探究網絡綜藝大制作的趨勢與影響
——以騰訊自制紀錄式片真人秀《奇遇人生》為例

張瑜瓏 四川電影電視學院

2007年是網絡綜藝的開元之年，在此之前，各視頻網站自制節目形式以資訊類為主，其次是自制短視頻等內容。2007年之后以脫口秀《大鵬嘚吧嘚》、《曉說》等節目為代表，形式比較單一。2015年以后，多形態真人秀綜藝成為網綜的主要發展方向。

一、網綜趨向的大制作原因與現狀

(一)移動互聯帶來的需求升級

國內電視真人秀綜藝在2003年起以選秀節目起底，經歷了6年的發展開始進入海外綜藝模式版權引進時期，一時間收視率飄紅，并獲得大量廣告，為節目后續發展與造勢打下牢固基礎。隨著互聯網科技的日趨成熟，網絡視頻平臺逐漸制作簡單、投入成本少的資訊、脫口秀類網綜。2014—2015年作為網綜元年，產生了《奇葩說》、《你正常嗎》等網絡自制綜藝伴隨著市場資本的進入，平臺對網絡自制綜藝展開了更深層次的布局與設計。相關數據顯示僅2015年一年視頻網站對與自制節目投放資金達20億元(1)，破土而出的網絡綜藝在2016年正式進入規范的制作時期，并不斷創新節目內容，在2017年全面爆發。根據國家新聞出版廣電總局監管中心發布的《2017網絡原創節目發展分析報告(網絡綜藝片)》(以下簡稱“2017網綜報告”)來看，2017年上新綜藝197檔，總播放量達到552億次，同比增長120%。數據還顯示前十名的自制網綜播放量達到231億次，是總體量的42%。由此看出，移動互聯時代的到來，徹底改變了觀眾對電視娛樂的觀看方式。

(二)各大視頻平臺強勢發力

2017綜藝市場規模將近300億，到2018年達到330.5億(2)，增長旅率為穩健。優酷、愛奇藝、騰訊、芒果TV等21家網站共計播出上線網綜197檔，總期數3442期，共計播放552億次。無論從數量上還是播出影響上都達到了新的高度。“出現了大制作、現象級網綜。”(3)2017至2018年度，網綜整體呈現大制作、IP化、現象級態勢，除了制作成本加劇，專業水平也逐步超過電視綜藝，愛奇藝的說唱類綜藝《中國有嘻哈》、優酷的《這就是街舞》、騰訊視頻的《明日之子》的爆紅，反映出移動互聯使得各大平臺各出奇招，針對受眾年輕化、愛好多元化的特征催生了圈層文化。

在了解到受眾需求并加以分析之后，各視頻平臺對音樂、舞蹈、戀愛交友、體育競技等類型的深度挖掘將會持續。正如企鵝影視天相工作室副總經理邱越所說：“最核心的工作是洞察需求和創造內容。我們(騰訊)會把用戶的行為拆分成非常多的類型，研究他們在生活當中還有哪些需求沒有被滿足。”(4)這似乎就不難理解，騰訊視頻出品的《奇遇人生》為何會在眾多類型網綜中以清流化的態勢得到豆瓣評分9.1的成績。

二、《奇遇人生》制作的創新之處

(一)紀錄片創作班底

總導演趙琦，2003年至今在中央電視臺英語頻道擔任紀錄片欄目制片人，主要作品《歸途列車》(制片人，2009年)、《殤城》(導演、攝影、制片人，2011年)、《千錘百煉》(制片人，2012年)、《大同》(制片人/編劇，2015)、《奇遇人生》(導演，2018)豆瓣評分均在8分以上。

發起人兼主持人阿雅18歲進入娛樂圈，豐富的行業經歷、面對女藝人的“中年危機”，從2006年暫退娛樂圈赴美游學到經歷內地綜藝崛起的“北漂十年”，沉淀后阿雅將《奇遇人生》看作“用探索世界的方式探索自己”(5)。

攝影孫少光與總導演相識多年，合作多次，整個攝影團隊3個攝影師，3個助手，2個錄音師，2個DIT，加上制片、導演組、藝人統籌等整個拍攝團隊30人，對紀錄片項目來說是龐大的制作團隊。

(二)紀錄片式視聽效果對節目的影響

網友戲評《奇遇人生》是“一邊淚目，一邊截圖”，節目呈現的畫面部分人和景有著比較明晰的特征。環境攝影多用廣角鏡頭，遠景呈現自然環境的廣袤，這對市井生活的擁擠來說這樣的構圖能讓心情達到最大程度的放松。對于人物的拍攝，沒有進行美化和加工，在過程中不使用燈光，甚至在室內攝影的環境下也要力求還原真實感。

每集50多分鐘的時間里，人物對話、環境聲是帶來的真實感能讓觀眾靜下心傾聽人物對話，所以才讓人物對話有了獨特的哲學感。真實且平靜的視聽效果讓節目的綜藝感降到最低，是浮躁環境下仿佛觸手可及的安慰劑，提升了節目質感。

