從英語習語漢譯管窺直譯和意譯

高穎 鄭州升達經貿管理學院基礎部

縱覽中西方翻譯歷史的長廊，西方最早有公元前三至二世紀的72學者齊集埃及亞歷山大城集體翻譯，中國最早有公元前1100年周朝的賈公彥，而最為知名的則數唐朝的玄奘不辭勞苦十數年“西天取經”。自從有了這些搭建語言文化橋梁的翻譯活動，人們就開始對翻譯進行不斷地探討和爭論。就翻譯方法而言，中西方學者的說法名目繁多，之后雖然漸漸匯集于統一的名稱，指代卻也各有不同。這其中，就有“直譯”和“意譯”。本文嘗試對這兩種翻譯方法及其相關說法進行逐一梳理，并以英語習語的漢譯為例，探討直譯和意譯在翻譯具體實踐中的不同側重，希望引起譯者對翻譯過程中本國與異邦文化交流與傳承的重視。

談到翻譯方法，人們首先會想到直譯和意譯。古羅馬的西塞羅(Cicero)是西方翻譯史上最早的翻譯理論家之一，“他認為譯作應當超過原作。他主張翻譯也是文學創作，譯文應符合譯入語的習慣，這樣才能打動譯文讀者。因此，必須活譯，直譯則是缺乏技巧的表現；原文與譯文都是人的語言，因此修辭手法有相似之處。他說他自己就‘保留了語言的總的風格和感染力’，意即做到了‘風格對等’”(申雨平 156)。在《論最優秀的演說家》中，他說：我不是作為解釋員，而是作為演說家來翻譯(這些演講)，保留了相同的思想和形式……在翻譯時，我認為沒有必要進行詞對詞的翻譯，而是要保留語言的整體風格和力量。(Cicero 9)。他從修辭學家和演說家的角度，把翻譯分為“作為解釋員”的翻譯和“作為演說家”的翻譯。由歷史記載來看，西塞羅最早在西方提出了兩種基本翻譯方法。早期西方學識最淵博的教父圣哲羅姆(St.Jerome)在翻譯上“主張通過靈活的譯法保持原文的美與風格，而不應拘泥于字句。他將一些人所稱的‘準確’斥為‘學究氣的做法’”(申雨平 160-61)。在別人指責他在翻譯中有錯誤時，他闡述和論證了自己的翻譯原則和觀點：《圣經》等宗教經典用直譯，文學作品等世俗體裁的作品可用意譯。他還依據西塞羅“詞對詞”翻譯的說法，創造出了“意對意”翻譯的說法。他說：“I render，not word for word，but sense for sense.(我不是詞對詞翻譯，而是意對意翻譯)”(Jerome 23-30)英國作家德萊頓(Dryden)在《〈奧維德的書信〉序言》中提到翻譯的三種類別時說，我認為，所有的翻譯，都可以歸于這三類。第一種是Metaphrase(直譯)，即把作者的話詞對詞、行對行地由一種語言轉換成另外一種語言，這是“帶著腳鐐在繩索上跳舞“；第二種是Paraphrase(意譯)，即帶有自由度的翻譯。這種情況下，譯者要時刻看到作者，這樣就不至于迷失方向，但他主要是緊跟作者的意思而不死扣字眼，他可以對作者的意思詳細闡述，但不能改變。也就是說，表達原作的思想而不受制于詞語的羈絆；第三種是Imitation(擬作)，譯者可以任意改動詞句和意思，只要認為有道理，兩者皆可拋棄。這樣做過分脫離原作，近似于創作。(Dryden 172)

西塞羅把翻譯方法大致分為“詞對詞翻譯”和“強調語言風格和力量的翻譯”，并且傾向于后者；哲羅姆也是在西塞羅的基礎上提出了“詞對詞翻譯”和“意對意翻譯”，也就是我們現在說的“逐詞翻譯”和“意譯”，并提出要根據不同的源語文本來確定相應的翻譯方法。而德萊頓時期，直譯和逐詞翻譯還沒有區分開來。而擬作“過分脫離原作”，現在看來，已經不能稱之為翻譯的一種了。從以上三位代表人物的觀點來看，在那段漫長的歷史時期，大多數譯者在把直譯看作是逐字翻譯的基礎上，更傾向于意譯。

