現代設計創新思維探析

譚丹莉 浙江商業職業技術學院

隨時代發展，設計發展趨勢將不斷演變。設計師首先應探究設計的本質：什么是設計？設計的目的是什么？結合當下實際，深入思考后方能看到設計發展方向。其次，拓展設計思維，用跨界思維探究創新設計的多種可能性。最后，關注新科技應用，科技與設計結合，造福民眾，推動社會進步。

一、現實問題衍生設計變革

(一)設計本質與現實問題

設計是人為特定目的而進行有計劃的創造性活動。特定目的指向人的某種需求或某種現實問題。當人的合理需求得不到滿足，就會積累為企待解決的現實問題。設計目的就是通過創造性思維支持的智能活動去解決問題，滿足人們合理需求，推動人類社會不斷進步。設計師需要在探究設計本質的基礎上，研究當下現實問題和人們的需求，把握設計發展方向。

(二)現實問題推動設計變革

從設計發展歷史規律來看，每一次現當代設計革新運動興起，都源自有思想和洞察力的設計師發現社會存在的現實問題，批判、反省后提出新主張，并在解決問題的實踐中推動著設計變革，社會進步。

19世紀下半葉，英國已經完成工業革命，全新的現代生活中仍大量充斥不和諧的維多利亞矯飾風格或者粗鄙的工業產品，人們審美品味降低。因此，威廉·莫里斯與志同道合者，追隨并實踐約翰·拉斯金的設計主張，復興手工藝技術，“向自然學習”，倡導英國工藝美術運動，并影響了歐美、日本現代設計。

20世紀20年代，德國包豪斯的現代主義者，看到了階級不平等導致貧富懸殊，戰爭和經濟危機讓普通民眾生活困頓。他們立志要為大眾設計，“要為當前目標進行設計，要為人進行設計，要為大批量生產進行設計”。[1]運用基本的形式與色彩設計功能，廉價、耐用而且“美麗”產品和建筑。無論是格羅皮烏斯設計的德紹工人小區，還是布勞耶設計的瓦西里椅子，現代主義者用民主主義、“功能至上”的設計實現了讓普通民眾過上有品質生活的理想。至今，包豪斯理性、簡約的現代設計仍影響當代人們生活和審美意識。

20世紀60年代，歐洲進入豐裕的消費社會。戰后出生的年輕人叛逆、崇尚自由、解放，沒有信仰，用嬉皮士的生活方式表達反抗的態度，張揚個性。他們輕蔑父輩信奉的主流價值觀，膩煩了單調、冷漠的現代主義設計。意大利先鋒設計師們敏銳捕捉到了時代的變化，看到現代主義設計先天缺陷，大膽地提出了反設計的理念，形式主義設計不再是禁忌，色彩開始豐富亮麗，塑料廣泛應用，造型不再呆板乏味，開始有情趣、有溫度，有意義，可以喚起心理各種情感。美國建筑師文丘里直接批判現代主義非此即彼的抽象理論，他認為一旦設計將生活過于簡單化，簡練不成，反成丑陋。“大事簡化的結果就是大批平淡的建筑，少使人厭煩。”[2]之后，各種突破現代主義設計原則的設計探索不斷涌現，匯成了后現代主義設計洪流。

20世紀70年代，一股設計思想的清流影響著世界當代和未來的設計發展方向。美國設計師、設計理論家維克多·帕帕奈克洞悉工業界“有計劃的廢止制度”設計的危害：為了商業利益，用設計刺激消費者欲望，促使人們無節制消費，破壞了生態平衡，造成資源、能源危機。為此，他在《為真實的世界設計》一書中提出要為人的“需求”而不是“欲求”設計。[3]設計師要具有設計倫理。設計最大作用不是創造商業價值，也不是在包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。設計師應有道義和責任為第三世界服務，為智障、殘疾人設計等，設計應考慮有限資源使用的問題，并為保護地球生態環境服務。他超前的設計思想直接影響產生了綠色設計，讓設計師意識到自己的生態責任和社會責任，以設計推動社會進步與公平。

(三)中國現實問題與設計發展方向

中國現實問題之一就是中國人尚未建立起強大的文化自信心，崇洋媚外現象仍普遍。客戶喜歡將大項目委托給外國設計團隊。年輕設計師熱衷于只學習西方現代設計，忽視中國文化學習。

一些遠見卓識的中國設計師們，在批判設計現狀的同時，身體力行踐行自己的設計新思想。例如普利茲克獎得主建筑師王澍提出讓城市向鄉村學習，“無用”品牌創建人馬可提出設計師要有對未來的生態責任、對現在的道德責任，對過去的文化傳承責任。他們立足于學習傳統文化和手工藝，在各自設計領域中，以彰顯中國文化精神的現代設計贏得世界同行贊譽。設計師需要將傳統文化思想、方法技藝的精髓切入到當代中國人的現實生活中，以創新現代設計滿足人們對高品質生活的需求，讓人們能在生活中感知中國文化豐厚的底蘊和獨特的審美情趣，滋養心靈，樹立文化自信。由此可見，為設計注入民族文化精神，賦予其人文價值，是中國當代設計發展方向之一。

