿意去做殺人的事情。他們期待可以和強者達成共識，互不侵犯。于是他們把人質養得好好的，最終還把人質送到對方的軍營里，可是最終卻遭來殺戮。

這也像是魯迅筆下的普通國民，懦弱、無力抗爭，總是愿意妥協，最后也免不了做一只等待宰割的羔羊。

電影除了展示了中國普通百姓性格和日本軍人性格，這部片子同樣映射了國民軍的裝腔作勢、美國軍嚼著口香糖漠不關心、小市民看熱鬧，這種種人的形態，這些人們也是最終導致悲劇的助力。

(二)深刻的社會影響

在看到這部電影前，我們對抗戰作品的影響可能很大一部分是“地道戰”、“董存瑞炸碉堡”的畫面，可是真正遇到危機，人民真的會全部都如那些電影中的人們那么英勇嗎，日本軍人也都會如那些電影中的那樣愚蠢嗎？也許并不是完全是這樣的。

這部電影就像當時偉大的作家魯迅一的作品一樣，希望中國人民認識到自己“懦弱”的國民性。電影把中國國民的這一方面性格刻畫地淋漓盡致，這樣悲憤的結局，也在提醒沒有經歷過戰爭中國人，不要重蹈覆轍，要自強發展，不能把和平的決定權交到別人的手上。

雖然這部作品，不像主旋律作品那樣，謳歌國家的強大、人心的美好，但是它揭露了人性中懦弱與黑暗的一部分，其實這也是另一種對于國家命運的關心，希望人民可以看到被侵略的問題的實質，從而提醒人們不要重蹈覆轍，而不是單方面地看到國家好的一面。

(三)藝術價值

作為一個電影作品，《鬼子來了》同樣有著很高的藝術價值。《鬼子來了》獲得了第54屆戛納電影節France Culture Award-Foreign Cineaste of the Year，第53屆戛納電影節金棕櫚獎的提名，第53屆戛納電影節主競賽單元的評審團大獎。

而我認為，除開它對于人性的剖析以外，它的藝術表達能力也是非常強烈的。

首先，《鬼子來了》有著獨特的視覺沖擊力。《鬼子來了》里面運用了自己的鏡頭風格。它運用了很多的大特寫，很對話場景并沒有過肩鏡頭，它就是通過這樣的凸顯，來顯示出人物的滑稽或丑惡。并且，《鬼子來了》也運用了一些獨特的藝術手法。它全片都是黑白片，可是，到馬大三知道全村被屠殺的時候，馬大三沖到日本軍營里報仇，犯了國際法，被國民軍審判，讓花屋把馬大三處死。在馬大三人頭落地后，最后一個鏡頭，是馬大三滾落在地上人頭上的雙眼的主觀視角，看到的是一片的血紅。這樣的視覺感官十分驚人，把觀眾全部都帶入到馬大三的痛苦、失望、悲憤之中。

再有，《鬼子來了》的劇情起承轉合也非常地具有震撼力，本來劇情到了村民被日軍屠殺也許就可以結束了，可是劇情有了新的轉機，馬大三前去日軍報仇。也許有人看到這里覺得，可以結束了，可是馬大三竟然被國軍抓起來，讓當初被綁的花屋小三郎來斬首馬大三。這才是把對國民性格的諷刺寫到了極端的地步，讓馬大三死的不是日本人，反而是執行國際法的中國人，正是這些中國人的性格，導致了馬大三和馬大三村民的死亡，這給了觀眾多大的震撼力！

三、總結

綜上所述，我認為《鬼子來了》這部作品，深刻地反映了抗日戰爭年代的中國村民與日軍，以及小市民、國民軍、美軍等人的人物形態、社會狀態，也為當代中國人敲響了警鐘，提醒我們之所以我們會被日本侵略的原因，讓我們面對自己的不足之處，有著很深遠的社會影響，同時這部作品還兼具了很高的藝術型。因此這部《鬼子來了》，就是我心中當之無愧的中國電影偉大作品。