月下獨酌

黃國榮

作家美文

溫一壺月光下酒

煮雪如果真有其事，別的東西也可以留下。我們可以用一個空瓶把今夜的桂花香裝起來，等桂花謝了，秋天過去，再打開瓶蓋，細細品嘗。

把初戀的溫馨用一個精致的琉璃盒子盛裝，等到青春過盡垂垂老矣的時候，掀開盒蓋，撲面一股熱流，足以使我們老懷堪慰。

這其中還有許多意想不到的情趣，譬如將月光裝在酒壺里，用文火溫來喝……此中有真意，乃是酒仙的境界。

有一次與朋友住在獅頭山，每天黃昏時候在刻著“即心是佛”的大石頭下開懷痛飲，常喝到月色滿布才回到和尚廟睡覺，過著神仙一樣的生活。最后一天我們都喝得有點醉了，攜著酒壺下山，走到山下時頓覺胸中都是山香云氣，酒氣不知道跑到何方，才知道喝酒原有這樣的境界。

有時候抽象的事物也可以讓我們感知，有時候實體的事物也能轉眼化為無形，歲月當是明證。我們年輕的時候感覺到自己是存在的；歲月的腳步一走過，轉眼便如云煙無形。但是，這些消逝于無形的往事，卻可以拿來下酒，酒后便會浮現出來。

喝酒是有哲學的，準備許多下酒菜，喝得杯盤狼藉是下乘的喝法；幾粒花生米、一盤豆腐干，和三五好友天南地北是中乘的喝法；一個人獨斟自酌，舉杯邀明月，對影成三人，是上乘的喝法。

關于上乘的喝法，春天的時候可以面對滿園怒放的杜鵑細飲五加皮；夏天的時候，在滿樹狂花中痛飲啤酒；秋日薄暮，用菊花煮竹葉青，人與海棠俱醉；冬寒時節則面對籬笆間的忍冬花，用蠟梅溫一壺大曲。這種種，就到了無物不可下酒的境界。

當然，詩詞也可以下酒。俞文豹在《歷代詩余引吹劍錄》談到一個故事：蘇東坡有一次在玉堂，有一幕士善歌，東坡因問曰：“我詞何如柳七（即柳永）？”幕士對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。學士詞，須關西大漢、銅琵琶、鐵棹板，唱‘大江東去。”東坡為之絕倒。

這個故事也能引用到飲酒上來，喝淡酒時，宜讀李清照；喝甜酒時，宜讀柳永；喝烈酒，則可大歌東坡詞。其他如辛棄疾，應飲高粱小口；讀放翁，應大口喝大曲；讀李后主，要用馬祖老酒煮姜汁到出苦味時最好；至于陶淵明、李太白，則濃淡皆宜，狂飲細品皆可。

喝純酒自然有真味，但酒中摻別的物事也自有情趣。范成大在《驂鸞錄》里寫道：“番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著凈器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。”我想，做茉莉心香的法門也是摻酒的法門，有時不必直摻，斯能有純酒的真味，也有純酒所無的余香。我有一位朋友善做葡萄酒，釀酒時以秋天桂花圍塞，酒成之際，桂香裊裊，真似天品。

我們讀唐宋詩詞，乃知飲酒不是容易的事。遙想李白斗酒詩百篇，氣勢如奔雷，作詩則如長鯨吸百川，可現代人飲酒講格調，不講詩酒。袁枚在《隨園詩話》里提過楊誠齋的話：“從來天分低拙之人，好談格調，而不解風趣。何也？格調是空架子，有腔口易描，風趣專寫性靈，非天才不辦。”在酒館飲酒作樂，這是格調；能把去年的月光溫到今年才下酒，這是風趣，也是性靈，其中是有幾分天分的。

《維摩詰經》里有一段天女散花的記載：菩薩為弟子講經的時候，天女出現了，在菩薩與弟子之間遍撒鮮花，散布在菩薩身上的花全落在地上，散布在弟子身上的花卻黏住了，弟子們不好意思，用神力想使花掉落也無濟于事。天女說：“觀諸菩薩花不著者，已斷一切分別想故。譬如人畏時，非人得其便。如是弟子畏生死故，色聲香味，觸得其便也。已離畏者，一切五欲皆無能為也。結習未盡，花著身耳。結習盡者，花不著也。”

