論當(dāng)下中國流行音樂的新趨勢

宋國慶（四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，四川 綿陽 621000）

一、中國流行音樂的發(fā)展歷程

中國流行音樂發(fā)展于20世紀(jì)30年代，發(fā)展至今，已有近80年的歷史。中國流行音樂的發(fā)展按照時間劃分，可以劃分為以下幾個時間段：在上世紀(jì)20-40年代，中國流行音樂的發(fā)展主要存在于上海，屬于時代曲的發(fā)源期；在上世紀(jì)50-60年代，上海時代曲轉(zhuǎn)遷去香港，是其在香港的延續(xù)發(fā)展時期；；在上世紀(jì)60-70年代中期，屬于臺灣流行音樂的發(fā)展時期，這一時期集中了上海時代曲和香港時代曲的特點，形成了臺灣本土風(fēng)格；在70-80年代中期，屬于臺灣民歌運(yùn)動和香港粵語歌曲的發(fā)展時期，也是港臺流行音樂最輝煌的時期；到80年代，改革開放之后，內(nèi)地流行音樂逐漸復(fù)興，主要集中在北京、廣州；到90年代至今，屬于港臺、內(nèi)地流行音樂共同發(fā)展時期。

二、中國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國社會的不斷發(fā)展，流行音樂的發(fā)展也漸漸形成一個可以根據(jù)自身規(guī)律進(jìn)行發(fā)展的穩(wěn)定時期。但是，事物總是在盤桓曲折中發(fā)展前進(jìn)的，流行音樂的發(fā)展也出現(xiàn)很多的問題。當(dāng)代流行音樂的創(chuàng)作人數(shù)趨之若鶩，歌曲創(chuàng)作質(zhì)量也有很大的改善，音樂創(chuàng)作風(fēng)格也變得多樣化，創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域也得到很大的擴(kuò)展。近幾年，大部分流行音樂創(chuàng)作人開始關(guān)注將流行音樂和民族音樂文化藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出大量耐人尋味、曲高和寡的經(jīng)典流行音樂作品。而周邊國家、地區(qū)的歌手，如港澳臺、韓國、泰國等紛紛來內(nèi)地演出和交流，讓中國流行音樂獲得了很多的高質(zhì)量的音樂表演靈感和創(chuàng)作思維。而在如今科技技術(shù)的不斷創(chuàng)新下，通過各種傳播媒介的參與，流行音樂的傳播更加迅速；在各種音樂選秀娛樂節(jié)目和影視媒介傳播的影響下，流行音樂的創(chuàng)作、改編和表演等都在潛移默化的吸引著觀賞者，讓受眾群體逐漸增多；學(xué)校音樂教育的普及，也促進(jìn)了流行音樂的發(fā)展，國家文化政策的扶持也為流行音樂的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，流行音樂欣賞群體消費的增加也為流行音樂的創(chuàng)作提供了財力支持。

（一）市場經(jīng)濟(jì)影響音樂創(chuàng)作審美

中國流行音樂出現(xiàn)的這些問題當(dāng)然也有很多社會因素，但這無法改變，這是歷史發(fā)展的必然趨勢。而從流行音樂的創(chuàng)作來看，中國流行音樂的創(chuàng)作群體分為兩類，一類是專業(yè)的音樂作曲家，一類是業(yè)余的流行音樂創(chuàng)作者。在市場經(jīng)濟(jì)的引導(dǎo)下，專業(yè)音樂作曲家的作品無法滿足其物質(zhì)生活需求，致使其必須將經(jīng)濟(jì)生活納入其創(chuàng)作的因素之中，所以外在的物質(zhì)環(huán)境因素使得這一創(chuàng)作群體無法呈現(xiàn)真實的飽含自我審美情趣的音樂創(chuàng)作。但同時經(jīng)濟(jì)利益對于音樂創(chuàng)作也具有相當(dāng)程度的促進(jìn)作用。筆者認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)利益在當(dāng)下對創(chuàng)作者而言，更多的體現(xiàn)為是一種物質(zhì)保障與激勵作用。

