媒體融合時代電視編導的創作技巧研究

媒體融合是指對各種媒介呈現出多功能一體化的趨勢。主要是指將不同的媒體形態進行融合，從而產生質變，形成一種新媒體形式，如博客新聞、電子雜志等。隨著這些新媒體的到來，對傳統電視行業帶來巨大沖擊。電視編導相當于電視節目的創作主導，在電視節目創作過程中，除了承擔整個電視節目所有環節溝通、協調以及籌劃工作，還承擔著電視節目執行的重要任務，因此，電視編導想要應對媒體融合帶來的巨大挑戰，就需要對自己創作技巧進行不斷豐富，從而為推動電視媒體行業發展做出相應的貢獻。

一、媒體融合時代下電視編導在電視節目中的重要性

電視編導是電視節目的主要核心，其負責整體節目的創作，所以電視編導對于電視節目非常重要。電視編導主要通過對一些具有項目意義題材進行選取、策劃最終制定節目大綱，然后與電視臺各個部門之間的合作、編輯、后期制作以及節目把關等工序，最后便可以對電視節目進行宣傳、播放?？v觀電視編導的歷史，發現，電視編導并不是一開始便存在的傳統職業。隨著電視節目的不斷發展，專題類的節目逐漸從新聞類節目分離出來，逐步形成一種獨有的編導形式，而隨著電視節目發展越來越快，電視節目工作越來越多，使得編導的工作越來越清晰，于是誕生了電視編導的職業。在電視節目制作過程中，電視編導的工作主要包括兩方面創作，其一是作品原創；其二是作品電視化，也因此，電視編導會參與到電視節目制作的所有環節。所以我們只有對電視編導的工作進行充分了解，才能了解到，媒體融合時代，電視編導如何進行創作，才能讓電視節目在多媒體中脫穎而出。

二、媒體融合時代下電視編導完成創作任務的基本原則

媒體融合背景下，電視編導至少需要做到以下幾點，才能夠保證電視節目受到觀眾歡迎：1)開闊的視野。媒體融合時代下，人們的娛樂措施也逐漸從電視節目轉移到其他媒體當中，這是由于其他媒體中存在的節目與電視節目相比多了一些趣味性，如果想要保證電視節目依然受到觀眾歡迎，電視編導就需要在思想以及視野方面融入創新意識，要存在長遠眼光，能在媒體融合的背景下找到觀眾真正喜歡的因素，將其加入到電視節目中，從而滿足觀眾的心理要求；2)豐富知識結構。電視編導在電視節目創作過程中，不僅需要掌握電視節目制作方面的知識，還需要對一些其他的知識進行豐富、了解，從而達到電視節目思想嚴謹，富有內涵，讓觀眾在趣味中潛意識接受到新知識為目的；3)豐富創作技巧。在電視節目創作過程中，編導不僅需要掌握電視節目創作技巧，還需要根據電視節目觀眾需求，創作一些能夠得到觀眾認可的節目。由于媒體發展已經進入一個新的層面，我國觀眾對于電視節目也提出了更高的要求，因此，需要電視編導在創造過程中需要引入一些其他媒體成功的技巧，從而達到提升電視節目質量、吸引觀眾觀看的目的。例如，逐漸形成的網絡文化也成為人們生活中的一部分，一些如“貧窮限制了我的想象力”這類的網絡語言也逐漸改變了人們語言表達風格，如果節目中能夠添加一些網絡語言成分，也會為電視節目增加一絲趣味性。

三、媒體融合時代下電視編導創作技巧

媒體融合對電視節目帶來的沖擊無疑是巨大的，但是作為傳統媒體，需要進行一些創新舉措，才能夠在眾多媒體中留下自己一席之地。

(一)節目選擇的技巧

由于電視節目的受眾是廣大公眾，因此，廣大公眾對于電視節目的評判對于一個節目非常重要，所以電視編導需要根據公眾需求選定一個合適的電視節目。觀眾觀看節目的時候會存在一定選擇，一部分人會選擇與個人愛好相關節目：如一些人喜歡看足球比賽；一些人喜歡看籃球比賽；而絕大多數人只是想要消磨時間，主要抱著娛樂的目的為主，需要節目符合自己內心認知以及心理需求，從而達到一種情感宣泄的目的，讓自己的精神得到放松。所以編導在創作節目過程中需要了解觀眾的審美界限[1]。