二、跨界思維推動設計創新

(一)跨界思維與創新設計能力

所謂跨界思維，就是用多角度，多視野看待問題和提出解決方案的一種思維方式。設計是藝術與科技交叉學科，與社會科學、自然科學都有關聯，因此，設計師需要有探究萬物內在聯系的思維能力，即跨界思維能力。介于人的認知能力有限，設計師可以通過不同領域交叉學習，或與其它領域專業人士合作，在跨界思維中激蕩出破解難題的靈感，突破舊觀念，融合優勢以提升解決問題的創新設計能力。

設計師用跨界思維進行融合創新設計。中國微信設計團隊用游戲形式將中國的紅包習俗與社交網結合，設計出搶紅包的產品，快速擠占無現金支付市場。澳大利亞攝影師Samantha Everton與建筑設計公司合作設計“2 Girls”住宅。外墻立面是巨大的姐妹端坐室內的彩色影像，晚上，室外落地燈造型的射燈將這樓映照得生動而有藝術氣質，建筑設計新穎、時尚，與行人、環境形成全新的互動關系。正是基于跨界思維的奇思妙想的設計讓我們的生活更有趣、更美好。

(二)跨界思維破解設計難題

19世紀英國園藝師帕克斯頓曾受王蓮葉子的背面有粗壯的徑脈呈環形縱橫交錯的啟發，用鐵欄和木制拱肋為結構，用玻璃作為墻面，首創了新穎的溫室。后用在水晶宮博覽會展館設計上，解決了拱頂承重的結構問題。20世紀90年代，建筑師米克?皮爾斯(Mick Pearce)研究非洲白蟻用泥土堆成的塔式蟻穴生態結構是如何保持30度恒溫，并將成果用在寫字樓設計里，消耗的能源不及同樣規模建筑的十分之一，成為自然擬態工程建筑的典范。以上設計實例說明了跨界思維可以讓設計師借智，創新結構技術，解決棘手難題。

(三)跨界思維突破設計舊觀念

日本設計大師原研哉曾策劃“二十一世紀日用品再設計”的展覽。他認為日用品是經過時間淘洗的成熟設計群，難以突破常規，取得超越性成果。為此，他有意將不同領域的設計師們引向原本未涉足的日用品領域。再設計出的日用品反映出參與設計師理念與原本設計有很大差異，如善于紙管建筑設計的坂茂有很強的環保節約意識和空間意識，設計出四角形衛生紙，使用會產生阻力，避免浪費紙，還節省運輸空間。[4]原研哉的再設計展覽成功舉辦證明了跨界思維設計的價值，當換作不同思維或角度思考設計時，容易突破常規和習慣思維，創新設計。

三、科技促進設計變革

(一)科技助力實現創新設計

新科技研發應用將很多原本受限于傳統材料和技術，不能實現的創新設計變成現實。20世紀40年代，美國設計師查爾斯·伊姆斯試驗出模塑膠合板技術，材料結合技術，設計出一款“成型的薄膠合板加橡膠防震墊安裝在鋼桿焊接而成的底座上”的椅子，開創了一種高度創新的現代家具美學。這種“新面貌”設計因模塑技術，可以批量生產，因而迅速進入社會生活各場所。2007年，喬納森?艾維團隊設計的iPhone蘋果開售，將互聯網、觸屏技術、特種玻璃等高科技與極簡主義設計結合，開創了智能手機時代，人們的生活變得更便捷、智慧。3D打印技術和膠水、粉末等特殊材料發明讓設計師富有藝術創造力的設計構想變為現實。隨時代發展，設計師要積極應用新科技到創新設計中，去滿足或引導人們的新需求。

(二)科技引領設計全方位變革

計算機技術為設計師提供各種計算機輔助設計軟件，設計師可以高效率將構思變為設計圖。計算機、互聯網技術發展和智能手機普及，極大地改變著設計生態。數字多媒體設計專業出現，依靠新技術和數字化設備進步，在商業、影視、游戲、文化教育等領域有廣闊發展空間。許多設計師進入全新的互聯網領域進行非物質化設計，為政府、企業、社交、購物、游戲等網站進行內容設計或用設計為不同類型的客戶創造價值。在人機交流溝通中，產生了用戶界面設計(UI)和交互設計。當前新科技不斷涌現，人工智能、無人駕駛汽車、云計算、物聯網、大數據分析、虛擬現實技術與增強現實技術等勢必引發設計持續變革。逆水行舟，不進則退。設計師想要與時俱進，必須關注時代新科技發明和應用，主動研究新材料、新技術在設計中的應用，積極用創新設計幫助新科技創造美好生活，促進社會發展進步。

四、結語

綜上所述，富有理想的設計師應當有求道精神，主動探究設計的本質，思考設計目的，關切真實世界的問題，在反思中尋求解決之道。主動拓展設計思維，用跨界思維的智慧發現萬物間聯系，多角度看待設計，創新設計。積極關注科技發展，主動參與設計變革，研究新科技應用于設計創新中。總之，設計師如果從設計本質入手，去發現問題，用跨界思維、科技應用提升創新設計能力以解決問題，就能把握住正確設計發展方向，實現為人們創造更美好生活的理想。