20世紀60年代平民時裝革命

唐 娟

（邵陽工業學校，湖南邵陽 422000）

服裝流行的進潮走向，都會受到一定的歷史背景的影響。歷史事件層出不窮，時局的動蕩不安，改變著人們的世界觀、價值觀、審美觀。對現實的不滿，對未來的不確定感，對自由和平的向往，這些都充分體現在人們的衣著上。波斯灣戰爭期間，拉格斐爾推出的軍裝系列；第二次世界大戰之后，克里斯汀·迪奧推出的“新外觀”；女權運動導致中性服裝的流行等等，這些都說明了歷史時事影響著那個年代的服裝流行，同時也印證了時尚是時代的見證。

1 20世紀60年代的西方

20世紀60年代是一個動蕩不安的革命時代，與各種政治運動相同步的是整個世界文明的動蕩。20世紀60年代的時裝發生了深刻的變革，這種變化不是簡單的季節流行更替，而是從觀念上、從體制上、從狀態上的改變，這是一次平民的時裝革命，西方的街頭時裝革命。曾有一位服裝評論家這樣寫道[1]：“60年代才是20世紀的真正開端，它使服裝業進入了一個令人難以想象的新紀元，一個完全脫離了以往發展軌跡的新紀元。”

1.1 中性化時代

兩次世界大戰、60年代的學生運動、反戰運動都加速了女權運動的進程。男人，在經受了艱苦的戰爭洗禮后，不僅有肉體的磨練，也是精神的陶造，它又一次蕩滌審美意識上矯揉造作的形態和殘余的娘娘腔；女人，通過戰爭期間的生活，意識到經濟獨立與提高社會地位的重要性。婦女大量的參入了社交活動，女裝變得簡潔和實用，并追求一種剛柔并濟的魅力。對于中性化，大多數人的態度經歷了抗拒、接納、理解、觀望、最終以身效仿。服裝的中性化，使男人和女人終于可以站在同一起點，朝著同一個目標奔跑。只是在這表面一致的背后,還有著不同的意義，女性的目的在于通過中性化的服飾來獲取和男人同等的社會地位，而男人的花俏裝扮則更多地是為了能夠享受時尚的愉悅。

1.2 反傳統和迷你時代

戰后的年輕一代，除了反戰、反現行體制等思想內容外，在行動上則是向傳統服飾禁忌挑戰。在1964年，澳大利亞設計師Rudd Gernreich（魯迪·格林里奇）設計了一種“上空式”泳裝，這是對傳統理念的大膽挑戰，這種泳裝受到許多女性的青睞。種種反傳統、反體制的行動，預示著平民時裝革命的開始。與此同時，嬉皮士文化與搖滾樂成長起來，他們那長發披肩、佩戴花環、穿長袍和花T恤或衣衫襤褸的服飾裝扮也成為年輕人模仿的對象，這成為當時嬉皮服裝的典型[2]。

在20世紀60年代的時尚革命中，“迷你裙”可謂是當之無愧的主角。Marry Quennt（瑪麗·奎恩特）以倫敦街頭的年輕人為對象推出的富有革命性的迷你裙，引領了世界的時裝潮流。奎恩特的迷你裙則含有歷史性和哲學性的反思，她把過去不登大雅之堂的下位文化——街頭時裝拉上了時裝的最高殿堂，這也是現代服裝史上的又一里程碑[3]。

1.3 太空時代

20世紀60年代也被時裝界稱為“太空時代”，這是因為人類在航天技術方面獲得了突破性的發展。當巨型火箭把蘇聯人Yury Jajarin（尤利·加加林）送上太空的同時，一向敏感的時裝界似乎突然找到了尋覓已久的靈感源泉，所有的設計師紛紛推出自己心目中的太空服，由此造成了宇宙服風格的流行。

時勢造英雄，世界著名服裝設計師Pierre Cardion（皮爾·卡丹），這位時裝界巨子因“宇宙服”聲名鶴起。他強調了時裝的前衛性、革新性，設計風格抽象夸張，肩部、臀部設計巧妙，運用了具有鋁箔色澤效果的面料，以其硬、冷的外表，跳動的光澤，表達著未來宇宙世界的神秘莫測以及人類太空時代的到來。從此以后，卡丹沿著這種風格發展下去，大膽地利用圓形裁剪和拼接技術，發表了一系列獨特的作品，創造了他的“卡丹服裝王國”。

2 中國的綠色時代

20世紀60年代，中國與國際上完全不同，國際時裝業在不斷革新前進，而中國則在退后，這也是導致中國服裝業起步較晚的一個重要因素。這個階段中國的經濟發展和文化生活遭到破壞，也制造了一種暗淡凄涼的服飾文化環境。所有花色艷麗、式樣別致的服裝，都被稱為“資產階級的奇裝異服”，全國上下的服裝從此走向簡單，走向革命化，造成了全國一片綠、灰、黑的服飾文化環境[4]。

3 結語

服裝是社會的一面鏡子，服裝是一種流動的藝術，服裝是一部不可用言語表達的歷史，同時，它也是時代的見證。歷史上每次政治、經濟、戰亂、和平以及文藝思潮發生巨大變化時，時裝界也重新調整著自己的步伐，時尚潮流的國際化成為勢不可擋的趨勢。20世紀60年代平民服裝革命[4]，它將時尚對歷史的敘述劃歸到一個新的篇章當中。