1813年在西方翻譯研究史上是個歷史意義重大的年份，哲學家施萊爾馬赫(Schleiermacher)在柏林皇家科學院學術討論會上宣讀了論文“論翻譯的方法”。在該論文中，他強調兩種翻譯方法：譯者要么盡量不打擾作者，而讓讀者向作者靠攏，要么盡量不打擾讀者，而讓作者向讀者靠攏。(Schleiermacher 229)到這里，翻譯學者已經從關注微觀的翻譯手法上升到了思考宏觀的翻譯策略。這是翻譯單位(translation unit)的變遷，從文本的語句擴大到作為一個整體的翻譯行為，包括與語境方方面面的聯系。而且以前翻譯學者對直譯和意譯厚此薄彼，現在已經能夠重新審視二者的含義和功能了。它們不僅僅聯系著源語和譯語的文本對應關系，還牽涉到源語作者和譯語讀者之間千絲萬縷的聯系，涉及到不同國家之間相互理解和交流的文化層面上。施萊爾馬赫的這種觀點是翻譯界中異化和歸化理論的起源。歸化和異化可看成直譯和意譯概念的延伸，但并不完全等同于直譯與意譯。

喬治·斯坦納在1975年出版的《通天塔之后——語言與翻譯面面觀》一書中發揮了17世紀英國學者約翰·德萊頓關于意譯的主張。他寫道：“譯者的真正道路，既不在直譯(metaphrase)，也不在擬作(imitation)，而應是意譯(paraphrase)，或者叫帶有自由度的翻譯。(Steiner 39)奈達后來放棄了直譯和意譯這兩種說法，提出了對等的兩個方向，即形式對等和動態對等，后來在此基礎上又提出功能對等。其核心都是圍繞究竟要緊貼源語文本的內容與形式，還是要更關注譯語讀者對翻譯文本的反應和接受性上。這就需要考慮翻譯中的文化因素。

從翻譯界對直譯和意譯的討論可以看出，翻譯并不是一件簡單的工作。在面對文化差異很大的文本時應該如何考慮。現以富含文化因素的英漢習語為例，從文化交流的角度探討以下幾類方法：借用同義習語、直譯、意譯、直譯與意譯相結合。

有些習語在譯語中能夠找到相應的同義習語，這時可以考慮采用現有習語。漢語和英語中存在形式和語義都相合的習語。不僅字面意義相似，其產生的形象也很接近。例如英語習語To add fuel to the fi re/火上澆油，其字面語義與聯想語義都極具相似性。但是也要避免在譯文中使用極具漢語特征的成語(如：班門弄斧等)，以免造成文化錯覺，顯得不倫不類。

直譯在英語習語翻譯中廣為運用，是在不違反漢語用法的基礎上，盡可能保留源語的聯想語義、民族特色和異國情調。從文化交流的角度來看，這種方法最為直接和理想。這種翻譯文本也許讀者不會馬上理解或接受，但隨著文化意識的增強，與異域風情更為緊密地接觸，相信讀者會逐漸接受。相當多的英語習語就是以這種方式進入漢語的。例如：armed to the teeth/武裝到牙齒。直譯具有很強的生命力和廣泛的應用性。

兩種語言之間有時盡管附加詳盡的解釋，仍有不可直譯之處。甚至，采用直譯不僅令人更難理解，還會引起不必要的曲解。這時就需要犧牲英語習語的形式采用意譯。例如把“to stick to one’s gun”直譯為“堅持某人的槍”聽起來不易理解，因而常意譯為“堅持立場”。意譯有時可使譯文更易理解，但是無法帶來源語讀者所感受到的修辭音韻之美，因而只能作為下策備選。

有些英語習語具有濃重的民族特色，包含特有的逸聞典故。此時意譯因為不能使漢語讀者有相同的感受，所以不是最佳選擇，而直譯又不能完整地傳情達意。因而宜將意譯與直譯相結合，如：“Achilles’s heel”直譯為“阿基利斯的腳后跟”，漢語讀者也許還是不明究里。如若附加解釋“唯一致命的弱點”則很好地保持了形與意。不僅忠于了原文，還對漢語讀者產生了相似的效果。對于具有文化交流作用的習語，直譯與意譯相結合的翻譯方法無疑是上乘之選。考慮到讀者的靈活性，解釋部分有逐漸省略的傾向。

總之，在翻譯英語習語時，譯者不應只考慮漢語中的類似表達，或只考慮漢語讀者的理解能力，而應當著眼于多元文化交流，努力保留源語的文化特色。這么做一方面遵循了忠實原則，另一方面有助于增進不同文化背景下人民的相互理解，豐富譯語的表達形式。其實英漢兩種語言都有許多比喻效果極為生動的成語，把這些文化中特有的意象請進來走出去，可以更加豐富人類語言表達的寶庫。英漢讀者對于新鮮事物認識和接受的彈性和張力是不容忽視的，大家應當對異于習慣的表達形式采取更為開放的態度。