“慢綜藝”的藝術表達與情感傳達
——以《向往的生活》為例

□ 崔競佩

一、創新藝術表達

（一）活潑俏皮的節目包裝

當今的娛樂綜藝節目越來越注重節目的特效包裝，尤其是在慢節奏的綜藝中，活潑俏皮的特效和動畫制作為節目本身增添了許多亮點和樂趣，奠定了輕松幽默的基調。同時對于節目中人物的角色設定以及推動節目本身的節奏有著至關重要的作用。

《向往的生活》在節目的開場中，每個人都有著自己的動畫形象，從動畫中就可以看到每個人的人物設定。例如系著圍裙的黃磊是做飯的“爸爸”形象，咧著嘴笑的何老師像是一個家庭的“媽媽”形象，兩個年輕人就像是這個家庭的孩子。這些動畫形象也會在節目中根據“劇情需要”適時出現，賦予節目本身輕松活潑帶有童話的味道。

節目中將每個動物也都賦予了“家庭成員”的角色，而這些擬人的角色在節目中所表現出的參與感大多是通過后期的字幕動畫等效果體現的。例如節目中經常出現的魚塘里跳動的魚，稻田里出現的笑臉，以及雞羊身上的小翅膀等。許多人為后期給動物們加入的字幕等效果為動物們增添了許多戲劇性。給每個主持人嘉賓安排的“人物設定”是在大多數綜藝節目中都有體現的，然而在節目中同樣賦予動物一定的角色，并且占據著一定的篇幅，是在“慢綜藝”中體現最為明顯的。特效和動畫的大量使用，既為節目增添了許多看點，也凸顯了節目本身輕松愜意的節目氛圍。

（二）張弛有度的節目節奏

綜藝節目的節奏是主觀節奏和客觀節奏的統一。主觀節奏包括創作者的主觀節奏和觀眾的主觀節奏，創作者的主觀節奏是通過節目本身的拍攝手法、剪輯手法、音樂音效的運用、畫面呈現的效果等表現出來的，是創作者想要傳達給觀眾的。而不同的觀眾在欣賞節目時，對于節目的表現方式也會有自己不同的情緒感受，即便是同一個受眾群對于同一個節目的節奏感知力也是不同的，從而形成觀眾自身的主觀節奏。

客觀節奏是指節目呈現的內容基調、節目的風格和結構等相對客觀的視角。綜藝節目通常以呈現對象的行為動作為主，以其他物體運動為輔，結合構成客觀節奏，具體包含主要對象的行為動作、輔助物體的行為動作、自然界風景的變化等。

在《向往的生活》中，主要的敘事節奏通過四個主持人與嘉賓之間的交流與互動來完成。互動的內容也不外乎喝喝茶、聊聊天、做做飯、干點農活等，回歸一種慢節奏的田園生活。輔之較慢的剪輯節奏、輕柔抒情的音樂以及動物們的入鏡等，從而呈現出一種慢生活圖景。“慢綜藝”節目較之“快綜藝”，事物的運動變化相對較慢，創作者不僅有意控制整體運動節奏，有時還會通過景別、剪輯、音樂等手段減慢具體的運動節奏，使觀眾在觀看這類綜藝節目時情緒波動較小，產生舒緩減壓的效果。這是這類節目受到歡迎的重要原因。

（三）不可或缺的“戲劇性”

一檔節目之所以能夠受到很多觀眾的喜愛，它的可看性中必定少不了“戲劇性”。綜藝節目的“戲劇性”主要是通過人物設定和環節設置來實現的。無論是“快綜藝”還是“慢綜藝”都符合這一原則。

而在這一檔“慢綜藝”中，人物形象的設定是顯而易見的。較為嚴肅、經常說教、喜歡做飯的黃磊的“爸爸”形象，善于交際又貼心溫暖的何炅的“媽媽”形象，兩個年輕人的“熊孩子”形象是這一節目的主要人物設定。這樣的一個組合的家常里短就像是我們普通家庭的日常生活一樣，給人溫暖親切又接地氣的觀看體驗。這樣的氛圍能讓來此地的嘉賓也都放下包袱，呈現出自己較為真實的一面。