例如：2013年起在浙江衛視首播的《中國好聲音》，其成功的原因不僅僅是因為這個節目能夠找到中國會唱歌的人，更多在于它的節目形態以及節目流程制作方面的創新。它突破了傳統的節目形態，采取全新的節目形式：評委不再是從簡單意義上對學員進行點評，而是從點評位置提升到學員導師；而學員的歌聲也不再是單純接受四位評委的綜合評價，而是只要四位導師中一人轉身，學員便能夠晉級，加入導師隊伍。在節目運行環節，導師爭搶學員也是《中國好聲音》節目的亮點環節，為了將實力強勁的學員拉入自己麾下，四位導師明爭暗奪，也讓觀眾看到明星與所有人相同的一面，這也是節目一經播出，便受到全國觀眾歡迎的主要原因之一。所以一個好的節目對于選材非常重要，除了噱頭足夠吸引人，還需要符合觀眾的胃口。

(二)節目風格的技巧

電視節目不僅在選題上需要投入大量精力，在節目表現風格方面，也需要進行有效創新，這樣便能夠使電視節目在表現方式上更具有一定藝術性、觀賞性以及趣味性，通過這些特點，就能使電視節目吸引更多觀眾的眼球，讓觀眾有一種煥然一新的感覺，在保留節目的風格基礎上，還需要對一些細節進行有效處理，讓觀眾感受到電視節目帶來的誠意[2]。

例如：2015年首播于東方衛視的大型時尚文化脫口秀節目《金星秀》，這是一檔由著名舞蹈家金星制作、擔綱主持的脫口秀節目，節目主要對文娛熱點、民生熱點等資訊進行點評的欄目。在節目中，金星延續了在《舞林大會》以及《中國好舞蹈》中犀利、直接的語言風格，無論是“武媚娘剪胸”這一類的娛樂話題還是“準丈母娘逼買房”這一類的社會話題，金星都能夠依照原來的風格金星犀利點評，也正因為這樣直接的性格，使金星的節目備受關注。脫口秀是一種以語言表現形式為主的節目，而《金星秀》是金星依靠自己的人格魅力，在脫口秀表演形式上進行個性化改變，通過邀請其他明星參與一些話題的討論，來達到完成節目的目的。

(三)外場互動控制技巧

現如今，媒體節目相比較于傳統節目來講，更注重于觀眾互動的環節，通過這種方式，電視節目能夠給予傳播者以及觀眾之間一個親密接觸的機會。這樣一來，便能夠通過讓觀眾參與節目活動，讓觀眾成為被動接受節目信息轉變為主動接受節目信息的一個過程，在這個過程中，觀眾有一種參與感在，節目可以通過這種方式，讓觀眾對節目產生一定的歸屬感，從而達到宣傳節目的目的。所以編導在創作電視節目過程中，需要通過一些網絡媒體與觀眾互動的方式，來加寬電視節目與觀眾交流的途徑，比如可以選擇在線電話、網絡直播或者微博投票等方式與觀眾進行溝通[3]。

例如：《超級女聲》，一個憑借“想唱就唱”理念打造的原生態偶像，打出“大眾票選淘汰”等方式吸引觀眾眼球的真人秀節目，在滿足了觀眾的心理需求上做到了極致。此外節目主持人通過在一旁煽風點火，反復提醒觀眾通過0.1元的短信便能夠支持你最喜歡的選手，通過這種方式輕輕松松將觀眾短信投票形式推送到最高點。這種方式能夠讓觀眾掌握選手的“生殺大權”來決定選手的去留，不僅滿足觀眾表達自我的心理需求，還存在一種參與感，能夠隨著選手的去和留體驗完整的情緒波動。

四、總結

綜上所述，當前是所有媒體前所未有發展的一個新時代，對于電視編導來講，不僅是困難，也是機遇。經過本文分析可知，在媒體融合時代，電視編導需要對電視節目的發展存在開闊的視野，而是對于自身知識結構以及創作技巧需要得到有效提升，其中在創作技巧方面，首先需要了解觀眾的審美界限，其次需要完美詮釋節目風格，最后需要提升觀眾參與度，從而達到為觀眾提供更好電視節目作品的目的。

[1]李和平.試論媒體融合背景下電視編導的創作技巧[J].新聞研究導刊，2015，6(12)：209.

[2]王怡然.媒體融合背景下的電視編導創作技巧[J].藝術科技，2014，27(12)：67.

[3]王小平，裘龍.媒體融合時代電視編導的創作技巧[J].中國傳媒科技，2013(12)：96-97.