淺析《第二十二天軍規(guī)》的陌生化手法

張婧（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710062）

約瑟夫?海勒是舉世公認(rèn)的優(yōu)秀的美國(guó)后現(xiàn)代小說(shuō)家，美國(guó)黑色幽默代表之一，其代表作《第二十二條軍規(guī)》已成為諷刺小說(shuō)的經(jīng)典之作。時(shí)間的流逝并沒(méi)有讓人們遺忘這部作品，相反，其珍貴的文學(xué)價(jià)值和獨(dú)特的寫作風(fēng)格等越來(lái)越受到世界文壇的矚目。在國(guó)內(nèi)，這部小說(shuō)吸引了大量學(xué)者的注意力，主要是分析小說(shuō)的人物、語(yǔ)言、主題、荒誕性特征和黑色幽默等。而對(duì)于這部小說(shuō)的陌生化分析相比較少，所以此篇論文是基于提供給學(xué)者一種新的、比較全面角度去看待這部小說(shuō)的立場(chǎng)寫作的。

一、人物陌生化

人物陌生化則是指剝離那些平淡、眾人皆知的品質(zhì)從而去創(chuàng)作出令人驚奇、新穎的人物。與現(xiàn)實(shí)世界的自然狀態(tài)相比，陌生化后的人物則給讀者一種“陌生”或“奇異”的感覺(jué)。這種讀者和藝術(shù)現(xiàn)實(shí)之間的“美感距離”使得讀者能以一種極其世俗的態(tài)度去欣賞藝術(shù)作品。在這部小說(shuō)里，有許許多多的人物，而海勒則著重于去強(qiáng)調(diào)甚至夸張他們的某些品質(zhì)，從而去生動(dòng)的刻畫我們?nèi)粘Ｉ钪械娜宋铩?duì)于主人公約瑟連，學(xué)者的意見(jiàn)不一，但是他們都認(rèn)為約瑟連是一個(gè)努力抗?fàn)幍诙l軍規(guī)以求生存的反英雄人物，這與經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)里的主人公則是截然不同的。一般情況下，主人公經(jīng)常被賦予超自然的力量、能力、或美貌。然而，約瑟連他并不是一個(gè)英雄，也并不想成為英雄。在他看來(lái)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)家付出生命是極其愚蠢的。所以，他視性命高于一切榮譽(yù)，愛(ài)國(guó)情懷、信仰等對(duì)于他來(lái)說(shuō)根本不值一提。面對(duì)上校卡斯卡特為了奉承上級(jí)肆意給他們?cè)黾语w行任務(wù)，約瑟連千方百計(jì)地避免飛行任務(wù)，這就是這部小說(shuō)的基本情節(jié)。從此，也能看出其反英雄特征。

二、陌生化敘事技巧

約瑟夫?海勒在小說(shuō)的敘述方式有著自己獨(dú)具的風(fēng)格：非線性敘述。在《第二十二條軍規(guī)》里，為了更好的給讀者呈現(xiàn)西方現(xiàn)實(shí)世界的“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”，作者大量的使用了這種敘事技巧。在傳統(tǒng)小說(shuō)中，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展符合內(nèi)在的邏輯關(guān)系，章與章之間也有邏輯關(guān)聯(lián)性，并且能找到前后因果關(guān)系。可是在《第二十二條軍規(guī)》里海勒并沒(méi)有像傳統(tǒng)小說(shuō)一樣按照時(shí)間順序作為故事發(fā)展的線索，也不按照“開(kāi)端，發(fā)展，高潮，結(jié)局”情節(jié)線索展開(kāi)敘述，而是依托人物的心理感受和想象的變換為線索的。海勒在每一章寫一個(gè)人物同其他人物關(guān)系時(shí)，沒(méi)有像傳統(tǒng)人物小說(shuō)那樣進(jìn)行細(xì)致入微地描寫，而是以人物的心理時(shí)間來(lái)敘述的。約瑟連的思想主導(dǎo)著時(shí)間的跳躍性和非線性敘述結(jié)構(gòu)。

三、陌生化的語(yǔ)言

文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是語(yǔ)言。俄國(guó)形式主義者們提出，文學(xué)“陌生化”的一個(gè)重要手法就是通過(guò)打破傳統(tǒng)語(yǔ)言習(xí)慣，達(dá)到語(yǔ)言陌生化。傳統(tǒng)的語(yǔ)言習(xí)慣會(huì)降低讀者對(duì)內(nèi)容的興趣，使讀者形成無(wú)意識(shí)的思維定式，很難產(chǎn)生新奇感覺(jué)。在《第二十二條軍規(guī)》中，荒誕的才是正常的，而正常的變得不正常，甚至不可理喻。通過(guò)這種令人常識(shí)受到挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的價(jià)值體系崩潰的情節(jié)，作者極力去呈現(xiàn)無(wú)邏輯且荒誕的現(xiàn)實(shí)世界。

“你已經(jīng)死了，長(zhǎng)官”他手底下著兩個(gè)士兵解釋道。

“你說(shuō)什么？”

“這是真的，長(zhǎng)官。記錄表明，你為了統(tǒng)計(jì)飛行時(shí)間，上了麥克洛特的飛機(jī)。而且，你沒(méi)有跳傘降落，所以飛機(jī)隊(duì)徽時(shí)你肯定犧牲了。”

這種語(yǔ)言若在日常交談中出現(xiàn)，會(huì)被視為荒誕不經(jīng)的瘋話，而海勒的這種陌生化了的語(yǔ)言手段在刻畫人物性格和表現(xiàn)主題意義上卻有其特殊的語(yǔ)用效果：官方和士兵面對(duì)活生生的醫(yī)生卻得出“活死人”這種極端荒謬的結(jié)論，士兵面對(duì)事實(shí)，仍然不肯接受真相，實(shí)為荒謬。對(duì)話揭示出被統(tǒng)治者喪失了反抗的能力和意識(shí)，并成為荒唐制度的維護(hù)者、執(zhí)行者。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，陌生化敘事藝術(shù)就是讓作品中的人物、事物、語(yǔ)言及事件變得新奇，把人們熟知的、司空見(jiàn)慣的東西進(jìn)行“陌生化”處理。約瑟夫?海勒的《第二十二條軍規(guī)》成功運(yùn)用陌生化手法將二戰(zhàn)期間美國(guó)空軍大隊(duì)的種種畸形、荒誕不經(jīng)的丑惡現(xiàn)象生動(dòng)形象的展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者能夠深刻了解美國(guó)當(dāng)時(shí)荒誕的社會(huì)，達(dá)到了對(duì)讀者期待視野的沖擊，讓他們?cè)讵?dú)特的審美張力中獲得新奇、陌生的審美體驗(yàn)。