讓善良美好終得以回歸
——簡(jiǎn)評(píng)電影《雨人》中的情感救贖

湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

再回首，《雨人》這部老電影依然不過(guò)時(shí)，甚至現(xiàn)今再看，仍是一記警鐘。它反映了社會(huì)上非常普遍的一個(gè)問(wèn)題，即在金錢(qián)掛帥的時(shí)代，人們忙著追逐財(cái)富與利益，在各種世俗的牽絆中不勝其煩，以至于漸漸的疏離了人世間美好的各種感情。

一、救贖之路

一般來(lái)說(shuō)，好的電影不外乎完美的平衡了美的熏陶、善的啟迪、真的歡愉這幾點(diǎn)的關(guān)系。

《雨人》采用的是上帝視角，全程是第三人稱在講述故事，好在《雨人》很好的把握了講故事的“對(duì)象感”，恰到好處的情節(jié)安排和神情特寫(xiě)讓“旁觀的觀眾”逐步成為了查理“情感救贖”的參與者，逐漸走進(jìn)了故事、融入了故事。

(一)美的熏陶

電影作為一種大眾藝術(shù)，承擔(dān)著社會(huì)文化教育的重要職能，引導(dǎo)大眾審美和價(jià)值取向，弘揚(yáng)真善美，反對(duì)假大空。

毋庸置疑，電影《雨人》是一部充滿了濃郁的人文主義的影片，它關(guān)注人內(nèi)心情感的變化，宣揚(yáng)人性尊重，反對(duì)濃重的物欲，把影片的關(guān)注點(diǎn)落到每一個(gè)人本身。對(duì)“美”做了很好的詮釋。不僅畫(huà)面美，而且德行美。

電影中大量出現(xiàn)了公路鏡頭，與之同時(shí)出現(xiàn)的則是那輛敞篷的別克車。這一次一次的奔馳中，有的人離開(kāi)，有的人加入，宛如生命的聚散離合都在這一路一車上輕輕訴說(shuō)。

查理時(shí)常從后視鏡看著自己這位突如其來(lái)的哥哥，慢慢的改變了自己，也接受了這份“從天而降”的親情。兩個(gè)人互相加入了對(duì)方的生命，在生活的道路上掣風(fēng)前行。

查理在最開(kāi)始是典型的情感迷失者，因?yàn)橐恍淖非筘?cái)富和成就，他疏離了自己與父親、愛(ài)人、手足兄弟之間美好的感情。但恰巧這三個(gè)被他疏離的人用自己的善良和堅(jiān)持，給查理做了情感成長(zhǎng)路上的引路人。用最后的方式幫助查理找回親情的父親，不論愛(ài)人多么冷漠都細(xì)心陪伴主動(dòng)提出陪同奔喪的蘇珊娜，永遠(yuǎn)記得“熱水會(huì)燙到小寶寶”的哥哥雷蒙，他們沒(méi)用粗暴的讓查理按照自己的要求去聽(tīng)什么做什么，而是默默地用自己的方式，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的幫助查理找到迷失的自我。

(二)善的啟迪

“I like having you for my big brother.”

兄弟兩人的頭緊緊的靠在一起，查理動(dòng)容的對(duì)哥哥說(shuō)：“我在路上對(duì)你說(shuō)的一切都是出自我的真心，我真的很喜歡你做我的哥哥。”查理的自我救贖能走到這一步，經(jīng)歷了很多的波折，這些波折其實(shí)也是這部影片給所有觀影者的善的啟迪。

正如羅蘭·巴特所說(shuō)的：“任何材料都適宜于敘事。”在查理自我救贖的過(guò)程中，導(dǎo)演在人物情節(jié)上做足了功夫，不論整體敘事節(jié)奏與情感的把握，還是臺(tái)詞對(duì)話，還是神態(tài)動(dòng)作，每一點(diǎn)安排都值得考究。

