馬林巴的演奏技巧及情感的表達方式的分析

梁蔚（廣東珠江交響樂團有限公司，廣東 廣州 510000）

0.引言

馬林巴琴是打擊樂器類型之一，這種打擊樂器具有較強的藝術魅力，其在打擊樂器中具有重要地位。在馬林巴琴演奏方面，可以合奏、獨奏或者重奏，因為這種打擊樂器具有很強的感染力與表現力，所以很多打擊樂器愛好者都很喜歡這種演奏樂器。從相關古希臘史料中發現，馬林巴最早出現在印尼群島與東南亞地區的島嶼之中，然后流傳到非洲地區。從十六世紀開始，馬林巴先后進入危地馬拉與拉丁美洲，其在一些拉丁美洲地區非常流行。馬林巴是現代音樂會演奏樂器之一，能夠和其他打擊樂器相配合演奏出大樂隊效果，軍樂隊或者管弦樂隊等都有馬林巴奏曲。

1.馬林巴

馬林巴來源于費仲地區，從十七世紀開始流入拉丁美洲，逐漸被印第安人應用于祭祀大典中，成為人們祈福、求平安的一種表現形式。從十九世紀九十年代開始，危地馬拉地區音樂家開始進行馬林巴琴改造研究，通過琴板排列改造完善音高。馬林巴琴經改造之后更加肅穆、美妙，演奏者可以根據自身喜好演奏出各種音樂風格。馬林巴音域比較廣泛，能夠通過低音演奏出沉悶厚重之感，從而震撼心靈。在馬林巴木琴演奏方面，可以通過馬林巴槌敲打產生震動氣流，氣流引入共鳴管中之后便會出現音樂。

西方國家馬林巴逐漸發展成熟，涌現出很多馬林巴作曲家與打擊樂器演奏家，創造出各種馬林巴作品。馬林巴在日本地區普及程度相對較高，日本安倍圭子在馬林巴音樂方面具有杰出貢獻，其在現代國際音樂方面依然具備影響力。安倍圭子馬林巴作品中情感比較深沉，在音樂作品中融入了日本太鼓演奏[1]。演奏過程中，主要通過雙手配合將馬林巴作品旋律演奏出來。在馬林巴作品情感表現方面，可以通過慢板滾奏，將音樂情感逐步展現出來，使情感內容更加濃厚、深刻。

從二十世紀八十年代開始，馬林巴開始流入國內，逐漸得到普及。近年來，馬林巴音樂在國內發展速度很多，了解、關注、學習馬林巴音樂的人越來越多。馬林巴演奏形式相對復雜，需要演奏者具有較高的演奏技巧才能將情感表現出來，其演奏方法難以掌握。馬林巴演奏方法可分為八槌、雙槌、單槌與四槌等，四槌演奏方法比較普遍，這種演奏方式能夠彌補單槌演奏缺陷，將樂曲內容完整表達出來。八槌是近年來才出現的一種演奏方法，目前還沒有出現代表性演奏作品。雙槌是馬林巴初學者學習過程中常用的一種演奏方式，馬塞爾式、安倍式與斯蒂文森式等均屬于雙槌演奏形式。馬塞爾式能夠進行四槌獨立演奏，演奏過程中馬林巴槌之間不會相互影響。安倍式是由安倍圭子創造出來的一種傳統演奏方式，斯蒂文森式是以馬塞爾式為基礎形成的一種演奏方式。其中在馬林巴作品演奏過程中，演奏者可能會面臨各種技術難點，馬林巴音樂情感需要演奏者克服難點技術、掌握作品內容之后方可表現出來。馬林巴音樂風格主要體現在力度、聲音與音色三方面，不同力度處理方式演奏出來的音樂風格也不一樣。部分馬林巴作品演奏過程中會融入強力度處理，通過力度將作品沖擊力表現出來，有利于表達演奏者情緒。

