窺探欲驅使下真人秀節目的“真”與“秀”

王瑩瑩 哈爾濱師范大學

電視真人秀節目也叫做真人實境秀、真實電視，是以電視為媒介，通過舉辦比賽、或者設置游戲情境，讓參與者在規定情境內自由表演，達成一定的目的。一般來說，在節目組設定好的情境內的表演是真實的，不論是電視影像的拍攝和剪輯制作，還是演員的即興表演，都沒有劇本引導。因而，“秀”也就充滿了未知和懸念。在真人秀節目中，明星被拉下神壇，像普通人一樣參加比賽或游戲，游戲參與者的真性情會暴露無遺，因此參與者的人格、人性都會成為印記刻錄在影像中，這是真人秀節目吸引人的關鍵之處。可以歸結為，真人秀的特征包括紀實性、沖突性和游戲性。紀實性是參與者的真實表演，沖突性是游戲情境內參與者必須參與競爭和比賽，而游戲性則是游戲類真人秀節目的驅動力。

一、真人秀節目的失“真”

(一)節目流于形式，原創度低

真人秀節目作為一種舶來電視節目類型，是不具備本土化誕生基礎的。我國境內的真人秀節目從早先的“山寨”(《超級女聲》《快樂男聲》)到后來的引入海外版權(《中國好聲音》《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》)，再到引入節目的本土化改造和自制節目，我國的真人秀節目走過了一條從引進到本土化的艱難過程，在本土化過程中，真人秀的節目形式創新力度依然走低。在當下親子類、游戲類、選秀類等讓人眼花繚亂的真人秀舞臺上，真正吸收了真人秀精髓的節目還是鳳毛麟角，大部分都是戴著真人秀面具的戲劇表演節目，按照事前寫好的劇本，一板一眼的進行表演。

(二)明星隱私的過度消費

對明星隱私的消費要追溯到香港的娛樂新聞，這種窺視明星私生活的欲望成為娛樂新聞生長的沃土，而信息時代下，娛樂新聞已經滿足不了觀眾對明星隱私窺視的欲望。直播明星生活的節目紛至沓來，于是有了《拜托了冰箱》《拜托了衣櫥》《花兒與少年》等真人秀節目，觀眾有機會進入明星的家中一覽全貌，看一下明星平時吃的什么、穿的什么，怎么旅行，這對于中產階級觀眾是一種現實的追求和向往，而對于大部分“吃瓜群眾”來說卻是天方夜譚，是明星高片酬下的赤裸炫耀，是主流價值觀的偏離。

(三)主流價值觀的偏離

在當下風靡韓國和中國的真人秀節目中，嘉賓們的日常生活就像是商業廣告，展現并分享一種資本主義式的美好生活。明星們往往青春美麗，身材傲人，穿著時尚，生活在花兒一樣美好的世界里。盡管有一些小的口角和爭吵，但總體而言，他們團結友愛，積極向上，他們的孩子活潑可愛，家庭裝修豪華，臉上時刻帶著一種生活富足的得體微笑，并且從不會像一個正在發胖的中年工人階級一樣真正擔心能不能大汗淋漓地擠上高峰期地鐵。畢竟這是個在市場經濟的高速路上飛馳的年代，于是我們都不由自主地帶著由向往，嫉妒和焦慮交織在一起的復雜感情，反復圍觀這種光鮮亮麗的生活在銀幕上的小小縮影。這對于資本主義意識形態的韓國和日本都是無可厚非的，但國內對海外節目引進的同時，全盤保留了節目核心價值觀，是對社會主義價值觀的偏離。

二、真人秀節目的過“秀”

(一)劇本表演成為常態

情境設定和故事框架是真人秀節目必不可少的，但國內真人秀節目為了節省拍攝成本和更好的“把控”表演，設置了嘉賓表演的具體細節，真人秀節目中的嘉賓不但要按照游戲規則進行比拼，還要按照導演的劇本來實現動作，每一場真人秀的表演都對應著十多個乃至數十個機位，捕捉最具有戲劇沖擊力的鏡頭，在后期剪輯中要從數量浩繁的鏡頭資料中尋找最具戲劇沖突感和笑料的鏡頭素材，這讓真人秀中的真實表演剝離開來，只剩下真實的人。

(二)噱頭炒作拉低下限

真人秀節目的播出引發了收視熱潮，從收視率的角度是對這些節目的充分肯定。但唯收視率的中國電視節目生態，帶來一些極端化的問題，節目魚目混珠，火起來的“真人秀”把主角基本上鎖定了明星，把主角基本上鎖定了明星，一定程度上存在過度明星化的傾向，拼創意也逐漸淪為了拼明星。還有一些完全是在玩噱頭、搞炒作、比拼下限，比如“與動物同睡”、“搞人性測試”等，可以說這些節目是在故意做秀，試圖借助一些另類方法“引誘”觀眾觀看。這些節目在短期內可能會有一定的收視率，卻不會有長遠的發展。

真人秀節目要“真”要“秀”，要努力轉型升級、改進提高，豐富思想內涵，弘揚真善美，傳遞正能量，實現積極的教育作用和社會意義。要增加“真人秀”的原創性，擺脫對境外節目模式的依賴心理；要讓“真人秀”既有意思也有意義，防止把節目辦成脫離現實、脫離群眾的無聊游戲、奢靡盛宴，避免節目成為無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼，不能助長社會浮躁心態和頹廢萎靡之風；要摒棄過度娛樂化和過度明星化傾向，不能把“真人秀”變成拼明星和炫富的場所。

事實上，我們并不缺好的真人秀節目。這些節目，不管形式怎樣、內容如何，主題卻有共同的一個，那就是要“秀”，更要“真”——展現真人、展示真實。