這也是非關格調，而是性靈。佛家講究酒、色、財、氣四大皆空，我覺得，喝酒到極處幾可達佛家境界，試問，若能忍把浮名，換作淺酌低唱，即使天女來散花也不能著身，榮辱皆忘，前塵往事化成一縷輕煙，盡成因果，不正是佛家所謂苦修深修的境界嗎？

（選自林清玄《溫一壺月光下酒》，有改動）

◆心湖漣漪

溫一壺月光下酒，該是怎樣溫婉恬淡的一幅畫卷？

情，其實便是這一壺酒。酒中有那一份愛、一腔熱血。難以脫逃的經歷，就如同煮雪、賞月，再堅硬的雪也會融成一句溫柔的叮嚀；再普通的景色也可以畫出黑白水墨的雅致安寧……

溫一壺月光下酒，感受歲月里最溫暖的顏色，回味生活背后的甘甜。

同題隨筆

溫一壺月光下酒

◎章子彤

在我的記憶中，外公是極喜歡喝酒的。黃昏時，外公獨自坐于庭中喝酒，一直喝到月亮爬上了樹梢。

母親常跟我說，她小時候，公社要外公當大隊書記，外公不肯當，人家找上門來，到處找不到他，等來人走了，他才優哉游哉地從酒缸后面出來，嘴里念著：“舉杯邀明月……”

我小時候是與外公一塊生活的。外公喜歡一個人喝酒，一碟花生米、一碗酒，能坐上半天，高興起來，還會唱上幾句。

在我的眼里，外公有時像詩人，他喜歡吟李白的詩，記憶中卻總是那么一句——“舉杯邀明月”；外公有時又像個俠客，是那種行走江湖的白衣大俠，有一股豪邁之氣，總讓我心生敬畏。我向往極了外公喝酒時的豪爽，有時會湊到他身邊偷偷喝上兩口。這時，外婆便要來敲我的腦袋：“女孩子喝什么酒！”此時，外公一定會攔著：“喝兩口，又不礙事，不礙事。”我在一旁用力點頭。外婆沒法，笑罵著走了。

有一次，我問外公：“您為什么總是一個人喝酒？”外公瞇了瞇眼，飲下一口酒后嘆了口氣，對我說道：“喝酒是有哲學的。”我好奇了，喝酒還有哲學？我扯著外公的袖子讓他繼續講。“準備許多下酒菜，喝得爛醉，這是下乘的喝法；幾粒花生米、一盤豆腐干，和三五好友天南地北地喝，這是中乘的喝法；一個人自斟自飲，自得其樂，這是上乘的喝法。”我半知半解：“那現在外公的喝法是上乘的喝法？”外公哈哈大笑，自顧自地端起碗，一仰頭，碗中酒一飲而盡。月光皎潔，似乎給大地披上了一層透明的紗。

長大了，讀了不少詩詞文章，我才知道飲酒和性格有關。文人雅士或是英雄豪杰，都把喝酒當作快事。遙想當年李太白斗酒詩百篇，氣勢如奔雷，自稱酒中仙，自不是浪得虛名。我終于能明白外公當年喝酒的心境了。

外公一生豁達寬厚，勤勤懇懇，為人處世光明磊落，不曾出過差錯，只因嗜酒，他的身體每況愈下，現在在家人的勸說之下才有所收斂，但身體卻大不如前。

我偶爾還是會看到外公獨坐于庭院。月光下的外公，兩鬢已然斑白，眼神中有些落寞。沒有花生米，也無須豆腐干，我只想靜靜地陪著外公，溫一壺月光下酒。

（江西上高中學初二·2班）

◆點評

在寫作上，小作者另辟角度，將酒、月光兩個元素和作文的主人公——外公，巧妙地結合在一起，表現了一位性格豪爽、情趣高雅的老人對生活的獨特追求。通過對過往歲月的溫馨回憶，表達了對外公的敬佩和依戀之情，而對外公晚年生活的描述，又流露出一種淡淡的憂傷。

小作者善于敘事，工于描寫，情感和故事拿捏得當。以酒為橫線，以月光為縱線，形象地抒寫了外公的杯酒人生。字里行間，盡是真情流露。