像《向往的生活》這樣的“慢綜藝”主要的環節就是干農活、買菜、做飯。這樣簡單卻又遠離現代城市智能生活的設定在表現戲劇性時，大多是通過展現人物在完成這些看似簡單卻又困難重重的任務時所表現出來的“矛盾”和“沖突”。例如節目組不給生活費，必須靠自身的勞動來換取生活所需，那么這些習慣了城市生活的主持人和嘉賓完成任務的過程就是展現“戲劇性”的過程。這種看似簡單卻又“陌生化”的處理構成一種獨特的“戲劇性”，是節目的主要看點所在。

二、注重情感傳達

（一）受眾自身的情感滿足

傳播學中“使用與滿足”理論把受眾看作是有特定“需求”的個人。把他們的媒介接觸活動看作是基于特定“需求”動機來使用媒介，從而使這些“需求”得到滿足的過程。可見，受眾是根據自身的需求來選擇媒介的。這一理論反映到綜藝節目的傳播中，就是長時間各種紛繁復雜快節奏綜藝的“轟炸”使觀眾產生審美疲勞，需要一些舒緩節奏的節目來調劑。而“慢綜藝”的出現恰恰“滿足”了受眾的這一“需求”。

許多“慢綜藝”牢牢把握了受眾的心理與審美需求，準確進行受眾定位，最大程度契合受眾口味，以緩慢的節奏讓受眾獲得精神愉悅放松的同時，又盡量滿足觀眾建立“擬態”化的人際關系需求，比如看到節目固定成員與每期不同嘉賓的互動，產生一種在媒介情境中與社會發生互動的感受，仿佛自己也是節目中的一員，是節目的“參與者”。

（二）人與自然的和諧相處

在很多的“慢綜藝”中，“人”都回歸到“大自然”中，遠離城市的喧囂和觀眾熟知的生活狀態，形成一種“陌生感”。例如《向往的生活》中，讓嘉賓遠離聚光燈和銀幕，來到一個貼近“自然”的環境中，也容易讓觀眾認識到嘉賓不同的一面。當然，在這個節目中，讓動物和植物參與到拍攝中，把它們變成朋友，以朋友的方式和平共處，是節目最大的亮點所在。每個動物都有自己的名字，節目后期還為他們增加了很多戲劇效果。節目中主持人和嘉賓們需要到田間勞作，自己種菜，自己收獲等，仿佛回到最原始最簡單的生活，回到人們和大自然最初相處的樣子。

另外，除了《向往的生活》，《中餐廳》《青春旅社》《三個院子》等“慢綜藝”也都選擇了風景優美的地點作為拍攝場地，把大自然的美景通過節目進行呈現，把“人”置于大自然的大環境中，這是將自然與人類生活相融合的表現方式之一。

（三）人與人之間的真情流露

不同于快節奏的“快綜藝”利用緊張刺激的環節設置和高剪輯率使觀眾始終處于一種緊張興奮的狀態而無暇思索其他，在“慢綜藝”中主持人與嘉賓之間的情感交流也是節目的主要看點。“慢綜藝”節目中很大程度上融合了訪談節目的特點，只是主持人和嘉賓都設置在了一個較為寬松舒適的環境中，嘉賓更容易打開心扉。嘉賓自述的方式，使觀眾更能直觀了解嘉賓的內心想法。主持人與嘉賓之間都是情誼相通的好朋友，仿佛也拉近觀眾與嘉賓之間的距離，使觀眾更能夠體會其中的真摯情感。

《向往的生活》是以家人模式、自給自足的生產勞動、客人來家吃飯為主體框架，配以心靈交流的內核，講述友誼、師徒、愛情等主題。人與人之間的情感是節目的核心部分，無論是家人之間、朋友之間還是師生之間。感情始終是這個節目最打動人的地方。

三、結語

一個綜藝節目能否長期得到觀眾的認可和關注，還是由節目本身的質量決定的。如何契合觀眾的心理需求，抓住市場機遇和找準節目定位，成為“慢綜藝”未來發展的關鍵。而在繼續探索新綜藝的道路上，創作者們必須加強原創，杜絕抄襲，結合國內的受眾群體認真研究其喜好，才能制作出人們喜聞樂見的綜藝節目，從而提高節目的觀賞性，傳播正能量。