2.馬林巴演奏技巧與情感表達

2.1 馬林巴協奏曲演奏分析

《Sugaria》是馬林巴協奏曲之一，該樂曲旋律線與伴奏聲部相互依存，需要演奏者在音質與音準控制方面具有一定操作水平。《Sugaria》第一章主要表現出流暢與明快風格，需要應用到一、二、三馬林巴槌，通過四槌演奏方法進行低音伴奏。在四號馬林巴槌運用方面，演奏者需要加強下槌方式控制，通過大臂、小臂、手腕與手指連貫力量使震動氣流進入共鳴管中。在四槌演奏過程中，演奏者需要加強抬槌時間控制，避免時間太晚導致音色死板，時間過早導致音量減小失去內容。另外，下槌操作時演奏者需要放松力度，不可控制過度導致下槌僵硬，以防音色刺耳。本協奏曲中第一章主要以循序漸進演奏方式進行樂曲表演，從稍弱開始逐漸增強，演奏出一種清新與柔和的音樂感。第一章旋律聲部與伴奏聲部分別使用左手和右手演奏，雙方不能相互影響，演奏者需要對音色與力度進行控制，通過放松右手下槌將圓潤、明亮的音色表現出來[2]。在左手馬林巴槌力度控制方面，演奏者需要結合第一章旋律調整音量，其旋律線必須弱于右手，可通過譜面連線劃分控制旋律平穩。在旋律聲部速度控制方面，演奏者需要加強槌法演奏技巧控制，以防整章旋律受到影響。

2.2 馬林巴音色控制

在音樂作品情感表達方面，需要通過演奏技巧進行情感表達控制。在馬林巴作品演奏過程中，音色變化相對較多，需要演奏者通過敲擊技巧獲取相應音色，加強音色控制效果。在音色控制方面，音板敲擊位置和控制效果存在密切聯系，正中間是馬林巴作品發音位置。音板正中間位置非常薄，演奏者可通過敲擊這個部位使音色飽滿，達到音色共鳴效果。另外，音板底端位置與頂端位置音色共鳴效果較好，能夠通過位置演奏進行打擊樂器聲音控制。在音色控制過程中，演奏者手臂運用槌擊動作與控制效果之間存在直接聯系，不同敲擊動作產生的音色也不一樣。演奏者可以通過快速落槌方式演奏出流暢輕快的音樂旋律，通過縮小琴板和槌頭接觸范圍使音色更加豐富、飽滿。在馬林巴作品強力度控制方面，演奏者需要加強下槌力度，提高琴槌彈力，增大抬槌高度。若馬林巴作品中需要溫柔旋律，則演奏者需要降輕落槌力度，使槌頭在音板低距離控制范圍內，從而逐漸擴散音響。在演奏較強流動性音樂旋律時，演奏者需要放緩落槌速度，加強抬槌高度控制，通過平穩敲擊方式控制整個旋律。

2.3 馬林巴音樂風格處理分析

在馬林巴作品演奏方面，琴槌選擇屬于重要環節之一，不同琴槌演奏出來的音樂風格也不一樣。演奏者想要在馬林巴作品中表達出理想音響效果，就必須對琴槌進行合理選擇，從而加強音樂音域與音色控制。比如在馬林巴作品《ILTJS》演奏過程中，演奏者需要通過大量低音域控制表現出渾厚、飽滿的音質效果，因此演奏者需要一種能夠適用于低音聲部控制的低音槌。在低音槌演奏過程中，整部作品旋律控制效果更加顯著，能夠通過低音域將馬林巴作品中獨特的厚重感完美表現出來。《ILTJS》作品中蘊含豐富的情感內容，需要演奏者通過各種演奏技巧將情感內容表達出來[3]。在本作品旋律演奏方面，需要通過雙槌技術應用進行情感表達，將克羅地亞人當時的生活現狀及創作者內心豐富情感完美展現出來。因為《ILTJS》作品創作背景來源于當時克羅地亞人日常生活，演奏者需要對作品中蘊藏的情感內容、演奏技術難點等進行了解，增強自身作品理解能力。

3.結語

綜上可知，馬林巴屬于外來打擊樂器之一，深受廣大群眾喜愛，在國際音樂中具有重要影響力。馬林巴作品音樂情感往往需要通過演奏技巧表現出來，需要演奏者具備一定演奏技術與演奏經驗。相對于國外發達國家而言，國內馬林巴發展時間較短，馬林巴演奏技術掌握難度較大，演奏者作品情感表達能力有待提升。因此，在馬林巴作品演奏過程中，演奏者必須加強演奏技巧控制，通過作品內容深刻理解將其豐富情感表現出來。