(三)紀錄式風格帶來的真實感

節目嘉賓在娛樂圈有較高知名度且人物個性突出。從臺灣知名主持人徐熙娣到金馬獎影后春夏、酷愛挑戰極限的演員竇驍、創作歌手毛不易、音樂人樸樹、個性女演員宋佳、阿雅好友“小魔女”范曉萱、脫口秀紅人李誕、魅力演員趙立新、歌手白舉綱，每期都會依照嘉賓特點與個人愛好選擇“奇遇”的內容。并以“真實電影”(6)的拍攝方式紀錄人生探索時刻的點滴。有主題的去表現一個故事或者一段旅行，使得節目既有紀錄片的真實質感又不失可看性。

當嘉賓在節目中變身成為野生大象保護者徐熙娣、追風者春夏、攀巖者竇驍、慰問團歌手毛不易等等另一個自己時，觀眾也會發現也許放下了生活去追尋真實的自己是一件多有意義的事。在看到真實的自己以后會明白珍惜現下的生活是多么重要，節目呈現出的對比感與體悟感是當下社會群體較缺失的，這種節目帶來的心里滿足感正符合出品方的創作初衷。當然我們不能兼顧詩與遠方時，節目通過畫面、自然環境聲、人物交談等質樸簡單的元素安撫觀眾的內心。這種真實感是不必被節目特效、綜藝效果支配喜悅與感動的放松感，將節目體驗真正還給觀眾。看到龍卷風時，有人會感嘆自然的神奇，就一定有人會為它的孤獨感到難過。這是紀錄式綜藝節目呈現的哲學感官。

美國紀錄片導演弗雷德里克·懷斯曼將紀錄片主角聚焦于社會中的人，關注個體在社會中的異化(7)，關注群體特性對個人的改變。從這一點來說，《奇遇人生》則是把個人從群體中解脫出來，還原個體特性反觀群體，觀照并顯示社會。之所以觀眾會在節目中得到放松和感動，正式節目呈現出對人的關注和對自然的關注。人與環境不是從屬關系，而是并列關系，人對待環境和社會的態度往往也是他本身感受到的社會。

紀錄式綜藝的探索從優酷的《侶行》開始就已初見個體反思的樣貌，到《奇遇人生》有故事性或腳本主題明確的表達一種精神會讓觀眾更明確地看到一些關于人生的反思。這是其他綜藝類型很難自然而然做到的。

三、網綜內容發展趨勢展望

《奇遇人生》在節目內容上自然流露的人文性與公益性是娛樂型綜藝節目很難做到，這就必須談到網綜的一些問題：

1.明星效應導致資金劃分不平衡

粉絲經濟決定制作方、廣告主、資本向流量靠近，這嚴重影響了制作費用的比重，直接導致節目質量下架。

2.版權意識淡泊

國內綜藝原創能力還在起步階段，對海外爆款節目的形式模仿抄襲的情況仍然存在，政策限制引進境外版權模式數量的規定造成文化維權難度較大。

3.網綜監管力度不足

網綜審核制度相對電視綜藝更寬松，由于話題尺度、價值觀等問題遭遇開播后停播下架的情況導致制作方與廣告投資方的重大損失，這直接導致制作方信譽受損影響未來發展。

根據行業報告和點擊量數據統計來看，未來網綜發展主要將依賴于以下幾方面：

1.節目內容原創且類型細化

根據網綜受眾分圈層特點突出，未來網綜在內容上將會劃分的更加多元化。

2.積極的價值觀與公益性并行

目前綜藝節目無論在節目環節設置或節目主題思想上都會很注重正向價值觀的社會影響，并以公益形式梳理節目正面形象，體現價值。未來以讓將會以這樣的趨勢前進，預測會對目標受眾群體有更多的精神或實際影響。

3.技術支持改變節目參與形式

綜藝節目未來將會加入更多AI、AR、VR(8)科技元素的運用，這會增加節目內容設計的更多可能性，體驗性更強，新模式發展空間加大。

四、結語

未來網綜將向更滿足移動互聯用戶的精神需求的方向進發，在節目內容和時長上都會有更新的突破，文化性和娛樂性兼具是行業發展的有效保證。

注釋：

(1)數據來源 一點資訊 http：//www.yidian zixun.com/article/0K7UUwlP

(2)數據來源艾瑞網《2018年中國綜藝行業報告》

(3)國家新聞出版廣電總局監管中心副主任袁敏在網絡綜藝高峰論壇上表示。

(4)網易新聞《2017網綜頭部效應明顯！2018年BAT將發力哪些內容？》http：//news.163.com/shuangchuang/17/1204/10/D4QBLOJD000197V8.html

(5)《奇遇人生》在京舉行媒體看片會

(6)讓·魯什(法國，人類學家紀錄片拍攝者)提出的紀錄片拍攝觀念

(7)《紀錄片創作六講》王競 著 北京聯合出版社 2016年10月第一版

(8)AI技術：Artif i cial Intelligence人工智能英文縮寫；AR技術Augmented Reality即增強現實，也被稱之為混合現實技術；VR：Virtual Reality英文縮寫，虛擬現實。