查理像完成任務(wù)一般帶著自己的愛(ài)人蘇珊娜去了棕櫚泉，兩個(gè)人全程沒(méi)有交流，愛(ài)人之間的旅行頃刻變的無(wú)比冰冷。但是得知查理的父親去世蘇珊娜還是非常悲傷，并且主動(dòng)提出了陪同奔喪。相比于時(shí)刻焦慮金錢(qián)利益的查理，蘇珊娜更讓人感受到作為愛(ài)人表現(xiàn)愛(ài)的溫暖與滋潤(rùn)。

因?yàn)橥甸_(kāi)父親的別克車切得不到父親保釋的查理在警察局呆了兩天，也因此和父親決裂。在其后漫長(zhǎng)的時(shí)光中他選擇了拒絕這份“傷害過(guò)自己”的親情。我們不好擅自揣度，父親是否深知查理的脾氣，但至少我們能看見(jiàn)父親去世后把那輛敞篷別克車連同自己的父愛(ài)一起留給了查理。

父愛(ài)如山也溫柔。

哥哥雷蒙其實(shí)是給查理最大幫助的人。電影在這方面巧妙地運(yùn)用了查理對(duì)待雷蒙德態(tài)度來(lái)表達(dá)這一情感成長(zhǎng)的變化。

查理一直以為那個(gè)給自己唱歌哄自己入睡的雨人是夢(mèng)中的玩伴，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這個(gè)人是真實(shí)存在的，而且就是眼前的哥哥雷蒙的時(shí)候，他堅(jiān)硬的心終于開(kāi)始融化。他開(kāi)始愛(ài)護(hù)這位哥哥，不再對(duì)雷蒙發(fā)號(hào)施令，而是學(xué)會(huì)了輕言細(xì)語(yǔ)的告訴他要怎么做。為了不讓哥哥錯(cuò)過(guò)喜愛(ài)的電視節(jié)目，專門(mén)花了幾百元買(mǎi)了便攜的小電視送給他。

最后他向布魯諾醫(yī)生懺悔，為自己疏遠(yuǎn)父親的行為懊惱不也，開(kāi)始理解父親遺囑的安排。明白生活不再只有錢(qián)，還有自己的哥哥，自己遺失已久的手足之情。

從這時(shí)起，查理的人性、情感徹底回歸。他再也不是那個(gè)惟利是圖的商人，而是一個(gè)有情有義，勇于承擔(dān)責(zé)任的真男人。

(三)真的歡愉

影片的“真”往往直接影響到影片的質(zhì)量。“真”作為連接影片與受眾之間的紐帶，如何能讓觀影者對(duì)影片的內(nèi)容產(chǎn)生信任、情節(jié)投入感情是熒幕內(nèi)外情感捆綁的重要因素。

《雨人》對(duì)于雷蒙的肢體語(yǔ)言，查理的神情變化，背景音樂(lè)的淡入淡出等等這些敘事符號(hào)都做了很細(xì)致的安排。情節(jié)的鋪墊，情感的起承轉(zhuǎn)合完美的融入到了故事的敘述中。這一切細(xì)節(jié)的安排讓《雨人》這部電影的情節(jié)是落地的，情感是遞進(jìn)的。不會(huì)有“干癟”或者“懸浮”感。

影片的最后，“變好的”查理沒(méi)有如愿帶走自己的哥哥，布魯諾醫(yī)生拿回了雷蒙的監(jiān)護(hù)權(quán)，但這遺憾的美好反而使這份兄弟情更加的珍貴。

二、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)是發(fā)自內(nèi)心的情感，不應(yīng)該受到壓抑，更不該受到金錢(qián)利益的玷污。真正美好的生活是基于美好的情感，純潔真摯的愛(ài)情讓人緊繃的情緒得以舒展，珍貴的記憶得以長(zhǎng)存，過(guò)著真正精神樂(lè)園富足的幸福生活。