贛南采茶戲的傳承與發(fā)展探析

覃婷 湯智聰 李玉鷺 曾杰怡 廣西科技大學鹿山學院

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華文明的瑰寶，其傳承和發(fā)展，已經(jīng)受到政府和大眾的關(guān)注。然而，隨著外來文化的入侵，人民休閑娛樂方式的多樣化發(fā)展，贛南采茶戲的傳承和發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。

一、贛南采茶戲簡介

贛南采茶戲最早出現(xiàn)于明代中晚期，迄今已有四百多年的歷史，于2006年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。贛南采茶戲的唱腔主要是以燈腔和茶腔為主，同時還夾雜有路腔和雜調(diào)，被大家稱為“三腔一調(diào)”。其伴奏所采用的樂器基本上都是民間樂器，主要有嗩吶、笛子、勾筒、鈸、鑼等。

贛南采茶戲極具地方特色，不僅唱詞中有大量的方言，在劇情上與民俗風情緊密結(jié)合，有著豐富的文化內(nèi)涵，是了解贛南地區(qū)先人生活風貌的重要載體之一。因此扶持和傳承贛南采茶戲具有重要的意義。

二、贛南采茶戲傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀及問題

贛南采茶戲發(fā)展最好的時候是在清代康、乾年間，那會多的時候有三十多個戲曲班，從那之后就一步步衰退，到后來贛南地區(qū)只剩下五六個戲曲班。2006年，贛南采茶戲成為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；2008年獲得了江西省文藝繁榮工程優(yōu)秀劇目獎；2010年贛南采茶戲在上海世博會亮相，獲得國內(nèi)外的關(guān)注。

綜觀贛南采茶戲在近代的發(fā)展，雖然得到政府一定程度的保護，但發(fā)展仍然很緩慢，傳承人和后繼學徒少，難與京劇、黃梅戲相提并論，加上宣傳力度不夠，受眾老齡化明顯，贛南采茶戲的發(fā)展不容樂觀。以下從四個方面分析贛南采茶戲傳承和發(fā)展的現(xiàn)狀和問題：

(一)采茶戲傳承人員高齡化，傳承人學藝意愿減退

據(jù)鄧丹泉等學者對江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的調(diào)查報告得知，江西非遺傳承人年齡最小 38 歲，最大者 86 歲，62 歲以上傳承人員占比 63%，傳承人呈現(xiàn)老齡化趨勢。由于采茶戲表演市場萎靡，繼承人年齡斷層，傳承人待遇不高，使得傳承人學藝意愿減退，后繼學徒少，制約著采茶戲的傳承和發(fā)展。

(二)采茶戲演出市場需求少，觀眾老齡化且日趨減少

隨著娛樂方式的多樣化和新興媒體的沖擊，采茶戲演出市場需求萎靡，一般只有逢年過節(jié)才有演出，演出缺乏固定的演出場所。由于政府扶持資金有限，采茶戲演職團體的資金來源大多出于民間自發(fā)集資。另外，調(diào)查發(fā)現(xiàn)采茶戲觀眾年齡集中于 50 歲以上，而 20 歲以下人群較少，觀眾數(shù)量日趨減少。

(三)戲劇內(nèi)容陳舊，創(chuàng)新能力較差

贛南采茶戲絕大部分的劇情內(nèi)容都源于民間真實寫照，現(xiàn)今的采茶戲仍保留了絕大部分傳統(tǒng)劇目如《上廣東》、《挖筍》、《俏妹子》等，大多數(shù)作品都以展現(xiàn)平常百姓的日常生活為主，已不能滿足當代觀眾追求高品位娛樂的需求。近年來雖有《八子參軍》等革命歷史題材的作品，但是數(shù)量較少，創(chuàng)新能力較差。

(四)缺乏足夠的宣傳教育措施

贛南采茶戲與京劇、黃梅戲相比，知名度低且宣傳不到位。黃梅戲和京劇都在央視11套戲劇頻道上播放，并有一定的收視率。而采茶戲鮮少在央視或地方衛(wèi)視上看到，也沒有專門的網(wǎng)絡(luò)媒體宣傳，在國內(nèi)知名度較低。在學校教育上，沒有作為傳統(tǒng)文化進行宣傳普及，僅有贛南文藝學校培養(yǎng)少量的采茶戲方向的學生。

三、贛南采茶戲傳承和發(fā)展的建議

(一)切實保障贛南采茶戲后備人才的培育

采茶戲的主要傳承方式還是傳統(tǒng)的口授心傳的模式，而這種方式具有很大的局限性。應(yīng)采取與時俱進的大班教學制的模式，開設(shè)專門的采茶戲研究和人才培養(yǎng)機構(gòu)，從而改變當前傳統(tǒng)的采茶戲傳承模式，使采茶戲的演員們能夠得到專業(yè)化的培訓。達到培養(yǎng)采茶戲后備人才的目的，保障采茶戲演員的質(zhì)量。

(二)對采茶戲劇本內(nèi)容和編導上進行創(chuàng)新

保留原汁原味的經(jīng)典采茶劇目的同時，也應(yīng)該在傳統(tǒng)的采茶戲劇目基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。結(jié)合當代民間素材優(yōu)化劇本內(nèi)容，使劇本類型多元化。比如既可以編寫貼近現(xiàn)代化生活的劇目以迎合大眾，也可以精雕細琢，編寫出藝術(shù)性較高的劇目。劇目內(nèi)容的創(chuàng)新既要體現(xiàn)出當今社會大眾所喜聞樂見的內(nèi)容，也要保留傳統(tǒng)戲劇中的精粹。

(三)拓寬宣傳渠道，發(fā)展演出市場

傳統(tǒng)的宣傳媒體如書籍、報紙、雜志、廣播、電視比較適合現(xiàn)有的采茶戲受眾，這些傳統(tǒng)的媒體應(yīng)設(shè)立專門的欄目和頻道定期定量地宣傳。在宣傳內(nèi)容上，應(yīng)推陳出新，充分發(fā)揮新媒體的傳播作用，通過微博、微信、熱門的app進行推送采茶戲，內(nèi)容和形式都要有文化內(nèi)涵和特色鮮明，才能吸引網(wǎng)絡(luò)受眾。

(四)整合社會資源，提高傳承的效率和效果

首先，應(yīng)發(fā)揮政府的主導作用，合理使用經(jīng)費扶持采茶戲的發(fā)展，有效地宣傳推廣；其次，在采茶戲傳承人才的培養(yǎng)上，除了贛南文藝學校定向培養(yǎng)學生外，當?shù)厮囆g(shù)類專業(yè)可以開設(shè)相關(guān)的方向和課程，吸引更多的學生加入采茶戲的學習中；最后，與旅游相結(jié)合，把戲曲文化開發(fā)成一項旅游資源，促進戲曲和旅游的協(xié)調(diào)發(fā)展。