（二）流行音樂選秀節(jié)目層出不窮

近幾年來，音樂選秀節(jié)目層出不窮，特別是2012年浙江衛(wèi)視舉辦的《中國好聲音》，一經(jīng)播出就引發(fā)了巨大的收視狂潮。這個節(jié)目影響力很大，感染力很強(qiáng)，又極富娛樂性，受眾群體也很豐富，所以引起了社會群眾乃至業(yè)內(nèi)人士的紛紛點贊。和傳統(tǒng)的音樂選秀節(jié)目不同，《中國好聲音》選用盲選的形式，只通過音質(zhì)好壞來判定選手去留，和選手家庭、身材、相貌等都無關(guān)。這樣創(chuàng)新的選秀方式排除了外界因素的影響，給沉悶的中國歌壇注入了新的活力。

（三）流行音樂的商品性凸顯

隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，流行音樂的商品性逐漸凸顯。現(xiàn)在，我們對流行音樂發(fā)展的質(zhì)疑主要是其在社會經(jīng)濟(jì)的推動下，過多的追求其所蘊(yùn)含的商品性，過分追求物質(zhì)經(jīng)濟(jì)效益，導(dǎo)致流行音樂在某種程度上無法全面的展示自身的文化藝術(shù)價值。但同時，流行音樂也不能丟失其商品價值，流行音樂的創(chuàng)作、演員的演出、場地的租賃、音響錄制等都需要財力支持，所以如果沒有足夠的財力支撐，流行音樂創(chuàng)作很難做出完美的作品。可以說，流行音樂的發(fā)展離不開經(jīng)濟(jì)的支持，其和經(jīng)濟(jì)效益的配合是相輔相成的，缺一不可。流行音樂的商品性推動了它的發(fā)展，也許具有商品性的作品可以給流行音樂發(fā)展提供更廣闊的空間，促進(jìn)流行音樂更好的發(fā)展。

三、中國流行音樂的發(fā)展趨勢

結(jié)合中國流行音樂的發(fā)展歷程以及發(fā)展現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為中國流行音樂以后的發(fā)展趨勢一定是多元化發(fā)展，其發(fā)展趨勢主要有以下3個方面：娛樂性、國際性以及民族性。

（一）娛樂性發(fā)展趨勢

中國流行音樂現(xiàn)在已經(jīng)能夠按照其自身發(fā)展軌跡穩(wěn)定的發(fā)展下去，商業(yè)化運(yùn)作、大型音樂選秀節(jié)目以及網(wǎng)絡(luò)音樂的盛行等都是其逐漸娛樂化的表現(xiàn)。如今21世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)發(fā)展迅速，千家萬戶都通入網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)音樂、歌曲排行榜等也開始大放異彩，新新的網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作和演唱也逐漸貼近社會群體的審美，網(wǎng)絡(luò)歌曲都被受眾群體廣為流傳，因為其真實性，是真正從群眾中走出來的，所以深受廣大社會群體的認(rèn)可和支持。

（二）國際性發(fā)展趨勢

中國流行音樂在和西方流行音樂進(jìn)行頻繁交流時，不僅吸收了西方的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，同時也讓中國流行音樂形式更加多樣化。音樂創(chuàng)作西化、制作現(xiàn)代化、傳播信息化以及歌手國際化，其音樂風(fēng)格更加注重節(jié)奏淡化旋律，音樂主題強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，個性化、潮流化、前衛(wèi)化是中國流行音樂國際性發(fā)展的趨勢和特征。從90年代開始，西方流行音樂通入中國，如愛爾蘭的恩雅、德國的英格瑪、日本的喜多郎等西方流行音樂家紛紛將其各自國家的民族元素融入音樂創(chuàng)作中，并通過流行音樂的手法表達(dá)出來，深受觀眾的喜愛。而21世紀(jì)之后的流行音樂交流就更加的深層次，美國的“林肯公園”、英國的“西城男孩”、加拿大的搖滾精靈“艾薇兒”等流行樂隊及歌手紛紛引領(lǐng)流行音樂的潮流，對中國流行音樂產(chǎn)生了很大的影響

（三）民族性發(fā)展趨勢

從起源于上海的“時代曲”、香港以本土特色粵劇為基礎(chǔ)的“粵語曲”、臺灣的本土音樂閩南語歌曲以及內(nèi)地80年代興起的“西北風(fēng)”等，包括如今以中國民歌、戲曲和R﹠B風(fēng)格完美結(jié)合的具有中國特色的中國流行音樂的“中國風(fēng)”，也足以表明中國流行音樂民族性趨勢越來越明顯，體現(xiàn)了其在中國流行音樂中不可替代的地位和作用。中國流行音樂的“中國風(fēng)”也將吹向世界的流行音樂舞臺，成為世界流行音樂發(fā)展中一道靚麗的風(fēng)景線。