電視紀錄片中攝像的編導(dǎo)意識探析

（河北廣播電視臺農(nóng)民頻道，河北 石家莊 050031）

一、引言

隨著時代的發(fā)展，人們的文化水平在不斷提高，審美層次也跨上新的臺階，在各類電視節(jié)目中，最注重人文情懷，最關(guān)注細節(jié)表達，還能給人心靈上的震撼當屬電視紀錄片。電視紀錄片的拍攝往往具有情節(jié)隨機性、人物真實性、場景平實性等特點，也就是說電視紀錄片里的人物不像演員那么有鏡頭感和演繹感，情節(jié)上不可操控，場景往往都是平凡且樸實的，在這種條件下，要讓紀錄片拍攝得引人入勝、真情流露就需要優(yōu)秀的編導(dǎo)意識去呈現(xiàn)。但是電視紀錄片的呈現(xiàn)其實最終是攝像片段剪輯加工的結(jié)果，攝像就是紀錄片的原材料，原材料不好就無法加工出好的電視紀錄片，所以電視紀錄片中培育攝像的編導(dǎo)意識，就顯得非常重要了。

二、編導(dǎo)意識釋義及其在電視紀錄片攝像中的應(yīng)用價值

（一）編導(dǎo)意識釋義

編導(dǎo)意識就是進行影視作品構(gòu)思時要有運籌帷幄、通觀全局的思想，要有對全片整體把握和總體設(shè)計的能力，既要考慮整體與局部的關(guān)系，又要協(xié)調(diào)各個局部之間的關(guān)系，充分發(fā)揮影視語言各要素的優(yōu)勢，使各影視語言形態(tài)相互融合，進而形成形聲一體化的有機整體。

（二）編導(dǎo)意識在電視紀錄片攝像中的應(yīng)用價值

（1） 合理調(diào)配人物，推進電視紀錄片拍攝進度。紀錄片的拍攝往往務(wù)求真實、質(zhì)樸，這樣才能夠感染觀眾，所以紀錄片不能夠像影視劇那樣反復(fù)地去拍攝同一個片段直到滿意為止，所以在紀錄片拍攝前，對各個人物的合理安排和調(diào)配就非常重要，否則就會拖慢電視紀錄片拍攝進度，同時也會影響人物的情感表達，最終影響電視紀錄片的質(zhì)量。如果攝像師具備充分的編導(dǎo)意識，就可以合理地安排調(diào)配人物，跟蹤拍攝人物，從而平穩(wěn)有序地推進電視紀錄片的拍攝進度。

（2） 傳播有效信息，呈現(xiàn)電視紀錄片完美視聽。由于電視紀錄片不像影視劇那樣可以進行“導(dǎo)演”，所以人物不會永遠按照預(yù)想的樣子去表演，當中有的情節(jié)和片段或許是無效的，這種情況下仍然進行拍攝的話就會浪費拍攝資源，也影響電視紀錄片的觀看感受。如果攝像師具備充分的編導(dǎo)意識，就可以用鏡頭盡量捕捉有效的信息，傳播電視紀錄片的核心情感，呈現(xiàn)電視紀錄片的完美視聽。

（3） 避免無效作業(yè)，簡化電視紀錄片后期剪輯。電視紀錄片對攝像的要求較高，因為許多的情節(jié)、片段不能夠重復(fù)，紀錄片的人物都是真實的，不是專業(yè)的演員，具備編導(dǎo)意識的攝像師可以避免一些無效的作業(yè)，即如果認為這個場景和情節(jié)對表達紀錄片的核心思想無關(guān)，就可以不拍攝，從而最終留下的都是有用的片段，大大簡化了電視紀錄片后期的剪輯工作。

三、電視紀錄片攝像中的編導(dǎo)意識培養(yǎng)路徑

（1） 提高溝通能力。在電視紀錄片拍攝過程中，攝像師要盡可能地與被采訪對象進行充分交流和溝通，確保后續(xù)拍攝工作有序開展。培養(yǎng)自己的溝通能力應(yīng)從兩個方面努力：一是提高理解別人的能力；二是提高表達能力。一方面，攝像師應(yīng)當憑借自己的閱歷、閱讀和視聽積累，充分思考如何去理解當事人的內(nèi)心情感，事前的溝通都要建立在理解當事人內(nèi)心情感的基礎(chǔ)上，例如當事人可能會緊張、靦腆，甚至不配合等等，也有可能情緒會非常激動，這些都需要攝像師去理解，才能夠?qū)崿F(xiàn)與當事人充分有效地進行溝通；另一方面，攝像師雖然從事的不是語言的職業(yè)，但是鏡頭也是一種語言，表達能力的提升建立在精準的理解能力基礎(chǔ)之上，攝影師要多鍛煉，才能自信地運用鏡頭去表達。

（2） 培育細節(jié)意識。我們常常說“見微知著”，在電視紀錄片中，一些細節(jié)性事物可以起到拋磚引玉、引人入勝的作用，讓平淡的電視紀錄片充滿誘惑力和可看性，攝像師鏡頭下的人、事、物的細節(jié)呈現(xiàn)，往往會起到穿針引線的作用，也會讓電視紀錄片呈現(xiàn)出出人意料的質(zhì)量，同時也極有可能挖掘出新的作品內(nèi)涵。例如在電視紀錄片《舌尖上的中國》的拍攝中，攝像師為了突出食物的精致和美味，運用了大量的特寫，甚至連湯水煮沸的水蒸氣也運用了長時間的鏡頭去呈現(xiàn)。凡此種種，不一而足。這些細節(jié)都是建立在攝像師對紀錄片的呈現(xiàn)效果有充分考量，在拍攝過程中全神貫注，不放過任何一個細節(jié)的基礎(chǔ)之上的。

（3） 注重情感表達。電視紀錄片拍攝和播出的最終目的是為了通過具體的人物、場景和故事去感染觀眾，因此要格外注意情感表達的張力，這種情感表達張力的展現(xiàn)絕對不是編導(dǎo)、當事人的專利，如果攝像師能夠具備情感表達意識，那么整部作品會更具感染力。首先從構(gòu)圖來說，要建立畫面中的關(guān)系，如在“傳達有效信息”中描述的那樣，利用焦點的變化建立聯(lián)系，比如電視紀錄片《生門》中經(jīng)常可以出現(xiàn)諸如此類的鏡頭：病患躺在病床上，背景則是窗外生機盎然的植物，焦點從那張憔悴不堪的面容緩緩轉(zhuǎn)變到那些擁有著鮮艷顏色的花朵上，形成強烈的對比，通過視聽統(tǒng)一，配合舒緩的音樂，可以讓受眾體會到患者渴望恢復(fù)健康的心境。

四、結(jié)論與展望

我們攝像專業(yè)的從業(yè)人員往往專注于本專業(yè)領(lǐng)域，而忽視了從文化藝術(shù)的大視角下去積累專業(yè)知識。我們不應(yīng)把自己僅僅定位在攝像師這個層面，應(yīng)當將拍攝的過程看作是創(chuàng)作的過程，無論前期文案創(chuàng)作、實地勘察、中期拍攝色、后期剪輯都要始終圍繞著作品的核心思想、核心情感去開展。